沙月2017作
/沙月
明代汉语圈的一个外国人，若是只有一个姓氏，其它无从考，那，这个人，一定是出嫁了的女人。
这个悲催的女人，若是自己的作品还被冠上了别人的名字，那她的夫家，或者是无势的，或者是失势的，或者是根本不把她当个事的。
幸亏她学了汉语，还能用汉语写作，还有能力把自己的作品，用文字传出闺阁，传出深宅，所以，我们今天可以看到被传出了国，并且，被他国多部诗选选录的作品。
被《历代竹枝词》（初集）选录的女性诗人，有一位紧紧跟随在兰雪轩这朵奇葩的后面，并且同一个国籍的高丽女子，成氏。姓名，不详；生卒年，不详；朋友圈，不详。这是一位靠实力吃饭的女子吗？是一位靠作品说话的女子吗？想起了钱钟书的一句话：“如果你吃到一个鸡蛋，觉得好吃，你又何必去认识下蛋的母鸡呢？”呵呵。
因为成氏的诗作，最早有一首被朱彝尊录入了他辑录的《明诗综》一百卷中，后有三首被钟惺收入《名媛诗归》，故而，后世学者都认为成氏，是明朝时期的高丽女。又从选录排名来看，常在兰雪轩之后，其名声仅次于兰雪轩。甚至还有某娘，将成氏诗冠之以兰雪轩之名。哼哼。
友情提醒，与兰雪轩等高丽女一样，成氏作品中有些清楚的抄句痕迹，甚至让人想到“集句”这个词。（有点儿不厚道啊）若是有“似曾相识”之感觉，很正常哦。
下面我们来看看成氏的三首竹枝词。
其一
空舲滩口雨初晴，巫峡苍苍烟霭平。
长恨郎心似潮水，早时才退暮时生。
其二
瀼东瀼西春水长，郎舟已是向瞿塘。
巴江峡里猿啼苦，不到三声已断肠。
其三
杨柳含烟灞岸春，年年攀折赠行人。
东风不解伤别离，吹却低枝扫路尘。
前两首与夔州竹枝词内容无异，在咏叹望夫夫不归的怨妇。第三首写折柳赠别习俗。三首都在写别，前者写别后；后者写别时。这种咏离咏别的题材，是民歌以及诗词常见的题材。高丽女学汉诗，也写这样的题材，不足为奇。
其一，就是被某娘错划为兰雪轩的诗，无需再细说，我们信老钟，因为老钟是明代末年人，编《名媛诗归》，做的是专业的事。
“空舲滩口雨初晴”，交代地点与天气。空舲滩，即崆岭滩。此滩是三峡中有名的洪水险滩，常常发生触礁沉没的重大海损事故。古代船只过滩，多要将船上的货物卸下，“必空舲而后得过”，故崆岭滩又有“空舲滩”之说。“舲”，有窗户的小船。诗人直接用“空舲滩”这个令人恐怖的名称，首先就营造了一个不祥的气氛。而“雨初晴”，又有“柳暗花明”之劫后余幸之感，让人舒了一口气。
“巫峡苍苍烟霭平”，承首句“雨初晴”而下，白描雨霁晴峡的苍烟霭霭，江波平缓的景色，犹如画卷，徐徐展开。卷端烟波，气象万千，卷末山峰层叠，山脊平列，好一派江峡晴日。“苍苍”，形容江峡壁立，古意苍莽。诗人以滩口为立足点，抬眼望远，用苍苍，烟霭来为后两句张目。可以想象，滩口人雨中看，如何提心吊胆；晴天看，又是如何地充满希望。那么，滩口人是谁呢？她在看谁呢？等谁呢？为何要这么急切地巴心巴肝地来看呢？
“长恨郎心似潮水，早时才退暮时生。”后两句转结，一一点明答案。是“恨郎”的人，是“长恨郎心”的人。既说是“郎”，这个恨郎的人当然就是爱郎的人，或者就是郎的人了。郎不在家，只有思妇独守空滩。朝也思，暮也思，日日相思，就是看不到郎的身影。苦苦的相思，长年累月的苦相思，如同大江“潮水”一样的猛烈，炙热，只是郎何以得知！第三句的转，是用“恨”来转的。与上两句的平静甚至有点小欣喜小渴望比，显得十分粗暴，直转而下。雨霁，潮停。可是，思妇的思念到痛，思念到恨，却是汹涌不息的潮水。结句，似乎是平铺直叙，“早时才退暮时生”，却在“早”与“暮”的交叠之中，显得无比浓烈，震撼人心。这番浓烈的震撼，又恰好回应了开头“空舲滩”这个名头，给人带来的不寒而栗之恐怖：早，没有回；暮，依然没有回。郎呀，你还会回来么！你一定要回来呀，你一定不能不回呀！
这一首竹枝词平中见奇，异峰凸起，一转两折，写得心弦吊起，同情共鸣。然则，全诗毫无花哨饰语，民歌语言，平平道来。一个高丽女，这样的汉诗笔力，的确不可小视。或许，这也是某娘硬是要把它归到兰雪轩这个高丽第一女诗人名下的原因。
（未完待续）
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