五谷都长而少丰收，山不高水不多亦无青秀。但邙岭却是绵长的，上百里。但黄河却是悠久的，上千年。
小时候，村里有条小溪水，一尺多宽，缓缓地流过村里的南沟，流进黄河！后来那小溪水越来越小，我记忆清晰的时候，小溪就消失了。我站在奔腾的黄河边，就想：黄河还真不在乎这么一点小溪流！
友人说我是有情怀的人，说实话，我真没觉得，我心里认为每个人都是一样有情怀的！如黄河边的杨柳，每棵都会在风种摆动！
我少年时是个喜欢读书的人，但没有书读，于是，看到有字的东西就看。中学后有书读了，记得初中一年级学校图书角给每个同学分一本看，我分到的是《乱世少年》，那书很厚，其实并不好看。初中二年级时，同桌的父亲是学校教导主任还兼职管理图书，同桌就偷了一套线装的《红楼梦》和线装的《毛泽东选集》给我。窃书不算偷也！到目前为止，这两套书还是我曾拥有过的书中最好的。但我却没怎么读，大概翻了一下，因为读不懂，因为感觉那书上的事离我太远了。于是，我就开始读了很多当代作家写的书，总觉得当下的故事才想看！我没读过经典，也自信读过很多同龄同学没读过的作品，《十月》、《收获》、《人民文学》、《诗刊》、《文学评论》，王蒙、刘再复、刘谌秋、贾平凹、陈忠实、马建！还有海子，第一次读海子的《麦地》，我也还是个在麦地的少年，在麦地里夜看星空的时候就想，海子也一定是和我一样在麦地里的少年。后来知道这家伙比我厉害太多，他考上了北京大学！后来知道这货比我差的太多，他因为失恋自杀了！我想我要认识他，就教他如何去泡妞，真喜欢的泡，最重要让他学会如何失恋而不自杀！真要如此，海子也许还能写出更多的诗！虽然不一定都写的好！
说起了情怀，说起了文学和小说。我就想起自己总结的一个现象，就是长篇的有情怀的作品多是作家的经历，还有大多有情怀的大作品的作者多在农村或者苦难的地方长大，还有一条，这作者还都有条件是自己有了写作的能力。
比如，民国的名家大师好像吹嘘的很多。但你会发现，民国名家很多能看到民族苦难的现象，却少有写民族苦难的大作品。这是为什么呢？我以为其中原因之一就是：民国的知识分子大多是当时中国有钱或者官宦人家的孩子，他们对这最底层的苦难没有切身的感受。鲁迅先生没写过长篇，我想也有这个原因在。民国作家也有写底层苦难的长篇，但这作者也多是在苦难中成长的！
当代作家中，城市里长大作家世家的名作家不少！但走到最塔尖的顶级作家几乎都是农村长大，后来上了不同形式大学，有了写作的能力的！莫言、贾平凹、阎连科、刘震云、陈忠实、还有比如写《装台》的陈彦！家乡出去的有个作家柯岗，他幼年就被父亲送去上海复旦读书，然后去延安。所以，柯岗其实生长的经历和家乡就没大关系，他的作品里也就从没有家乡的影子，他的作品多是他在军中的故事。
这些说明一个问题，经历和情怀这事是学习不来的。就如你没下过黄河就不知道黄河的凶狠和混浊，你没上过深冬的太行山，就不知道太行山积雪的厚和冷！
于是，我就想起一个问题！家乡是个历史文化底蕴深厚和故事很多的地方，但家乡很多吃官饭，有闲的文人却没有人写出些有关家乡的好作品。我想是一样的原因～这些能进体制的人大多没有家乡最底层生活的经历！当然，这也许只是原因之一！
说了半天，什么是情怀呢？我还真说不清楚！但我是喜欢看字胡乱断文的人，情是感情！怀是心，情怀就是心中有情吧！
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