西泠印人·嘉禾印风——傅其伦书画篆刻艺术

作者: 艺王府 | 来源:发表于2020-09-28 16:29 被阅读0次

傅其伦，浙江桐乡人，艺事得陆维钊先生发蒙，后从钱君匋、张振维、谭建丞诸师学。现为中国书协会员、嘉兴市书协名誉主席、西泠印社社员，黄宾虹学术研究会顾问。

作品入选：全国刻字邀请展，国际书展，国际临书展，全国书画名家作品邀请展，全国印社篆刻作品联展、西泠印社二届国际篆刻书法大赛…作品及论文散见于《书法》、《书法报》、《西泠艺丛》、《书法导报》、《美术报》等专业刊物。

作品及资料被编入《当代印人名鉴》、《当代印之社志》、《当代书画篆刻家辞典》、《当代篆刻家大辞典》、《中国现代书法家名録》、《中国印学年表》、《当代中国书法艺术大成》、《西泠印社社员作品集》、《中国兰亭书法双年展作品集》、《全国六届篆刻展作品集》、《全国书法大展作品集》......“常应邀为碑林、博物馆等部门提供作品及赴外地举办学术讲座及个人书展。

西泠印社副社长韩天衡书贺

心经

师友知己

序•文

傅其伦最早闻世的是篆刻，当世的不少大家对他的篆刻作品有过论例。世人不知道作爲篆刻名家的他，其实也是一位个性鲜明，与聚不同，具有独立品格的书家。

早在上个世纪80年代我就领略过他的书法，写秦韶版一路，似篆似隶，间用行草法写出，扑茂生动，元气淋滩，莫名一体。30年来傅其伦广泛吸收，取秦汉碑、简帛书、砖文、金冬心乃至西洋涂鸦等等，归纳笔底，颠倒汹涌，笔姿益加奇诡矫健，面目愈来愈清晰，大书长篇，落墨拙重，亦颠亦狂，奇肆夸张，精神呼之欲出，虽是书法史上格外的风貌，实爲江南书坛难得的奇葩，欣赏者大呼其妙，非之者则认爲是“触目惊心”的反审美。但我认爲傅其伦的不落蹊径正是他充沛的创造力的体现，也是个性思想的一种高扬。当已有的书法形式无法满足他的创作欲望时，也只好书外求书，另聘蹊径了。作爲一个艺术家，傅其伦旺盛的精力，别出心裁的想像力，还有他在艺术上的野心，使他的创作充满了生机及爆发力。他选择的非墨守成规，是本性，是精神需要，更是他创作不断往后延伸的原动力。每看他的作品，总觉得奇思异趣，满眼风光。

涉艺已五十多年，傅其伦将出版其平生第五本作品集，收録他近几年来的铭心之作。在原创力缺乏的今天，傅其伦在艺术上以逆向思维追求亦古亦新的艺境是我颇爲期待的。祝愿这位江南老艺术家的笔墨之缘长乐未央，在视觉上、精神上爲今天，爲未来奉献更多新创作。

唐吟方记于京华

2012.10

西泠印社名誉副社长高式熊书贺

韭溪明月

与其伦先生相识将近三十年，见面不多，但常能读到他见地独特的文章，看到他纵而能克的印作，偶尔还能听到他谴而不虐的谈论，这些都给人留下执著固守的印象。这么多年来，他一直坚持篆刻，一直坚持平实的篆刻路数，在稳定的创作状态与风格面貌之下，隐含了他丰富的想法和从不自足的追求。汉印底子、砖铭参变、浙派手段是他印风的总括，这是显易见的。值得玩味的是，他善于用锐劲的刀法来营造苍浑的气象。换句话説，他所追求的金石气是“刻出来”的而不是“做出来”的，用迅捷、爽利的连刀自然夹带出苍浑之致，这恰是一对比较难处理好的矛盾。崇尚汉印，邓、丁诸家能做得卓绝，到后来往往两路分驰，要么苍茫而滞泥，要么爽利而光洁，糅合兼美者很难得，关键可能取决于对刀意的认识与把握。如果説其伦先生对传统浙派有所突破变新的话，这一点是最值得注意的。

胡小罕记于浙江人民美术出版社

出入秦汉其伦弟辛未夏日君匋

山水清淑烟雨迷濛

古人云：“器大者声必宏，志高者意必远。”诚哉斯言，其理于艺术亦然。傅君其伦涉书法篆刻，凡五十余年，专精不懈，崛起爲吴越印坛翘楚。其所作，远追秦汉，近取皖浙，今古流动，奇峭悲壮，出自天成，运刀之妙，心手尽之。识、才、学、胆、趣俱佳，世多重之，余心仪久矣。傅君供职于文博部门有年，敏而好学，浸淫于鼎、彝、玺、陶古色斑，气息冥蒙之中，游神于三代，冥心于造化，撷取精华。所学惟患不勤，所求惟患不精，焚膏继晷，兀兀穷年，乐此不疲，衣带渐宽终不悔。由方寸之域进入浩瀚艺海，独有妙悟。其治印，不写印稿，墨涂印面，以刀作笔，视石若纸，率尔操刀，恢恢游刃，畴躇四顾，神驰天外，如庄子所谓庖丁目无全牛者，石花飞溅之时，既雕且琢，复归于，但于毫端印面，透出一股奇倔之气，狞厉之美，其势若摩崖，望之心惊。其白文得汉印之沉雄，方正平直，浑穆古扑；其朱文得周秦玺印之醇厚，斑驳灿烂，气老而苍。无论白文抑或朱文均出则自然，有棱棱露骨之姿，态雄且杰。观其印，可见其人本色胸次。

李莫森于海上