《废都》是作家贾平凹创作的长篇小说，小说中有大量的“性”描写，所以在国内遭禁16年，却在外国赢得声誉，1997年贾平凹凭《废都》获得法国费米娜文学奖。小说有个片段：
女人一上床，就扭着身子要周敏为她脱，偏不肯自己动手。周敏除去奶罩，借了月光，见一对热烘烘的奶子如白兔般脱跳而出，便一头扎下，噙着乳头呜咂起来。妇人忍不住一声欢叫，死死抱住周敏，侧身将另一只奶子也挤过来。周敏在女人乳沟里一阵乱拱。一会儿，妇人便急切地叫道：
“我湿了，你进来吧！”接着抬起腰身，自行将裤头褪了一截下去。周敏弓起一只脚插在妇人光滑的腿间，顺势轻轻一蹬，裤头就滑落床下。女人先是攥了周敏，接着却又将周敏按倒，起身骑了上去。周敏说：“你今天好威猛！要倒插栀子花吗？”妇人说：“你个没良心的，跑了一天，我怕累着你。”说着把周敏套了进去。周敏便不再吭声，只挺身去迎合女人。女人下身早已湿透，冲撞起来就叭叭地响，且不住地颤声浪叫着，周敏被撩拨得火起，忍不住一阵狂颠，二人便大呼小叫着同时过了，各躺在床上喘粗气……
分析：这是一段聒噪的文字，只有动作，没有感情，给人的感觉就是为做而做，没有情感的融合。而读者正处于窥私的视角，好像就是在大街上，恰好看见两只狗在搞繁衍动作。
小说里还有几处形容女人的屁股像氢气弹，大腿像老葱，这种比喻很牵强。而且所写的感官体验超级夸张，比如“感觉里这不是在床上，不是在楼房里。是一颗原子弹将他们送上了高空，在云层之上粉碎；是在华山日出之巅，望着了峡谷的茫茫云海中出现的佛光而纵身跳下去了，跳下去了”。有人曾评论：这是做爱吗？八成是嗑猛药吧……
接下来说说顾城——就是那个写出著名诗句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”的被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。
顾城
顾城和妻子谢烨1988年隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，并生下了儿子，给酋长家收养。到了1990年，毕业于北大中文系，做了刘湛秋情妇的李英到了激流岛，然后在谢烨去看儿子的那一天，顾城和刘英发生了激情事件，后来的两年多时间，一直是“三人行”状态。
1992年顾城夫妇受到“欧美学术交流会”的邀请去德国交流诗歌创作——而刘英，顾城的情妇，自然没有在受邀之列。很快她为了绿卡，跟一个老头结婚去了悉尼，而且把岛上值钱的东西一扫而光。顾城回来后深受打击，突破自己“不写小说”的誓言，写下了《英儿》——由顾城口述，谢烨打字，谢烨记录着丈夫对另一个女人的缱绻和深情，自然是非常受伤的。比如“我把心给了别人，就收不回来了；别人又给了别人，爱便流通于世。”后来谢烨提出离婚。在将走之时，被顾城持斧子砍死；随即，顾城自己也悬树而死。
顾城曾誓言绝不涉足小说领域，却意外地执起了笔，铸就了他的处女作，也是绝笔之作。这部作品，如同一面镜子，真实而深刻地映照出他在激流岛上那段三人共度的荒诞岁月。
后来，刘英悉尼离异回国，嫁给了离异的刘湛秋。
下面片段就是顾城在《英儿》里就记下了他和刘英的激情时刻——单说文笔是不错的，但顾城就是一个渣男和杀人犯。
在茫茫晨光中我抢掠她的秘密，分开她的缝隙，那缝隙陷陷的，那么饱满，合找时几乎什么也看不见，分开时，我就看见了那酒色的唇瓣，和细小的一点茎蕊。它由于羞辱，微微膨胀起来，我有点好奇地看着，像剥开一个珍美的小橘子似的，看她的小蕊微微鼓起，变得甜润，当触及它的时候就触及了那遥远的叫喊。我用手指探寻它，感到了那紧张真空的吸吮。她由于害羞把自己的脸遮了。
分析：顾城用了个很别致的比喻，“像剥开一个珍美的小橘子似的”，令人叹赏。其他花瓣茎蕊的代称看似入了俗套，其实与整体氛围契合，与诗人好奇凝视而小心触碰的姿态契合，因此细腻中含有情，并不是像贾平凹所写的那种为“啪啪”而“啪啪”。
