长笛 Flute
长笛是现代管弦乐和室乐中主要的高音旋律乐器，长笛演奏时能够很自然地使用波动音，有点像人声，音色十分优美。长笛音域宽广，而且非常灵巧，既可以演奏抒情、缓慢的旋律，又可以毫无困难地演奏快速的、上下跳动的音型，以及装饰音、颇音等华彩性旋律，与弦乐、木管、铜管乐器亲和力强，在交响乐队中常担任主要旋律，是重要的独奏乐器。
竖琴
弧度优美的竖琴，是世界上最古老的拨弦乐器。竖琴音色婉约精致，能奏出柔和优美的抒情段或华彩段，极具感染力，它一直被认为是“世间最美乐器”，自有一派纯净空明辽阔之仙感，飘飘乎如遗世独立，大隐隐于各历史时期。这种“神的乐器”不若阿波罗的挥手，恰是阿芙洛蒂忒的垂眸；不是千娇百媚的惊艳，确也温柔如水地动人，这正是竖琴的音色。
中提琴
提琴族中的中音乐器，外形及结构与小提琴基本相同，只是形体略大。中提琴的音色比小提琴更厚实、温暖而丰满，指法和运弓与小提琴基本相同。中提琴（viola）历史 19世纪，N·帕格尼尼获得了一把A.斯特拉迪瓦里制作的中提琴，H·柏辽兹为它写了一首交响曲《哈罗尔德在意大利》。
LOMO 一个人和一位艺术家
♬作为人
阿希尔·克劳德·德彪西（法语：Achille-Claude Debussy，1862年8月22日－1918年3月25日），法国人，是十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。其音乐对自他已降的作曲家产生了深远的影响。
德彪西有着如猫的性格，孤独而又多情。在举止上，他是一位矛盾重重的人，讲话含糊，口齿不清，能控制自己的行为，却不能控制自己的感情。这些是否造成他的音乐中模糊调性的原因呢？显然，正是这种矛盾性使他拥有了这份音乐的敏感性，让他追求音乐中的新的和声进行和微妙的离调。
♫ 作为艺术家
德彪西是描述大自然精微之处的诗人，他并不只描绘眼睛看到的，而是通过感情体会后再表达出来；他希望自己是一位画家，他关注浮云和海浪，尽力在音乐中将它们的朦胧和流动的特质表现出来；他知道他的音乐需要文学基础，坡、波德莱尔成为法国文学新时代的真正的先驱者，接着，这个时代造就了克洛德•德彪西音乐的辉煌。
德彪西偏爱和声，一切都以和弦为始终。以擅长和声表达的钢琴音乐正是他施展和声技法的最佳途径，相对于其他乐器，惟有钢琴才能独立地实现意在暗示无调的调性游移。模糊调性，一种像在大小调之间犹豫不决的、在调之间徘徊的感觉，正是德彪西和声的特点。
在指尖流淌而出的一连串跳跃音符，汇成了一篇篇优美华丽的古典乐章，编织了一个辉煌的古典音乐世界。在这个世界中，有一颗华美的珍珠，它泛着微微的磷光，向人们娓娓道来这音乐世界中传承着美与爱的故事……
▋奏鸣曲简介
奏鸣曲(Sonata)是一种乐器音乐的写作方式，名称源自拉丁文的Sonare，即发出声响。在古典音乐史上，这种种曲式随着各个乐派的风格不同也有着不同的发展。奏鸣曲的曲式从古典乐派时期开始逐步发展完善。通常由3、4个相互形成对比的乐章构成，用1件乐器独奏或1件乐器与钢琴合奏。奏鸣曲一词来自意大利文sonare，为鸣响之意，在16世纪前就已存在。奏鸣曲的发展经历了巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期、印象主义时期和近代时期。
▋奏鸣曲第二乐章（为长笛、竖琴、中提琴而作）
法国印象派作曲大师德彪西（1862-1918）的经典作品，中提琴竖琴长笛三重奏鸣曲（L137),作于1915年，是德彪西的晚年大作。德彪西晚年，由于健康加剧恶化，作品作品数量不多，但在作品风格上却预示了20世纪音乐的某种新的趋势。如钢琴前奏曲（2）和芭蕾舞《玩具盒》的多调性外，其最后3首奏鸣曲：1.大提琴奏鸣曲（1915年）2.长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲（1915年）3.小提琴奏鸣曲（1917年）的结构清晰、语言简洁，被认为是新古典主义的先声。德彪西此次创作则回到了巴罗克时期的乐器组合方式。中提琴竖琴长笛，德彪西自己称这种组合为“音乐化学实验”，它将长笛清越的音色，中提琴略显深沉的音色,竖琴如流水般的音色进行恰当的搭配,产生出外在的柔媚效果,和内在的伤感情调。
本曲原先计划使用长笛、双簧管与竖琴，后来用中提琴取代双簧管，以便借由中提琴较深沉的音色渲染出“非常优郁”的效果。它是德彪西晚年三首奏鸣曲中最“优雅风格”、最轻灵飘逸、最着名的一首。
《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》1917年4月21日首演，共分为三个乐章：
▋第一乐章
牧歌，慢板，自由飘逸，柔和的伸缩速度（rubato）。竖琴的琶音引导后，长笛奏哀怨的导入旋律，为全曲基础乐念。中提琴进入后，与长笛形成一对。然后竖琴奏平静的插句，长笛应答，在竖琴伴奏下，长笛再表现安静的第二主题。中段，长笛把中段主题片断预示后，竖琴呈示中段主题全貌。
▋第二乐章
间奏曲，兼具小步舞曲、轮旋曲的特质，3段体。小步舞曲主题由第一乐章开头的导入旋律构成，此主题经各种处理后，竖琴呈示有附点节奏的副主题，并被长笛与中提琴继承，最初旋律回顾后进入中段。中段由竖琴的和弦开始，然后是竖琴微妙变化的琶音，中提琴、长笛的幻想性表达。
▋第三乐章
终曲，中庸的快板但决然地，在竖琴和弦上，第一个主题由长笛移至中提琴，后半部中提琴对中心乐念以发展。中段是在中提琴节奏化伴奏上奏出中段主题，不久又回到第一主题，进入等于第三段的再现。第一乐章的中心乐念表达的，进入急速的高潮。虽具有奏鸣曲的构架，却与面两个乐章轻灵飘逸的曲风类同，而不见一般奏鸣曲式音乐的激烈起伏。
在这首乐曲中，德彪西对长笛、中提琴、竖琴这三件灵秀的乐器的节奏和色彩的高妙把握，为我们营造出美幻的意境，随着音符,仿佛多彩的色影在画面时聚时散，激荡飘逸。音乐氛围温柔而润泽，旖旎而飘渺，安详而迷蒙......
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