测试一位钢琴家的功力,大多以《平均律》为依凭,而想在这部键盘音乐的“旧约”演绎上留下自己的名字,是件难事。席夫被认为是古尔德之后最权威的此曲阐释者。
♪ 席夫演奏 巴赫 十二平均律 BWV.849
我一直把席夫的弹奏看作青春版的《平均律》。“老巴赫”在他的手指下成了“年轻巴赫”。当年巴赫为八度音程建立律制,是当作教科书写这部作品的。席夫把一部表面并不活泼的曲子弹得既温暖,又诚挚,春风拂面,坦坦荡荡,有一种少年魔术师的英气,流畅,却绝不含糊。但更多乐迷被古尔德线条凌厉、大颗粒音符以及密度十足的《平均律》迷住了。有人会觉得席夫的演绎不够味,太中规中矩。
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席夫经典演绎,Lama借用网上下载之油画作品合成。
公平地说,古尔德的弹奏是一种另类的奇与美,他在CBS录制的《平均律》曾长时间让我抵制其他版本的诱惑。古尔德的魅力正在于此,他的速度与质量使巴赫的音乐既像人类声音最初也是最后的表达,听久了会上瘾,迷惑于塞壬般的吸引力。
他的演绎现代感十足,故意去掉音符的光泽,也尽力压低感情在其间的振幅,全部交给智性统辖,是一种物化的声音存在。席夫显然没有古尔德的美学,但其演绎对于理解巴赫却有教科书的示范效果。也就是说,席夫的演绎是可以借鉴与学习的,具有人性;古尔德却独一无二,像世外高人,充满魔性,只能远远欣赏,难以研习。
♪ 席夫演奏 巴赫 十二平均律 BWV.850
♪ 席夫演奏 巴赫 十二平均律 BWV.862
席夫作为巴赫的诠释者,遵循着当年古老舞曲风味,乐句里穿插着幽默、神秘及洛可可风。演奏时他的眼睛几乎是完全闭上了,摇头晃脑的微笑着飘飘欲仙,旋律却仍然是严谨和谐。
席夫生于1950年代的布达佩斯,后来到英国发展,是1980年代去世的古尔德的隔代人。1960年代古尔德的琴声风靡全球时,席夫还是一个练琴的孩子。与古尔德清俊、沉思的面貌不同,席夫最初在唱片封套上亮相的,是脸庞圆滚滚、神情专注的邻居大男孩模样。他的干净与清澈,投射在眼睛的明亮里,而古尔德有双鹰一般的眼睛。也许古尔德属于群山之巅,像神祇一样离群索居;席夫属于大地与人性的范畴。两位大师的演绎趣味由此可见一斑。
在席夫的弹奏里,第一节的音符像太阳从大地上朴素而又灵动地升起,充满温暖与光亮,没有杂质,自然而悦耳。第二节则是一组光线挽着手指跳舞,不停地变换角度与位置。席夫把巴赫的抽象作品还原成大自然的万千风情,让人感到在上帝的光照下,万物都在荣耀上帝——这是巴赫创作的基本信条。除此之外,席夫还传达出古尔德极力回避的感官愉悦,即巴赫作品被时人与今人时常讨论的“欢乐”问题。
关于感官愉悦,古尔德曾经著文抨击莫扎特,说他的享乐主义降低了音乐品质。但巴赫的音乐里也有感官的东西,虽与莫扎特不一样。巴赫是一种信仰的迷醉,自信的欢欣。
古尔德弹奏巴赫过滤掉的这一层,恰是席夫要给感知巴赫者的糖衣。席夫的演绎,其实是对古尔德的巴赫做人性上的必要修补。那是朴素而谦恭的巴赫:今生多苦,但也有快乐相随,苦乐参半,才是活着的真实处境。
在被抛弃时,人才可能找到走向上帝的路径。美好在地上的每一粒尘土里,生命正是从“一”到“无限”的回归。其间,并没有衰老还是年轻的外在意味。
1980年代起,席夫开始活跃于欧洲乐坛,充当一些重要音乐节的主角,深受乐迷欢迎。除了巴赫,他还录制了其他作曲大师的作品。但在广大乐迷心里,《平均律》是他事业的基石。这部作品太重要了,其他的成就难以比肩。席夫也将因此被乐迷记住。可见与巴赫同在,也就与不朽成了近邻,不会湮灭。
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席夫自弹自指莫扎特钢琴协奏曲
金秋十月
席夫将与北德广播爱乐乐团
奏起新的乐章
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时间:2016年10月21日 周五 19:30
地点:苏州文化艺术中心 大剧院
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钢琴:安德拉斯•席夫爵士
指挥:安德鲁•曼兹
乐团:北德广播爱乐乐团
曲目:
贝多芬 : 科里奥兰序曲
莫扎特:第九钢琴协奏曲,KV271
--中场休息--
门德尔松:第三交响曲“苏格兰”
*演出曲目以当天为准
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