定风波·莫听穿林打叶声
宋·苏轼
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，
谁怕？
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，
微冷，
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，
归去，
也无风雨也无晴。
“莫听穿林打叶声”：
此中的“莫听”，我把它想象为是对内心的纯净的维护，使内心外邪不侵。我甚至把它虚拟定位在人的童年，因为童年自有其外邪不侵的天然屏障。那人就沉浸在那儿，受着周围环境对他的特殊关照。“外物不萦怀”吗？童年的纯净也是相对的。
有了这个自我设定的基调，再联系后面的几句，反复甄别，暂给这一句大致定个——“懵懂童年”。
以此推得，假如“何妨吟啸且徐行”是——萌动少年，那么“竹杖芒鞋”，一路走来。又是从哪里走来，是从立志少年时走来么。
“竹杖芒鞋”，有了一些艰辛的味道了，一定不容易，一定吃了许多苦，哪怕是“还远远不够”。试想，他终于步入到了人生的名利场，有一种登堂入室开始搏杀的感觉。
这里有一点抒发，一个人，从无到有，从简单到步入复杂，此后仍然被定位在潇洒的“轻胜马”上，那是作者带着褒赞的某种定位。
“轻胜马”，在那个年代，是青春轻骑兵吗，总觉得……是能感到一种豪情在冲天，紧接着，就是对这种豪情的顺势阐释吗，亦或是一种情绪上的递进深化：“我青春，我怕谁”——青春怕过谁？把这种情绪收拢到词格中，自然而然凝铸为两字——“谁怕？”
这一“凝铸”，出现了歧路之意，更是一种扩展主题的隐射了。它恰到好处地生出了另一种歧路之意，由个体的“我”，扩展转换成“我们”，我们这一群，一群“现象”，有同样前面铺设特点“现象”的一群人，但凡符合了前面那个模糊铺设的人群，作者我也曾是那一群中的一个——那些个子弟，青春年少，年少轻狂，驰骋疆场，哪有一个怕的，又有“谁怕”——这不，这上面一堆意思，又最终落款在了这凝重的两个字上，“谁怕”。
所以说，这一“收拢”，又有了别的意思：不但“我怕谁”，而且又展开隐射了我们这样的一群中，又有“谁怕”！
“任生平”(任平生)“一蓑烟雨”。更有基于上面初衷之花之绽放，带起一蓬血腥之意，再次浓化，浓得化也化不开，简直就是裹挟最前那股豪情更进一步，一般人是写不到这种程度的，也不会这种“压榨压榨再压榨”的写法，这种写法在红楼梦里有，就像一个极执着极变态的猎人在追逐一只极狡猾的兔子，这种写法通俗的说，可以有很多说法，如“感情不是一次烘托出来的”，是在“一次又一次的叠加鼓荡中才得以完成或深化的”，如此这般，不一一而足。(读者有设想……大风起兮云飞扬……那样的豪迈豪情……就一定会沾点边)
有了上面那个基调那个铺垫，我自然会联想到……
在那些个日日夜夜……有几多……“竹杖芒鞋轻胜马”——在狂飙激进！小爷我“怕谁”，我们小爷中又有“谁怕？”过——没得说了……搏杀！“一蓑烟雨任平生”——神采飞扬！
在最初那些个日日夜夜……有几多……准备，又有几多……初衷。
(待到人稀马单时，横向侧目再看，又有多少……是半路夭折者啊！……借着这一股情绪步入了老年……步入了感怀迟暮的老年了吗……让我们往下看看吧……)
或许我还会联想到我们现代，我们的……
下一荏的幼童，
还“莫在雨中”吗？
还“再造照常”吗？
还“舒徐行步”吗？
——必须的！
这是多么紧促的进化步伐啊！
或许还会联想到……吹熟，科学养殖，放养，因材施教，无奈……
联想到那曾经过去的战争，
外面打得天翻地覆，
打得“偌大的一个国家竟摆不下一个课桌”的时期……
联想到……传承。
此时，再去看看此词最开始是怎么铺开的，序幕是怎么徐徐拉开的——
