孙悟空的性格当中还有焦躁的一面。孙悟空性格好动，脾气暴躁，处事不冷静，常常在取经路上造成麻烦。比如说他就不太善于跟自己的师弟，或者跟天兵天将做一些战斗上的配合。有时候为了逞能，常常陷入困境。悟空的这些缺点，作者也给予了善意的讽刺。因此对于取经人物的这些性格弱点或者性格缺陷的描写，既衍生出很多喜剧性的情节，也丰富和深化了人物性格的刻画，起到了一箭双雕的效果。这是喜剧风格呈现的第—个方面。
第二个方面小说的喜剧风格，还呈现在作者的游戏笔墨当中。所谓的游戏笔墨是指作者在创作《西游记》的时候，是非常轻松和开放的心态来从事创作。这既跟他的主题表现有关，所以他的主题不是执著于一端，而呈现出多元的开放的一种状态。这一点胡适和鲁迅都曾经给予指出。胡适认为《西游记》的作者并没有什么深意，他不过是有一点玩世主义的态度。
长期以来我们的文学观念，认为文章经国之大业，不朽之盛事。要诗言志，要文以载道。文学是要承担重要的政治社会功能的。这种文学观念其实忽略了文学的某一方面的本质。就是文学的另外一种功能，其实就是娱乐功能和审美功能。事实上我们去读一部小说，读一首诗，看一部电影，并不是抱着去接受教育接受感化的目的去的，而是抱着娱乐消遣的心态，去接触文艺作品的。
因此我们指出《西游记》的游戏笔墨，它的娱乐功能，并不是贬低这部作品的艺术价值。正是因为这种自由的创作状态，使得这部作品呈现主题的开放性。它既能够容纳多元主题，还给后人不断的进行阐释，乃至于细书穿越的广阔的艺术空间。
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