诗词中的拟人是一种文学修辞手法，通过把动物、植物、无生物赋予人的特性，如情感、行为或思维，来刻画它们。这种手法能使作品形象生动，增加趣味，强化感情，富于感人力量。
（1）好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。（杜甫《春夜喜雨》）【雨被赋予了人的智慧和情感，知道在万物生长的季节及时降临，体贴入微地滋润万物，而不妨碍人们的睡眠。】
（2）草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解满天作雪飞。（韩愈《晚春》）【树木花草被描绘成能够感知春天的离去，竞相争奇斗艳，即使是没有才华的“杨花榆荚”也不甘寂寞，像雪一样飞舞。】
（3）囊空恐羞涩，留得一钱看。（杜甫《空囊》）【钱币能看守钱袋，并有羞涩感，这是以物拟人。作者赋予钱币以人的思想和感情，语言形象生动，幽默中含着几分戏谑。】
（4）一水护田将绿绕，两山排闼送青来。（王安石《书湖阴先生壁》）【诗人用拟人的手法写出了山水的活泼多情，青山为主人送来秀丽的风光，居然闯门而入，把主人对自然景物的爱，和自然景物对主人的爱融和一起，生动地表现了主人爱美的情趣，因而成了传诵的名句。】
（5）海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》）【残夜将尽之时，旭日从海中孕育而出。时令虽是旧年，江南已有春意。这一千古名句，将景物拟人化而充满新意，不仅透出自然的理趣，形象地写出了夜退日出、冬去春来的变化，而且透出乐观、积极向上的感情。“生、入”二字，采用拟人手法，更有情趣。】
（6）多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。（杜牧《齐安郡中偶题二首》）【这两句描写荷叶受风之状，绿荷原本无情，不应有恨，这里是借写绿荷之恨，而寓诗人壮志难酬的隐痛，因此不仅笔下传神，而且字里含情。拟人的使用，使诗人的内在感情与外界景观巧妙地融为一体。】
（7）萁在釜下燃，豆在釜中泣。（曹植《七步诗》）【曹植以“萁”、“豆”设喻，借“豆”的泣诉，表达自己的悲伤和怨愤， 巧妙地讽刺了曹丕不顾手足骨肉之情，而对亲兄弟横加迫害。诗中的“豆”是代曹植而言，是人格化了的物。“物”与“我”的结合，使诗歌具有了震撼人心的艺术魅力。】
（8）小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容。（杨万里《秋山》）【作者以奇特的想象，将老乌臼、小枫树拟人化，十分风趣地描绘出深秋山色之美。比拟巧妙，笔意轻灵，情调浪漫。】
（9）萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。（苏轼《水龙吟》）【此词以杨花拟人，咏杨花亦即咏思妇。在对“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”的杨花的咏叹中，完成了对思妇形象的塑造。格调婉约，情思缠绵，使读者把杨花与思妇的形象紧紧地联系在了一起，可谓遗貌而得其神。这正是拟人修辞方法，赋予此词的永久的艺术魅力。】
（10）竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）【“鸭知水暖”，这种诉之于感觉和想象的事物，画面难以传达，诗人通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物，又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子，最先感受到春水温度的回升。一个“暖”字，用触觉印象，补充画中春水潋滟的视觉印象。】
（11）感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）【感伤国事，不禁涕泪四溅；鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。杜甫以乐景表现哀情，诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联借景生情，移情于物，表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。】
（12）云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。（李白《清平调》）【第一句通过比喻的修辞手法，描写了杨贵妃的容颜与衣裳之美，表现出贵妃的富贵之态。第二句运用了拟人、夸张的修辞手法，春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓，描写了杨贵妃的亮丽容颜和高贵身份。】
（13）羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》）【将士何须哀怨那柳树不发芽，春风根本吹不到玉门关外。诗人不知道该如何安慰戍边的士兵，只能说，羌笛何必总是吹奏那首哀伤的《折杨柳》曲呢？】
运用拟人手法时，需要对所咏之物进行细致观察，使其富有人的特征，同时选择准确的词语来描绘，以达到形象生动的效果。这种修辞手法在古诗词中屡见不鲜，不仅限于描绘自然景物，也广泛应用于描述人物和事物的情感与行为，使得诗词的表达更加丰富多彩，富有想象力。
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