原谅我只是人

 已经给了自己足够长时间的假期，可以仍然无法自由，我问过自己，为什么我们是如此奇怪的人类？为什么我们总是在向往未知和不可控？为什么有时候我们会忘记自己到底想要什么？大概...因为我们真的只是人吧，只是，一种受伤了会痛，却还是奋不顾身去追寻的生物，就算曾经被背叛也仍然有信仰。

前段时间在看石原的《失恋巧克力职人》，嗯，围绕一个绿茶婊和万年备胎展开的故事，别人觉得是砒霜的价值观我却甘之若饴，例如身为备胎的爽太对女神沙绘子的坚守，那不就是“明知晴空会晦暗，清溪会污浊，笑脸会破裂，还要以身犯险”，他不倦怠的招惹有妇之夫沙绘子，却也接受艾雷娜的勾搭，可是人不就是这种生物吗？

得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。

经历了无数男人的沙绘子宁愿选择承担被驯服的可能，也想要和不在自己管束之下的男人在一起，而对一心一意对他的爽太熟视无睹，但是在结婚之后却又想去勾引别的男人来证明自己的魅力。假装友好的背后是无尽的试探，尝试给喜欢自己的男人介绍女朋友，以测真心，穿短裙只身去爽太家，却装作人畜无害的模样。爽太的妹妹即使知道自己喜欢上的是闺蜜的男朋友却还是答应和他偷情，被骗了身体也伤了心还要替他找借口来敷衍自己，奥利弗明知道她所有的烂账却还是喜欢上了她。艾雷娜明明心里有了别人却还是可以悠然自得的和爽太做炮友，还将爽太当做自己的避风港，想从他身上取暖、寻找到慰藉。

人就是这样的生物，所有作都是我们一贯的秉性。人就是这么的贪心，得到的时候不珍惜，失去的时候开始后悔，人就是这么的脆弱，害怕自己好不容易抢来的东西被别人拿走了，所以占有欲成了可怕的东西，它充斥我们的生活，无处不在，肆意的扰乱我们平静的生活，甚至到最终的一塌糊涂，好像都始于最初的一句，我想要你。

   有人跟我说，得不到的东西就毁掉它。

人性就是这样的，存在光环，但是黑暗面更具有说服力，我是信人之初，性本恶的。平时我们都是正直善良的青年学生，可是一遇到着迷的事物，底线持续下降，没有原罪，也没有道德准则，这样的事情我听闻太多，可是有什么好评价的呢，我们是旁观者，如果轮到我们成为参与者的时候，能够残存几分理性，没人有能耐保证。

   再谈一部在我心里能排上榜的电影，西班牙的《黑暗面》，人性，最丑恶的时候，莫过于拿你最珍视的东西去衡量它的时候，你会相信，人是万恶之源，在你被放弃的时候你会想拉上这个世界给你陪葬，在你抓住一根稻草的时候你甚至没想过要活，至少有人能陪你一起死。起初，这是一个关于爱情的游戏，用密室囚禁来试探恋人的真心，到后来却演变为了一场人性的考验，隔着一面镜子，镜子里看得见镜子外，而镜子外看不见镜子里，影片最玄妙之处是你刚刚看到希望，又再次破灭，慢慢地替你给心灵蒙上灰尘。它和《消失的爱人》不同，它让你掉进深渊又像你伸出援手，但最终你救了它，她却令你万劫不复。而《消失的爱人》则是一步一步将你抽离出困惑，讲述了一个以爱与救赎为中心的残酷冷血故事。

如果早知道爱本是一场游戏，我就不奉陪了，我很忙。也不擅长伪装。我只是人，我不是爱，像谷川俊太郎的那句话——我是逃奔到心中的肉体，是不知道大地的脚，是无法扔掉心的手，是被心凝视的眼，但我不是爱。

杨澜说所谓简介就是先有见，然后才有识，你看见了更大的世界、更多的人、更多的思想，才有自己的判断和辨识，才能做更加明智的选择，而不会待在原地。当你有能力见识自己的世界的时候，你的爱情才会更纯粹。如我们，不能只是聊聊弗拉明戈和波萨诺瓦，我想遇见一个人，能让我拥有两个世界。我不是冰雪聪明的姑娘，我做不了足够明智的选择，但分开会让彼此成长为更独立的人格，那就够了。

我喜欢东野圭吾的那句话，有两种东西无法直视，一是太阳，二是人心，我迷恋这些不从容的故事，我迷恋那种向死而生的争取。相比平淡，我喜欢动荡，就像《魂断蓝桥》。相比单纯，我喜欢复杂，就像《白夜行》。相比笑容，我喜欢眼泪，就像《白日焰火》。我从来喜欢灰色的故事，它不是童话，它关于现实，有欲望，有挣扎，有选择，有努力，有生生不息的爱，有悲欢离合，有南辕北辙，有峰回路转。

   这样的故事，没有你，也没有我。但如果你登场，我愿做台下的观众，臣服于你的事事。

你在我的血液中注入了恶魔的黑细胞，它让我无时不刻跟在你身后做你的影子，你尽情的踩我、骂我、骗我，我却被死死的黏在你的脚底，你的思想便是咒语，最最可怕的便是，你每刻都会吞噬掉我仅有的自爱，我夜不能寐，痴呆状地浑噩地做你的俘虏、你的傀儡，对自己有一万个对不起，却对黑暗的你忠贞如一，或许世上好人居多，我偏偏选择做一个变态的影子。我渴望被驯服，被你一边欺辱一边宠爱。原谅我只是人，卑微的人，找不到离开的借口。即使爱一无是处，我仍飞蛾扑火，自取灭亡。