《庭院里的女人》短感

发现了一部需要喜欢，需要了解中国文化历史才会有兴趣看下去，有共鸣的一部好电影《庭院里的女人》，一点不比巩俐主演的《大红灯笼高高挂》差，以前中国的电影行业发展的没有现在好，埋没了很多好片子也埋没了很多好演员，看弹幕，好像这部电影的原版是全英文的，不禁要感慨了，拍了一部只有咱们中国人才能看的懂的片子，却又不得不用全英文，这也未尝不是一种可悲之事。值得庆幸的是，好的电影不会被禁锢在用某种语言所表达的语境里，它始终是电影本身，而语言只是一种传达的媒介，方式虽不同，可影片本身所传达的主题却是不变的。

        越看越有吸引力，影片最后当爱莲从嘴里说出给新收养的小男孩取名叫“自由”时，莫名的感动了，居然有为了中国人的觉醒想要落泪的冲动。那时候的中国人变了，人是新的，思想也是新的。中国的女人，男人，中国人觉醒了。

        爱莲既是受封建传统思想禁锢的吴太太也是有思想有文化愿意接受新思想的新女性。她与康太太不同，康太太只有爱莲身上之前者却没有后者，即使安德鲁救了她一命，她仍因安德鲁救她时看了她的身子而不愿与安见面。不仅康太太，小镇上还有很多和康太太一样的同类人，当安德鲁救上吊的二太太给她做人工呼吸时，这么一类人说三道四，可见当时封建传统思想根深蒂固。不仅这两个细节，影片有多处表达封建传统思想，封建礼教的地方。中国人的思想解放不是一呼即应的，爱莲的思想解放也不是一蹴而就的，她的思想是一个逐步打开的过程，康太太生孩子大出血将死时安德鲁要就康太太她是不同意的，那个时候她还是“吴太太”，她人到中年，一心想着给老爷找小妾，将要过四十岁生日，却觉得人生乏味，没有出路。后来安德鲁成了儿子凤慕的家庭教师，也成了她的老师，她开始接受新思想，新观念。关于信仰，关于爱和自由她逐渐有了自己的理解。直到在那个雨天他和安德鲁在一起，她真正得到了解放，感受到了爱。我们无法用任何语言去谴责她婚内出轨，反而在儿子愤怒责备她对待秋明与老师在一起，她说“我活了四十岁才懂了你和秋明的这种感情”时，我们会为之动容。

        影片里的每一个人背后都代表的是一类人，吴老太太，吴老爷，吴太太，凤慕，秋明甚至安德鲁。值得一看的好电影，比当下电影电视剧如火如荼发展的大环境下的某些校园偶像，穿越玄幻，神改编古装，盗墓悬疑等类型的电影电视剧好太多了。本就没什么可比性，影片所诠释的东西很多，值得品味的地方也很多，不一一解读，毕竟每个人的观感都会有所不同。

        影片结束，我不禁要庆幸我们所生活的时代，不再那么封建，不再那么腐朽，不再那么顽固不化，不再一夫多妻，不再受那么多禁锢，不再……。虽然我们仍在思想发展的道路上，但我们要感谢我们的思想里充满了爱与自由。