“同行皆狼狈，余独不觉”是什么意思呢，为什么你“独不觉”，你一定有与别人不同之处，才使你“不觉”，使你有了“不觉”的觉。
或许，
你是一个一生“奔跑的孔子”，
你是一个一生都在“不觉”中的孔子，那个“发愤忘食,乐以忘忧,不知(不觉)老之将至”的孔子。
或许，你会奔入你的仕途。
歧路在即，奔向仕途——
命运，这此处别入了另一个拐角，
你们越走人越稀，
越走越没有了同行的伴侣，
你进入了另一种沉浮，
一种孤独的沉浮之中。
所以“同行皆狼狈，余独不觉”，
其实不是你不狼狈，而是你的
“心”渐入佳境，有了不一样的
独特沉浸之境，使你：
“不觉”，且“独不觉”。
这是一种自我高明的定位。
有点像王维。
目光再落到那整齐的三对两字短语……凝练至极的短语，像三块半头砖，砌在三段断墙中，其实是一堵墙中的最结实的三段残破……目光再落到那整齐的凝练的三个短语上，看看能看出什么来……
“谁怕”“微冷”“归去”，
恰似
三种境界、三段人生、三个驿站。
然，再加上“莫听”，
有时是环境让你无法听，
更恰似一个……完整的人生。
发现真的很像唉……不信你看……
这带有普遍性的“人生三态”，
“谁怕”“微冷”“归去”，
何其逼真！
大致涵盖了无论你是哪路人马哪一路骠骑！
这是我窥探到的作者的写作途径吗，当时作者就是本着这样一条主线一路写下来的吗……虽然清晰也充满了迷雾般的延展性……有点像海德格尔的“林中路”……这也是此首诗词的魅力所在吗……
冥冥之中维系着一丝内在联系的各个两字短句……
给人以有致且缤纷的观感，
在它们盛衰前后的排列中，
你可以蓦然发现，
它们恰似似人之一生中的几个重要阶段，这难道真是一种巧合吗？
这种与“人生”的序列一致的
“景”的序列写得真的挺美的，
美得就像一首最牛逼的现代诗……
写得也真的是挺厉害的，
厉害在：
用一句两句说不清楚的人生，
分别用三组极致的不一样的
长短句进行了划分而制。
划分，是常识，按下不说。
关键是这个“制”，
“制”得高度凝练象征，
有着现代诗般最牛掰的象征技巧……
能在浩如烟海的景致中发现并随地取材锻造词句，
能在那种场那种景致中，那种时间流程，掐出一段就隐射影射到整个人生，不但如此，还要能抒发，不但抒发我，还要拓展到整个时代，真是了得！虽然边际越来越隐晦越模糊……可那也是现代诗的魅力……
我不得不一次次凝视，看他的绝代表演，看他在浩如烟海的字词句子中寻找出那样一组现代诗一般的句子：主干那么清晰，清晰的主干带起一片片迷雾，让人充满遐想……也充满唏嘘和感叹…
当时的时代时空，
在他行走的雨中——
在那一片特定的时空中，
他怎么想的呢——
怎么能超乎寻常的
敏锐的
发现一连串
带有‘序列’特征的闪闪发光特征词？
又是怎么最后界定在
‘莫听’‘谁怕’’微冷’‘归去’
这些个应词之缩的词上滴？
将‘雨景’和‘人生’之间进行类比——
他也真想得出！
这些个发奇都不平凡。
诗的最为高效的力量，
就是提炼锻造出
这种变幻莫测高度凝练的力量……
这低“吟”潜“啸”又“何妨”，
这低“吟”潜“啸”到“强吟”“烈啸”又“何妨”，
(然，上面仍全然多是“准备状态的”“内心的”“吟啸”)
(然，真正的“吟”“啸”还是留给真正的“为官入世”时吧……那或许就不仅仅只是上一个级别的“吟啸”了，或许就是更为强力惨烈的“咆啸”了！
然，
“今且徐行”吧，
在如“今”这一阶段还是暂“且……徐行”吧。
“山头斜照””相迎”，
似乎它在发笑，
释者的味道散出来了，
”相迎”，
是释者眼中的衰，
是释者面对衰的姿态……
2018.5.3傍晚
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