狄更斯说：这是最好的时代，也是最坏的时代。我想这句话在任何一个时代都是当下人们最好的注脚。
朱天文这篇出版于1990年的《世纪末的华丽》也同样在将近30年后仍然让人心生感慨，心有戚戚焉。
米亚就像一个深入简出的女巫在台北悠悠的生活着，她依赖着嗅觉和颜色，怀念着秀场上不同的纱质抚在肌肤上的触感。然而比起颜色，她更依赖于嗅觉。嗅觉因无形和不可捉摸而显得更加的锐利和准确。
与米亚的颜色和嗅觉相对的是老段的建筑学，铁皮篷架，建筑方式的轻质化。一男一女在搭建起来的阳台棚底里喝薄荷药草茶，谈论着台湾与地争空间，为了适应？气候环境的建筑方式。薄荷的清冽让米亚想起了90年的夏装色调，记起当时呼吸的空气，服装的颜色以及触感细节。
他们亦常常自耽于台北的日出日落，看着日光由粉红到黛绿，落幕前突然放了一把火轰轰焚城，忘记做情人该做的快乐事。虽然米亚一开始并不是要这样，但后来这也就变成了唯一的选择。
米亚和老段不常见面，他们之间的时间量很少，时间质很重。相处的那部分是他们最不食人间烟火，属于灵性的东西。
此时的米亚不过25岁，她如巫一般沉耽于气味，回忆起十几岁的她也曾仗着年轻而肆意妄为，她们聚群而出，学着麦当娜亵衣外穿，她像贵重乳香一般将朋友们黏在一起，一起嬉笑玩闹，在阳明山上随着大麻的气味中放驰躺下，沉沉而眠”而次日醒来的她，在这样静谧的如露的清晨，竟生出一丝哀伤。她不要沉湎与爱情，世界精彩她都来不及看，她立志奔赴前程不择手段。物质女郎有什么不好，青春绮丽，她好崇拜自己姣好的身体。
20岁时的她努力的让自己变得更好，像女王蜂一般，她们赚自己的吃自己的是骄傲，也同样会觉得能够花用自己爱的男人的钱是快乐，两样。于是，她遇到了老段，虽然她之于他是情人，稚龄却够做他女儿。即使米亚对他热情贪恋，像小猴子牢牢攀附吊在母猴身上再不下来，她仍知这男人终究一日将先她远去，所以她必须要独立于感情之外，而且从现在就要练习。
作者以华丽的笔触写人生腐坏前的一瞬，充满着对人生苦短是感叹，蜉蝣众生的同情以及对青春的伤逝，而文中大量的颜色，材质等文字的堆砌更能看出作者的功底深厚。
这篇对服装色彩味道有着详细描写的小说中，还有着对新时代女性意识崛起的描写，除了米亚对爱情和婚姻的不屑，还有离异带着女儿独自经营花店的宝贝，从事美容行业本身带着冷香的安，也有学会利用女性优势而从男人那里获利更多的小葛，以及传统的奉献自己一心为老公和孩子的婉玉。
文章的最后写：有一天男人用理论与制度建立起来的世界会倒塌，她将以嗅觉和颜色的记忆存活，从这里并予以重建。
这何尝不是对女性意识觉醒的肯定！
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