唐人律诗的中间两联是情境间隔的，一联写景，一联写情，有人径直将之称为景联和情联。
杜甫的《登岳阳楼》：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
从结构上来看这首诗，它有两个特点。一是符合起承转合的规律：起写登楼，接写楼上所见景色，次由景转情，写身世遭际，情怀骤变，最后一合，既把视野放到“戎马关山”这一更大的范围，又以“凭轩”回应首联登楼事，借“涕泗流”三字结束全篇。二是中间两联符合一景、一情这样的规则，是典型的景联和情联。
杜甫的《蜀相》：丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
这首诗在起承转合上用得比较得体。
首联一上来就提出了丞相祠堂，然后交代了地点和整体环境；次联写祠堂内的景色。
第三联转开一笔，回首历史。如果仅仅围绕着祠内或者是祠堂来写，格局便放不开，便显得狭小。杜甫非常善于作转，转的时候他往往将视野放得非常阔大。所以，从祠内景色，一下就转到了“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，一联14个字，总括可诸葛亮的一生。“三顾”，写当年先主请诸葛出山，以及诸葛未出山就定下三分天下这样的远景大计。“两朝”，指先主刘备、后主刘禅两朝，诸葛亮经历先主、后主两朝，“鞠躬尽瘁，死而后已”，一个“老臣心”，就把诸葛亮这种精神包含进去了。这两句诗，一写他的出山和谋略，一写他的经历和精神，概括力非常之强。而诗歌能达到这种效果，关键在于一转。颈联这种转折，力度是很大的，它虽与上联也还有一些联系，但这种联系已远远抵不过转折的力量。这种转折，是由祠到人的转折是由现实到历史的转折，也是由景色到人事精神的转折，所以视野骤然扩大，内蕴也变得非常丰厚了。
末联是合，即总结。话说得非常感慨，也非常苍凉，感慨苍凉之中又有一种沉雄的力度。
这首诗从结构的法则上来看，应该说起、承、转、合运用得比较得体。在这个法则中，较难做好的是第三联的“转”与第四联的“合”。
特别是在第三联转的时候，有的是转不开的，总觉得这一转离前面两句太远了，总在一个很狭小的范围内去进行构思，所以格局就显得打不开。有时在转不得的地方硬转，在收不住的地方硬收，就可能获得一种出乎意料的惊奇。
律诗颈联开始转，绝句第三句就要转了，这是定法。但是也有不依据这样一种法则的：
李白的《越中览古》：越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
前边三句都是写破吴后胜利者的志得意满，以及对生活的尽情享受，其所表现的情态，用一个“满”字即可概括，就是“满招损，谦受益”的那个“满”，自得，自满。可是，等待他的是什么呢？等待他的是破败、灭亡，是“只今惟有鹧鸪飞”的一片荒冷苍凉。在这里，前三句写胜、写喜，后一句写衰、写悲。在鲜明的对比中，表现出巨大的落差，给人造成强烈的震撼和惊醒。
王昌龄的《从军行》：青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
首句写自然环境，突出“暗”，第二句写城，突出“孤”，第三句写战，突出“苦”。从第一句到第三句，都是写那种压抑的、苦寒的、艰苦的环境、气氛和生活，而到了第四句突然一转，昂然而起，一下就把前三句那种低沉压抑的气氛一扫而空，表现出了抗敌的坚强决心。
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