诗词中的拟人是一种文学修辞手法,通过把动物、植物、无生物赋予人的特性,如情感、行为或思维,来刻画它们。这种手法能使作品形象生动,增加趣味,强化感情,富于感人力量。
(1)好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。(杜甫《春夜喜雨》)【雨被赋予了人的智慧和情感,知道在万物生长的季节及时降临,体贴入微地滋润万物,而不妨碍人们的睡眠。】
(2)草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思,惟解满天作雪飞。(韩愈《晚春》)【树木花草被描绘成能够感知春天的离去,竞相争奇斗艳,即使是没有才华的“杨花榆荚”也不甘寂寞,像雪一样飞舞。】
(3)囊空恐羞涩,留得一钱看。(杜甫《空囊》)【钱币能看守钱袋,并有羞涩感,这是以物拟人。作者赋予钱币以人的思想和感情,语言形象生动,幽默中含着几分戏谑。】
(4)一水护田将绿绕,两山排闼送青来。(王安石《书湖阴先生壁》)【诗人用拟人的手法写出了山水的活泼多情,青山为主人送来秀丽的风光,居然闯门而入,把主人对自然景物的爱,和自然景物对主人的爱融和一起,生动地表现了主人爱美的情趣,因而成了传诵的名句。】
(5)海日生残夜,江春入旧年。(王湾《次北固山下》)【残夜将尽之时,旭日从海中孕育而出。时令虽是旧年,江南已有春意。这一千古名句,将景物拟人化而充满新意,不仅透出自然的理趣,形象地写出了夜退日出、冬去春来的变化,而且透出乐观、积极向上的感情。“生、入”二字,采用拟人手法,更有情趣。】
(6)多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。(杜牧《齐安郡中偶题二首》)【这两句描写荷叶受风之状,绿荷原本无情,不应有恨,这里是借写绿荷之恨,而寓诗人壮志难酬的隐痛,因此不仅笔下传神,而且字里含情。拟人的使用,使诗人的内在感情与外界景观巧妙地融为一体。】
(7)萁在釜下燃,豆在釜中泣。(曹植《七步诗》)【曹植以“萁”、“豆”设喻,借“豆”的泣诉,表达自己的悲伤和怨愤, 巧妙地讽刺了曹丕不顾手足骨肉之情,而对亲兄弟横加迫害。诗中的“豆”是代曹植而言,是人格化了的物。“物”与“我”的结合,使诗歌具有了震撼人心的艺术魅力。】
(8)小枫一夜偷天酒,却倩孤松掩醉容。(杨万里《秋山》)【作者以奇特的想象,将老乌臼、小枫树拟人化,十分风趣地描绘出深秋山色之美。比拟巧妙,笔意轻灵,情调浪漫。】
(9)萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。(苏轼《水龙吟》)【此词以杨花拟人,咏杨花亦即咏思妇。在对“萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭”的杨花的咏叹中,完成了对思妇形象的塑造。格调婉约,情思缠绵,使读者把杨花与思妇的形象紧紧地联系在了一起,可谓遗貌而得其神。这正是拟人修辞方法,赋予此词的永久的艺术魅力。】
(10)竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《惠崇春江晚景》)【“鸭知水暖”,这种诉之于感觉和想象的事物,画面难以传达,诗人通过设身处地的体会,在诗中表达出来。缘情体物,又移情于物,江中自由嬉戏的鸭子,最先感受到春水温度的回升。一个“暖”字,用触觉印象,补充画中春水潋滟的视觉印象。】
(11)感时花溅泪,恨别鸟惊心。(杜甫《春望》)【感伤国事,不禁涕泪四溅;鸟鸣惊心,徒增离愁别恨。杜甫以乐景表现哀情,诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤痛。这联借景生情,移情于物,表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。】
(12)云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。(李白《清平调》)【第一句通过比喻的修辞手法,描写了杨贵妃的容颜与衣裳之美,表现出贵妃的富贵之态。第二句运用了拟人、夸张的修辞手法,春风吹拂栏杆,露珠润泽花色更浓,描写了杨贵妃的亮丽容颜和高贵身份。】
(13)羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。(王之涣《凉州词》)【将士何须哀怨那柳树不发芽,春风根本吹不到玉门关外。诗人不知道该如何安慰戍边的士兵,只能说,羌笛何必总是吹奏那首哀伤的《折杨柳》曲呢?】
运用拟人手法时,需要对所咏之物进行细致观察,使其富有人的特征,同时选择准确的词语来描绘,以达到形象生动的效果。这种修辞手法在古诗词中屡见不鲜,不仅限于描绘自然景物,也广泛应用于描述人物和事物的情感与行为,使得诗词的表达更加丰富多彩,富有想象力。
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