昨天读完了日本国宝级女演员树木希林的《一切随缘》。
我发现自己与树木希林也还是有些缘份的，虽然知道她的名字，欣赏她的表演，都是在她去世之后。仔细想想，世上所有的缘，都有因，都有迹可循。所以，说不定“原因”二字又可以写做“缘因”吧。
那些与树木希林的缘因好像至少有三个：
缘因一，是枝裕和
这些年，我几乎看过作家、导演是枝裕和的所有著作——小说《步履不停》、《比海更深》、《奇迹》、《下一站天国》、《小偷家族》、《如父如子》，以及散文集《有如走路的速度》，而她则是枝裕和的御用女演员。是枝裕和这样评价她的演技：
若想将母亲的刻薄以不讨人嫌的方式表现出来，恐怕只有树木希林才能做到。
可惜，因为相对于电影，我更喜欢阅读原著，所以，即便《小偷家族》获得戛纳电影节金棕榈奖，并在国内上映时，我也错过了在影院欣赏树木希林的演技。
可以说，之前我对她一无所知。
树木希林与是枝裕和于2008年开始合作后，开启了自己演艺事业的又一个高峰，但她此时已身患癌症，并且癌细胞已经扩散。
而树木希林身上最让我钦佩的一点，就是她对待疾病和生死的态度。她说：
因为患了癌症，我的人生观也发生了变化。癌症这种疾病，通常都会给人留下一些时间，正好来得及准备。
人生的对岸就是彼岸，这边就是此岸。总之，活着是日常，死去也是日常。佛经里说“如薪尽火灭”，这就是我的理想。
缘因二，日日是好日
开始对她有些印象，是去年疫情期间在家实在无聊，有一天就选了一部电影《日日是好日》，没想到却特别打动我。
片中饰演的典子的茶道老师武田的，是一位不但说不上漂亮，甚至眼睛还有点斜视的老妇人。但是，她身上却有一种不太容易说清的魅力，或者说，那是一种岁月赋予的气度更合适。
意犹未尽。
我又找来森下典子的原著来读，发现这位演员与书中对武田老师的描述有很大出入。典子跟老师学习茶道时还不到二十岁，武田老师当时也只是四十出头。
如今四十多岁的女演员最在意的大多不是演技，而是所谓少女感。 如果选一位年龄相符的漂亮演员来饰演武田老师，不知道我们更关注演员本身，还是电影想要传达的茶道中的思想、文化、精神、以及氛围等东西？
当时我并不知道，电影中的武田老师的扮演者正是树木希林，她在其中奉献了无懈可击的表演，也不知道这部电影还是她的遗作，在她去世之后才上映。
而对于自己的外貌，树木希林有特别幽默智慧的解读：
我的眼睛有点斜视，这也是有意义的吧。明明可以不看，我却朝着相反的方向看去，结果发现了人类的另一面。
缘因三，铜锣烧
有一段时间，我对铜锣烧的制作特别感兴趣，但是，试了几次，都不是很成功。特别是对铜锣烧成功与否的关键之一，红豆馅的制作，更是把握不好。
在用软件搜索铜锣烧的配方时，没想到找到一款自称是《澄沙之味——铜锣烧的灵魂，红豆沙》的食谱。食谱的开篇先提到了电影《澄沙之味》及其主演，树木希林。
按照这个食谱，我果然成功地做出了铜锣烧，拿到办公室很快被一扫而空。
后来，我发现，在更早之前读过的影评人卫西谛的《每个生命都应被盛情款待》，也写到了《澄沙之味》和树木希林：
老演员树木希林，语调和动作都慢慢的，表情温柔，甚至有时透露些慌张来，都让我想起大阪市场上那位见面只有三五分钟的老太太来。——当然，更主要的是因为这部影片本身是从红豆来讲到人生的。
也许过些时候，我们不会再记得电影里对白说了什么，但会能记得树木希林教永濑正敏做豆沙时那种专注的场景，记得那些食物的特写。
缘，是世上最难说清的东西，有些似乎有些浅，似乎有些晚。
或许无论深浅，无论早晚，都不能强求。而这，正是缘的本质吧。
有缘，已足够珍贵。
正如遇到树木希林，遇到《一切随缘》。
网友评论