我们再来看张爱玲在她的自述性小说《小团圆》里写的一个片段：
他眼睛里闪著兴奋的光，像鱼摆尾一样在她里面荡漾了一下，望著她一笑。
他忽然退出，爬到脚头去。
“嗳，你在做什么？”她恐惧的笑著问。他的头发拂在她大腿上，毛毵毵（san 第一声）的不知道什么野兽的头。
兽在幽暗的岩洞里的一线黄泉就饮，泊泊的用舌头卷起来。她是洞口倒挂著的蝙蝠，深山中藏匿的遗民，被侵犯了，被发现了，无助，无告的，有只动物在小口小口的啜著她的核心。暴露的恐怖揉合在难忍的愿望里：要他回来，马上回来——回到她的怀抱里，回到她眼底——
分析：这段文字用了感官写作法，视觉、嗅觉、听觉、触觉样样敏锐。特别是“有只动物在小口小口的啜著她的核心”——凭此一句，就轻松胜却冗冗杂杂的数万字。那么奇妙精微的感觉，竟被张爱玲如照相一般地摄取了，毫厘不差，又有着说不出的新鲜可爱。顾城也许感觉上不逊于她，但遣词用字不及她巧妙，不及她有古典的意象。
张爱玲成名于20世纪40年代，顾城、贾平凹则成名于四十余年后。四十余年里现代汉语没有能找出超越张爱玲的情色文字。
不过，傅雷先生早年对这位传奇女子有过忠告：“技巧对张女士是最危险的诱惑。无论哪一部门的艺术家，等到技巧成熟过度成了格式，就不免重复自己。在下意识中，技能像旁的本能一样时时骚动着，要求一显身手的机会，不同主人胸中有没有东西需要它表现，结果变成了文字游戏。”
当时，张爱玲并不买账，以《自己的文章》一文竭力做自我辩护。傅聪说，父亲的批评是中肯的。因此，张爱玲晚年与宋淇交谈中对傅雷心悦诚服。
其实，每个人都是在重复自己的基础上才能形成风格。
我印象深刻的还有《百年孤独》（1967年出版）里的一个片段，那是布恩迪亚家族的第六代传人奥雷里亚诺和小姨子阿玛兰妲·乌尔苏拉乱伦的场景，最后他们因为近亲繁殖，所以生下了一个带有猪尾巴的儿子，“那个注定要终结整个家族的神话般的生物”——最后全世界的蚂蚁一齐出动，把孩子啃得只剩下一张肿胀干瘪的皮，还要拖回蚂蚁巢去。
他们丧失了现实意识、时间观念和日常生活节奏。他们重又紧闭门窗，为的是省下宽衣解带的工夫，就像当初美人儿蕾梅黛丝期待的那样在家中赤身来去，在院中泥地里一丝不挂地嬉闹，一天下午在水池中欢爱时还险些双双溺死。短短时间内他们造成了比蚁灾更大的破坏：客厅里的家具四分五裂，曾经承载奥雷里亚诺·布恩迪亚上校军旅生涯中哀伤情爱的吊床被疯狂撕裂，床垫的芯子被剖出洒满地板，扬起满屋飞絮几令人窒息。奥雷里亚诺这位狂野的情人比起对方并不逊色，但却是阿玛兰妲·乌尔苏拉凭借自己荒唐的才华和饥渴的柔情统治着这座灾难的乐园，仿佛在爱情中秉承和凝聚了高祖母制作糖果小动物时的无穷精力。当她为自己的新花样欢快歌唱或纵情大笑的时候，奥雷里亚诺却变得越发沉默入神，因为他的激情是在内敛中暗自烧灼。他们的情爱技艺登峰造极，在高潮后的疲惫中也能另辟佳境。他们全心膜拜对方的肉体，发现情爱的低潮里存在着未开发的领域，那比欲望的空间更丰饶幽美。他蘸着蛋清揉搓阿玛兰妲·乌尔苏拉挺立的乳峰，或用椰子脂润滑她充满弹性的大腿和仙桃般甜蜜的小腹，而她则把奥雷里亚诺超群的阳物当作玩偶摆弄，用口红给它画上小丑眼圈，用眉笔给它描出土耳其人胡子，它戴上透明的硬纱细领带和锡纸小帽。一天晚上，他们互相用桃子糖浆从头到脚涂满全身，像狗一般彼此舔舐，像疯子一样在长廊地板上欢爱，置到被蚂蚁的洪流唤醒，险些被活活吞噬。
分析：《百年孤独》是带有魔幻色彩的小说，表达当然有夸张成分，但不得不承认，作者不仅具有着丰富的想象力，而且语言非常具有张力，能把人的情感快速带到事发现场，场面感非常强。
——此篇正文完——
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