故事情节需要什么？

虽然不是每一篇文章都需要情节，而是有情节的文章都比较受欢迎。比如，在《自然》上面发表的的文章，应该没多少故事，也没有多少情节。虽然，在上面发表文章非常光荣，这有助于晋升、获得资助和获得主流媒体的关注。《自然》是世界上最早的科学期刊之一，读者主要是科学家，对普通人而言，不过是阳春白雪。排除因为宗教或者政治原因阅读的文书，最多人读的文章，估计是小说。

《自然》

为此我查了下维基的畅销书列表，并记下了前七名。

第一名《唐吉珂德》，估计售量5亿本

第二名《双城记》，估计售量2亿本

第三名《童军警探》，估计售量1.6亿本

第四名《魔戒》，估计售量1.5亿本

第五名《小王子》，估计售量1.4亿本

第六名《无人生还》，估计售量1.2亿本

第七名《红楼梦》，估计售量1.1亿本

伽利略写的《关于托勒密和哥白尼两大世界体系的对话》

伽利略写的《关于托勒密和哥白尼两大世界体系的对话》，是一本伟大的作品，在销量方面，却被上面的七本书比下去了。我有问了问身边的几个人，竟然只知道两个铁球同时落地的故事，却不知道伽利略写过这本书。但是，一说起《红楼梦》，却是没有不知道的。最畅销的《时间简史》，也只有一千万本的销量。小说完胜，科普书完败。

坐在案前，有些时候，在知道文章思路之前，完全无从下笔；有些时候，一觉醒来，就想到个绝佳的点子，开始奋笔疾书；还有些时候，可以塑造一个角色，围绕着这个角色编排情节；甚至有的时候，只是先写一段，让文字带路，带去一些不曾去过的地方。

不管是哪一种情况，灵光一闪的片段，不等于一段完整的情节。一段细腻的情节描写，可以交代故事的细节，并且引起读者的共鸣。有可好的点子，万万不可平铺直叙，一下子交代清楚，要制造一些悬念，设置一些障碍。比如，唐僧师徒四人顺顺利利，翻山越水，抵达西天，成功取经回大唐。这样子写，也可以，结果只能留给自己看了。

以情节驱动故事发展，也是一个好办法，有的时候，甚至是以“情节蠕动”的方式来发展故事。还是拿《西游记》来作案例。

《西游记》

第27回 尸魔三戏唐三藏 圣僧恨逐美猴王

一读回目，读者就大概猜到了要发生什么事情了，然而具体的情节如何发生，就比较吊人胃口了。特别是白骨精第一次送饭的时候，唐僧居然三推四推，又不吃了。不久前却是饿得受不了了，命令猴哥去找吃的，还把猴哥骂了一顿呢！

原文如下

那女子连声答应道：“长老，我这青罐里是香米饭，绿瓶里是炒面筋，特来此处无他故，因还誓愿要斋僧。”八戒闻言，满心欢喜，急抽身，就跑了个猪颠风，报与三藏道：“师父！吉人自有天报！师父饿了，教师兄去化斋，那猴子不知那里摘桃儿耍子去了。桃子吃多了，也有些嘈人，又有些下坠。你看那不是个斋僧的来了？”唐僧不信道：“你这个夯货胡缠！我们走了这向，好人也不曾遇着一个，斋僧的从何而来！”八戒道：“师父，这不到了？”

三藏一见，连忙跳起身来，合掌当胸道：“女菩萨，你府上在何处住？是甚人家？有甚愿心，来此斋僧？”分明是个妖精，那长老也不认得。那妖精见唐僧问他来历，他立地就起个虚情，花言巧语来赚哄道：“师父，此山叫做蛇回兽怕的白虎岭，正西下面是我家。我父母在堂，看经好善，广斋方上远近僧人，只因无子，求福作福，生了奴奴，欲扳门第，配嫁他人，又恐老来无倚，只得将奴招了一个女婿，养老送终。”三藏闻言道：“女菩萨，你语言差了。圣经云：父母在，不远游，游必有方。你既有父母在堂，又与你招了女婿，有愿心，教你男子还，便也罢，怎么自家在山行走？又没个侍儿随从。这个是不遵妇道了。”

那女子笑吟吟，忙陪俏语道：“师父，我丈夫在山北凹里，带几个客子锄田。这是奴奴煮的午饭，送与那些人吃的。只为五黄六月，无人使唤，父母又年老，所以亲身来送。忽遇三位远来，却思父母好善，故将此饭斋僧，如不弃嫌，愿表芹献。”三藏道：

“善哉！善哉！我有徒弟摘果子去了，就来，我不敢吃。假如我和尚吃了你饭，你丈夫晓得，骂你，却不罪坐贫僧也？”那女子见唐僧不肯吃，却又满面春生道：“师父啊，我父母斋僧，还是小可；我丈夫更是个善人，一生好的是修桥补路，爱老怜贫。但听见说这饭送与师父吃了，他与我夫妻情上，比寻常更是不同。”三藏也只是不吃，旁边却恼坏了八戒。那呆子努着嘴，口里埋怨道：“天下和尚也无数，不曾象我这个老和尚罢软！现成的饭三分儿倒不吃，只等那猴子来，做四分才吃！”他不容分说，一嘴把个罐子拱倒，就要动口。

到此还没有开始打白骨精，已经把吃与不吃写得一波三折，情节如此吸引，谁能抗拒这诱惑？曹雪芹年轻时就是读《西游记》长大的，瞒着大人在藏书阁偷偷摸摸阅读。然后他也学到了这一招，所以在《红楼梦》的第五回把众金钗们的结局以诗谶的形式写了下来，令人看得似懂非懂，要知道结果，唯有老老实实读下去！最后，“壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝，”挖了无数大坑，也不好好填补完毕，就撒手人寰！留下多少人的人生一恨—红楼梦未完！越是这样子，反而越多人反复阅读！这里扯远了，下段回到主题。

构思的情节要以故事大纲为舞台，要时时刻刻推动故事发展，无关紧要的情节，果断删掉。还是拿《西游记》第27回作案例。从开头到第一次打白骨精这一情节当中，我留意到了沙僧只被一句带过！“沙僧是卷帘大将，他的威气尚不曾泄，故不敢拢身。” 沙僧完全被遗忘了啊！尽管如此，却不觉得有违和感。白骨精变身美女，是冲着唐僧去的；猪八戒见到美女，还能坐稳站定，沉默不语，就不是猪八戒了；大师兄这一回是男主，是焦点！沙僧.....你懂的。这样处理情节细节，显得有主次，也更突出每个角色的性格特征。

好的构思，不管它有多么复杂，都可以用一句话来概括。比如《西游记》就可以概括为师徒四人和一匹马，一起去西天取经的故事。从这一句话开始就可以构思师徒四人和一匹马各自的故事，再把这些故事勾搭起来，然后再写四人一马同行的故事，这样子许多情节就出来了，大概的轮廓也可以感觉到了。

三打白骨精等于三十六个白骨精

再来分析《西游记》27回，可以得出如下线索：

唐僧肚子饿了              发现问题

没吃的                          障碍

叫悟空去化缘              障碍

白骨精带来吃的          危机     

唐僧装逼不吃              功能性障碍！

悟空打死白骨精          危机

师徒争执                      高潮

终于填饱肚子              问题解决

所以，讲故事的时候，不要直接解决问题，要巧妙设置障碍和危机，从而带出高潮，最后解决问题。

以上这些，这些就是情节需要的五要素，发现问题，出现障碍，出现危机，高潮迭起，问题解决。