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The International Modernisms of World War I
相信不少小伙伴已经去朝圣过米开朗基罗的大展了（米开朗基罗展请戳☞神来之笔｜痴迷于肉体线条之美的米开朗基罗），但是在米神的圣光旁边，另一场让人揪心的大展在人群的忽视中进入了倒计时 —— 那就是“The International Modernisms of World War I”。
第一次世界大战，简称一战，是在19世纪末20世纪初，资本主义国家向其终极阶段，即帝国主义过渡时产生的广泛的不可调和矛盾、亚洲，非洲，拉丁美洲殖民地和半殖民地基本上被列强瓜分完毕，新旧殖民主义矛盾激化、各帝国主义经济发展不平衡，秩序划分不对等的背景下，为重新瓜分世界和争夺全球霸权而爆发的一场世界级帝国主义战争。
这场战争是欧洲历史上破坏性最强的战争之一。大约有6500万人参战，1000多万人丧生，2000万人受伤。战争造成了严重的经济损失。
Photo retrieved from: https://www.metmuseum.org
The International Modernisms of World War I 没有铺张的宣传，但却默默占据了米开朗基罗大展同层的四个中型展厅。
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实际上，此次“一战中的现代艺术”展传着大都会策展人的一番苦心：当我们拥抱被物质消费主义装点的摩登生活时，也正在对两次世界大战对每个国家造成的身心伤害逐渐麻木、视而不见。
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这次展览主要来自大都会博物馆收藏，展览包括印刷品、版画、速写、纪实摄影等。展品汇集了来自不同国别艺术家的观点，并按照时间顺序排列。
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安静的展厅充斥着历尽一战劫难的人们的视觉记忆，从简单的静物到毁容的伤员；从布满烟雾的深灰色天空，到疲于夜行的遮掩部队。
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一战的背景是大规模的工业化和机械化，包括大批生产大炮、坦克和机枪等。这些杀伤力极强的武器造成了无数的伤亡，尤其让战斗人员遭受大量头部创伤。
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因此，金属头盔重返现代战场，甚至被改良得轻便舒适、可以长时间佩戴、可以高效经济地批量生产。1916年德国开发的标志性头盔 Stahlhelm（字面意义上的“钢盔”）满足了所有这些要求。
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美国为了回应德国的设计，成立了专门的研究小组研发更轻便难用的头盔。这些成果都陈列在了展馆中。
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这些作品展示了现代艺术是如何在一个世纪之前历经战火发酵而成的。面对静静挂在博物馆墙上的作品，很难想象它们的原型起源于官方宣传的民粹主义艺术（populism）的和海报期刊中的民族主义。
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简而言之，这是一种基于仇恨的艺术语言。尽管不少作品丰富多彩（比如夺人目光的大幅海报和军事徽章），但更多的作品仅仅使用黑白调，压倒了视觉效果，使得画面的对比非常扎眼，显得冲击力巨大。
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要如何面对如此沉重的噩梦和创伤？死树，乌鸦一般盘旋不散的飞机，轰炸，突袭，废墟，坟墓，孤独十字架，丧子的母亲，残废的老人，燃气罐，骷髅，铁丝网，枯死的树木，令人不寒而栗的脸，老鼠爬进洞穴，毒气受害者黑色和肿胀的双手……
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然而，与战争有关的艺术不仅仅是受害者的苟且，还有生存者的希望。本次展览为展出的一类战争艺术叫做“战壕艺术”，由战争中的士兵和战俘将残酷的兵器残余物做成“战争副产品”。
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无论是在战场上，在医院，还是在监狱里，战壕艺术逐渐成为了对暴力记忆的无声反抗，祈祷战火可以尽快地消失在历史的远方。
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在1916年2月至12月发生的凡尔登战役期间，法国和德国之间的炮击估计有6000万炮弹，但是这些使用过的壳体堆的意外地变成了各式各样的战壕艺术，比如：彩绘头盔、华丽的浮雕外壳、烟草罐子、子弹十字架、茶壶等等。
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其中大部分作品有着令人难以相信的高雅，虽然不是士兵的意图，但却提醒世人：同样的材料，可以变成杀人的武器，也可以变成制造美的工具。
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著名美国水彩画家萨金特也对战争有大量描绘。他把个人的悲伤和失落融入了美丽的水彩，在沉思中勾勒着宗教、灵性和希望的光芒。
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The International Modernisms of World War I 提供了一个重要的历史教训：
不要回避记忆，不要让战争从集体记忆中消失，不要因为眼前的富足忘记默哀和同情。
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