邻居带娃去三亚旅游回来了，她抱怨说，她本想让孩子看看大海，听听海的声音，玩玩海水。孩子到了那里，对大海不感兴趣，穿了泳衣也不肯下水，只喜欢走在在海滩上玩沙子，在那里住了一周，我陪她玩了七天沙子。如果早知道是这样，我根本不要巴巴地飞上万里的路去三亚，在当地随便选一个游乐场就有沙子玩啊！她的孩子只有六岁，还未上小学，她的认知旅游就是玩，海边最好玩的就是沙子。
我想起鲁迅的《社戏》，小说在结尾的时候是这样一句话，“真的，一直到现在，我实在再没有吃到那夜似的好豆，也不再看到那夜似的好戏了。
《社戏》里那群孩子那天晚上看完戏，回来的路上偷吃了村子里“六一公公”的罗汉豆，大家吃得不亦乐乎，所以豆是好豆，这个确凿无疑。戏是在船上看的，离舞台较远，只看到灯光，还有锣鼓的声音，孩子们最喜欢“有名的铁头老生”，没有“连翻八十四个筋斗”。“我”最想看到的“蛇精”和“黄布衣跳老虎”也未上台。唯一激动孩子们的是一个穿红衣服的小丑被绑在柱子上，给一个花白胡子的人用马鞭抽打。仅此而已。所以孩子们哈欠连天，最后“骂着老旦”，离开戏台。这样的戏，能说是好戏吗？
鲁迅为什么这样说，因为大人和孩子评价好戏的标准不同，大人看的是角儿的唱腔和表演，孩子关心的戏不在舞台上，而是整个看戏的过程。《社戏》中“我”看戏的过程很有戏剧性。
“我”到外婆家作客，五里外的赵庄请了戏班唱戏，看过戏的小伙伴们“高高兴兴来讲戏”，也让我无限神往。
外祖母家没雇上船，眼看去不了，几乎绝望了。
村里早出晚归唯一的“航船”居然回来了，而经过小伙伴们一再“写保票”，外祖母和母亲居然同意由他们带“我”去看夜戏了。
摇着船去了，有说笑的，有嚷有，夹着潺潺的船头激水声，在左右都是碧绿的豆麦田园 的河流中，飞一样径向赵庄前进。这些景物描完蛋透着欢快，愉悦，舒心。
戏看了会儿就回了，一离赵庄，月光又显得格外皎洁，戏台漂渺得像一座仙山楼阁。那航船就像一条大白鱼，背着一群孩子在浪花里蹿。然后是偷罗汉豆，生火煮豆，围在一起用手撮着吃。
孩子们的快乐，不是舞台上的演员带给他们的，而是他们自己在台下不知不觉演出的童年的戏剧，赋予台上那出戏以某种意义和美感。
去年夏天，我和外孙到山里游玩，有条涧水从山坡流下，沟底是大大小小的光滑圆润的石头，清澈的泉水在石头是溅出珍珠般的水珠，好多小朋友拿着水枪在玩。外孙用水枪吸满水，不敢对着其他小朋友射水，只能对着天上射，对着涧边的树叶射，一个人玩了会儿就没劲了。转过身，他看到有汽车在涧沟通过，觉得找到了攻击的目标，举起水枪对着汽车射击，司机慌忙关上车窗，他兴奋地笑了起来，其他小朋友也觉得有趣，纷纷转了过来，和他玩在了一起，他们比赛谁对着汽车射的快，谁能在车通过涧沟的距离内射上三枪，谁能在车身上射上一条直线......
孩子们的快乐就是那么简单，他们的乐趣就是自己去创造，去参与，去体会。
网友评论