前段时间，朋友送了张《健忘村》的票，也就去看了。这片子很低调，排片也不多，去的时候，影院稀稀拉拉就几个人，也挺好。
舒淇出现的时候，那种少女的娇憨让我有点惊讶，完全没有什么玻尿酸打得水光发亮的不自然感，稍微有点粗粝的感觉反而朝气十足。
其实我觉得，舒淇实在算不上是传统意义上的美人，嘴唇厚实，眼距极宽，对她外貌的评价常常出现极端的分歧，甚至有戏言说只有Gay和女人才能理解舒淇的美。
事实上少年时期的我，和大多数质疑她的观众一样，看着电视上的她，曾经深刻怀疑自己的审美是否出现差错，还愤愤地说大概娱乐圈是没人了。想来我是个俗人，至今依旧不觉得她五官比例很好，但是却渐渐觉得大概舒淇就该长这样，看着也挺舒服。
她完全不像一个年过四十的女性，举手投足活力满满，喜欢大笑，嘴角咧开，眉眼弯弯，就像十六岁的少女。年轻时走过弯路的她饱受诸多偏见和诟病，但她始终坚持在演员这条路上走下去，并且愈走愈远。
《最好的时光》她分饰了先天性癫痫的女孩欧阳倩，与强烈热爱民族的爱人苦苦不能相守的艺妲，还有害羞的台球店小妹。可以说她把每个角色都演活了，宛如真实存在的人那样性格多面，层次分明。恐怕即使角色和角色面对面，也能够自然地唠嗑起来。
《刺客聂隐娘》是部并非迎合商业市场的影片，影片全程带着一种寂静感，身为主角的聂隐娘从始至终只有十句台词，但在她的眸光流转中，却把一个本该冷血的刺客心中的疑虑，对于家国的哀伤孤寂诠释得淋漓尽致。
我从没有见过这样侠骨柔肠的结合体，有时候她温柔散漫，性感慵懒，有时刚硬强势，果敢坚决。舒淇自己也评价自己外表“过于冷漠”，但在那偏冷的外表下，却有着一种说不出的慈悲感。
侯孝贤曾经用“悍”这个字眼形容舒淇，她是敢在试戏时当着导演的面把凳子往地上砸的女演员，直率大胆地令人讶异。
一个十几岁就敢独自到台中闯荡的女孩子，独自居住狭小拥挤的地下室，在各种简陋的剧组拍摄到半夜三更，那时她是被人以有色眼光看待的性感女星，现在四十出头的她，无须争奇斗艳搔首弄姿，一颦一笑就能秒杀菲林，如今她是演技出众万人称赞的金马影后。
就像杜拉斯在情书里的名言：我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。
经历过大起大落，波折蜿蜒，她在时光里酝酿成一坛香醇的酒。
而王千源这个影帝自然也不是吹的，演啥像啥，像到骨子里的人可真的不多，他外表朴素，却以铮铮戏骨让自己魅力倍增。
王千源的脸很长，五官很平凡，正是因为这样，他似乎始终没有机会在娱乐圈掀起巨大的爆点。他更像是藏在各种奶油鲜肉小生华丽浮夸表演背后的一个隐士，几乎堪称教科书般的完美演技，往往令人以为他就是那个角色本身。
他极易深入沉浸角色，甚至连他自己在表演时，都忘记了现实中的自己。他的外貌平凡，似乎变成了一种独特的优势，没有偶像包袱的他可以毫无芥蒂地扮丑，演恶人，恶浪滔天的让观众咬牙切齿，又能让人爱的死去活来。
初识他是《编辑部故事》，之后在《绣春刀》里被他扮演的卢剑星打动，在《解救吾先生》中他最后意味深长的“人之将死其言也善”，一个淡淡的回眸就让人泪目纵横。
尤其喜欢他在《钢的琴》里扮演的朴素父亲的角色。他饰演的陈桂林是一位下岗的职工，就像千千万万个普通中年人，他乡土气很重，打扮也土不啦叽。操着一口东北话，有点痞气。
记忆最深刻的是这一段：陈桂林的老婆说，孩子跟着他不会幸福。他就昂着头站在那，无所谓地叼着烟，闻言略带点不屑地回了句：你少拿幸福来吓唬我。
他对自己的无奈，对生活的无奈，却在那看似无所畏惧的眼神里，星星点点的溢出来。
王千源是很多业内人士敬佩的对象，剧组内外对他的评价是：这是个真正的演员，但他拼命得太可怕，也让人佩服。
事实上他从来不在意是否混得所谓的“风生水起”，他每一个角色，每一个剧本都经过精细挑选，无论多小的配角，他都不惜以最大的气力去将他还原展现给观众，哪怕只是一块石头，一棵树。他的确就是这样过来的。
他曾经为了拍审讯戏，七天没有洗头；为了三十秒钟的电影镜头，他三天滴水未沾，拍摄前十小时还特地去桑拿房蒸桑拿，只为了开拍时能有脱水症的完美效果；他曾为了扮演一个断臂的残疾人，大半个月时间他都把自己的手绑到后背，只用一只手和牙齿穿衣系鞋带。
金星曾说：演员啊这个词，不是谁都担得起的。而王千源的演技，不是平白得来，他心甘情愿地为角色付出常人完全无法想象的努力，也咽下了只有自知的苦。只有这样，才能练就一身戏骨，才有他稳定而充满灵性的表演。
总觉得舒淇和王千源始终在进步。
并不容易的征途，让他们在无数个寒冬磨砺下，迎来最绚烂的春华秋实。
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