因为经常回答朋友们关于诗词格律的问题，所以长期被当做格律派看待。这也没有问题，但是个人格律意愿并非很强烈。我有一贯的诗词态度，那就是：

写诗这回事，不当回事才是事。

无论怎么高端化、美化，诗词这些东西就是一点精神粮食，在世俗生活中可以陶冶一部分人的性情，但是对大部分现代人来说，并没有什么实际意义。即使在诗词昌兴的唐宋，正经文人也是将之视为实现自己经世治国、探求学问的一项技能而已。所谓之：“诗词，末技尔。”

将一些表达感情的，带节奏的韵文（还是古文）抬上瑰宝的地步，让普通人仰视，其结局只有越来越凋零。

一项文化，要想真正昌盛起来，唯有接地气。如果书法不是下沉到小学生兴趣班，纯粹靠书协的老人们来敝帚自珍的话，早已经被扫进博物馆里去了。诗词也是一样，要想靠诗协、靠老干部来兴起，其实是自寻死路。唯有近来的各种诗词综艺，才算是真正往亲民路线上行走。

唯有潮流的，才是有生命力的。

而诗词是高雅文学，自宋朝之后自矜身份，越走越凉薄。今天的各类综艺活动虽然只是背诗大会，但从调动大众文化积极性方面来说，毕竟是好事。

诗词文化，唯有下沉到民间，才有可能恢复活力。

而下沉中非常重要的一点，就是让大家都明白诗理，不但能读懂、赏析古诗词，还要学会创作古诗词，让新的活力、题材注入到老的文学体裁之中，焕发出新的生命力。

而新旧韵的选择使用，就是一个首当其冲的问题。

为什么不能混用新旧韵

不学平水韵？从初唐到民国的旧体诗都是押平水韵的，而平水韵的字词发音和如今遵守新韵的普通话发音有很大的不同。这是因为元朝的南下，带动了北方语系南侵造成语音流变的结果。世俗生活中人们的语言向北方文化屈服了，但是在相对高端的文言文诗词中，因为元朝统治者的不重视，使用平水韵，也就是唐音宋调作为这种高级文体的写作基础，得以留存了下来。

这是文化的不屈服，但直接就造成了今天我们阅读古诗词的难点。