俗话说“祸从口出”。其实，祸不仅从口出，而是可以从人身上的任何一个部位出，所谓“手贱”、“辣眼睛”、“隔墙有耳”、“带着奸淫的器官”等等，都在表明某一器官干了“坏事”，或者具备干坏事的能力。既然祸有如此多的出处，为何人们习惯说“祸从口出”，因为，在以前，识字率普遍偏低，生产力水平低下纸张匮乏，交通工具和信息传播手段普遍受限的时代，嘴是最为快捷和普遍的信息传播工具。又由于中国人将人身体内部造成的损害称为“病”，将来自身体外部的损害称为“祸”，所以，才有“病从口入，祸从口出”的说法。
从口出的基本上是气流和飞沫，为什么会变成祸，这就需要语言学和信息论的介入。信息是人们行为，决策的依据，话语成为信息就会激起人们相应的回应。而这种回应可能会给言语者带来伤害。
封一人之口最彻底的方法就是肉体消灭，相当于根除了信息源。然而，封万人之口，若采用肉体消灭的方法无异于张献忠屠城。这种封口方式成本极高，收益未必如想象的大。而若有万人需要被封口，那么，其实质上与公开也就无异。故而，其封万人之口的方式难以隐秘地进行。所以，封万人之口的方式最好是在事情发生之前就已经施下钳口的措施。
“防民之口，甚于防川”。而防河流泛滥的最好方法是清理河道，使河水畅通无阻。而封万人之口，并不是如“国人暴动”中的周厉王不准百姓议论国政，也不是给百姓提供畅谈国政的平台，而是减少河水的流量，减少河水的产生。因此，封万人之口与河道无关，而是事关河水。
安徒生创作的《皇帝的新装》中，骗子为什么能够欺骗住全国人，因为骗子说了只有不称职的人与愚蠢的人才看不见这华丽的衣裳。而称职与愚蠢这两个评价主要不是自我评价，而是外化评价。所以，在面对这两个评价时人们丧失了自我衡量的标准，因此，都表现出了不自信。因为不自信，都会采用观望的态度，而这种观望就是一种博弈。在这个博弈里，每个人都可以选择两个立场，一是看得见华袍，二是看不见。一旦自己选择了看不见，若别人都选看不见，那还好，说不定还能顺势抓住骗子，然而若别人选看得见，就会显得自己不称职或愚蠢，置自己于不利地位。而如果自己选择看得见，别人选看不见，就可以嘲笑别人，别人选看得见，就会与自己等同，自己也不吃亏。所以，在这一个博弈中的均衡点是大家都选看得见。
这则童话的设定还是略显简单，有很多不堪推敲的地方。无独有偶，塞万提斯在其一则戏剧中写了一个很相似的故事，说一个小镇上的领导为庆祝嫁女儿，决定雇佣木偶剧团来演神奇木偶戏，骗子们说他们的梦幻的戏“只要身上有丝毫其他宗教的影子，或者不是父母合法婚姻产物”就看不见。而塞万提斯的骗子则是更加高明，因为他们相当于设置了两个人们不敢去验证的前提，使骗局能够进行下去。 综合观察这两则故事，一个很明显的疑问是，为什么骗子能够将自己的骗术施行下去，为什么人们会相信这样的前提。这要从传播学的角度分析，在信息的传播中存在从威权人物向普通大众的传播的趋势，并且这一传播方向，使信息具有可靠性，在《皇帝的新装》中信息是从皇帝哪里传出来，而在塞万提斯的戏剧中，信息是从镇里领导那里传出。这无疑使得信息具有能被盲从的特性。
除了信息的来源具有权威性以外，信息本身包含着惩罚，也既信息具有威胁性。权威性与威胁性使人们自觉进行自我审查，进行自我麻痹，也要自我塑造，从而达到相信的结果。而唤醒人们的方法也很简单，只需要另一个权威的信息源发出相反的信息。
然而，现实可能不会像《皇帝的新装》里小孩的一句话就动摇了整个王国，好像这个国家从国王到大臣都是良心尚存之人，如果有人奋起指着小孩愚蠢，又该如何收场，将不得而知。而在塞万提斯的戏剧中，戳破欺骗面纱的是镇长的孩子，他具有高贵的地位，使人难以撼动，没有足够力量无人敢于抗议。
网友评论