他们去附近的“古老大”火锅店。女孩说，得热乎一下，都冻透了。敦煌附和，他没想到沙尘暴一到，又把北京从春天刮回去了。从外面看，火锅店的玻璃上雾气沉重，里面鬼影憧憧。人叫那个多，半个北京好像都挤进来了，无数的啤酒杯被举过头顶，酒味、火锅味和说话声跟着热气往上浮。如此亲切的温暖敦煌至少三个月没有感受到了，心头一热，差点把眼泪弄下来。
这一部分透露了，时间是春天。只是因为沙尘暴，把春天刮成了冬天，然后让人感觉到寒冷。
因：北京沙城暴
果：天气寒冷
因：敦煌和女孩打算去喝两杯
果：去了附近的火锅店
因：敦煌被关三个月
果：进了火锅店敦煌眼泪差点出来
只是通过描述火锅店的场景，心头一热，眼泪差点出来这样的描述就把敦煌的心路形容完了。相比于在小铁门里，火锅店异常热闹，挤进了半个北京城，虽然说是夸张的写法，却十分贴切。
女孩靠墙，敦煌背后是闹哄哄的食客。鸳鸯火锅。三瓶燕京啤酒。敦煌注意到女孩点了两份冬瓜和平菇。女孩喝酒爽快，但没有她表现出来的那样能喝。喝酒敦煌有经验，这是他惟一过硬的特长，保定以为自己酒量不错，但半斤二锅头下去就不知道敦煌到底能喝多少了。在女孩面前敦煌很谦虚，说自己酒量不行，一瓶下去就说胡话。
这里是描述女孩和敦煌在火锅店的位置，敦煌坐在过道边，因为他的背后是闹哄哄的食客。这也为后面敦煌耍赖说钱包丢了埋下伏笔，毕竟如果敦煌靠墙，是没有办法强行耍赖的。
如何让你笔下的人物行为合理？这点是需要抓细节的，所谓文章细节，不是说非要细致去描写什么。
这里描写敦煌注意到女孩点了两份冬瓜和平菇，是为什么？
思考一下？
女孩有自己的偏爱。
敦煌擅于观察。
“说吧，我听。”女孩大大咧咧地捋起袖子。她没发现敦煌喝酒几乎没有下咽的动作，而是直着流进去的。“就喝到说胡话为止。”
因：敦煌喝多了
果：话开始多了。
因：敦煌酒量不错
果：酒是从喉咙里直接流进去的
这里有个疑问：怎么才能达到这样的境界？没有吞咽，直接流进胃里？
我是好奇的，不知道你们好奇不好奇。
接下来两人半杯半杯地碰。热气腾腾的火锅让人觉得他们俩是一对亲人。 敦煌三个月没见过如此丰盛的诱惑，两眼放光，大筷头往嘴里塞涮羊肉。女孩脸色也红润多了，看起来年龄比在风里要小。还是挺好看的。鼻梁上长着两个小雀斑。 谁的手机响了，女孩赶紧到包里找，等她拿出来，旁边的一个男人已经开始说话了。她的失望显而易见。她把手机在手心里转几圈，放在面前的桌子上，问敦煌叫什么。
因：手机响了，女孩就赶紧翻包找手机
因：旁边的人开始说话了
果：不是找女孩的
果：女孩失望
因：敦煌大口吃肉，却不忘观察女孩的样子
果：敦煌对女孩有好感，（见色起意）
这里开始进入对话，从语言进入事件。
有时候我总在想，我们写作的时候，如何去自然过渡？
通过语言？行为？
题外话：
跑步穿过中关村，这个名字到底是何寓意？是后面写的敦煌为了省钱跑步送碟片吗？
还是说，我们这些生活的城市底层的小人物，为了在这里扎根，不停地奔跑（奋斗）？
中关村是敦煌生活的地方，他生活，工作，遇见的地方。
他每天都在这里来回奔跑。
从一开始的“我出来了”，我们的视线就一直围绕着敦煌，看着他去杂货铺买烟，无意识地走到熟悉的地方，看着他认识那个女孩，一步一步，视线高度集中。这样看似缓慢实则紧凑的节奏，我们到底该如何去把控？
小说最厉害之处大概就是抓住读者的眼球，让读者对下文产生好奇。
我写的并不是什么解析，读后感之类的，仅仅是我自己读的过程中瞎想的内容，对与错，好像都不是很重要，毕竟一千个哈姆雷特嘛。
只是写着写着，不同于我第一遍读，我开始去思考，思考作者的写法，思考作者写的用意。
我看见了文中的细节，我看见了作者塑造敦煌时候的用心。
对比自己的文，好像一开始恨不得去交代主角是一个什么样的人。
而这篇文章，却一点一点，让你自己去发现。这个很重要。
我告诉你，不如你自己看出来。
瞧瞧，给了读者足够的参与感和想象。
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