科幻短篇《月亮飞蛾》及其分析笔记

科幻短篇《月亮飞蛾》及其分析笔记

【文本及图片来自于兔子瞧老师】

这一个作品其实最具有综合的代表性，象征了科幻作者最难写，理论上又最想写的类型。

就是我有一堆对于这个世界的想法，想写的是一个完全新的，我的世界。小说塑造了一个完全脱胎于现实世界，又处处不一样虚构的世界，处处都能与现实有相似点，又处处不一样的感觉。

很多人都想写这个，完全虚构的世界，你说什么就是什么。不需要解释，无非要读者看明白就行。

理想状态下达到的效果，是那种全新的世界，能勾起读者很多的想象，感觉能发生很多故事的世界。与现实不同，又能勾起很多读者对于现实的投射。当你能够成功塑造这样一个世界的时候，理论上只要有机会有意愿，可以变成各种类型的故事。

而比如超级神秘的澳大利亚科幻作家格雷格依根，作品是建立在数学设定上的，为了解释一个曲面几何的，解释这个世界是个什么玩意，需要有大量的数学基础 普通人很难理解，阅读门槛太高。

而这个《月亮飞蛾》的故事人人靠面具，面子，靠表面上的东西生活的。可能作为东方人，尤其是中国人，可以更好地理解这些虚构的设定，没有太高的门槛。

但这样写的难度在哪里？

——你会处理大量复杂的细节 你必须构建一个人物。而像追赶太阳和蛛丝那样，你只要完成对于作品中主人公暂时性状态的拯救，你就可以出去了。不需要有一个非常详细的人物的构建。

而在本文中，必须构建一个完整的人物。

首先把这个故事抽象出来，任何而故事都是必须被简化描述的，“在一个你无法融入的世界里，你怎么样去抓住一个非常牛逼的逃犯”这是一个双重的困境。

这样他就必须处理两个问题，

回想一下他描述的作品里面提到的细节，他的前任，这个无法融入的世界，是一个攸关生死的问题。作品里面就提到主人公的前任，就是因为无法融入世界（没有遵循这个世界的社会规则），在大街上被人砍死了。主人公中间遇到很多次，可能别人没事就要砍死他。

主人公第二层面的困难，他要抓住一个与横行宇宙，超级牛逼的罪犯，而且这个罪犯到了当地以后，很快的融入当地社会，尤其对于当地的这些习俗的理解是远远超过主人公的。

双重无法克服的障碍，为什么这么设计？是因为你必须要设计一个人物，你要靠这个人物，带着读者去融入这个世界。如果没有这个人物，读者会觉得这个世界的障碍是没有意义的。

首先告诉你，我住在一个超级艰难的世界，然后告诉你，我接到了一个超级艰难的任务，那这个困境对于主人公来说就是非常痛苦的了。

第一个线索是一个长期不紧急的问题，这个环境很危险。但是没有动机促使我踏上旅程。

这就是为什么要有双重障碍，因为你已经把这个困难的环境设置为了日常，英雄，一定是从日常踏上旅程的，但因为这个困难环境是日常，所以不可能靠这个环境的因素来推动情节，所以会需要有一个别的动机来促使英雄踏上旅程。

这就需要设置第二个困难，去抓这个逃犯，来推动情节的发展。

前半部分通过抓逃犯这个推动力，去推动情节，往一个标准的英雄上路主题去发展。

穿插的另一条线是，这个世界有多复杂。遇到当地的一些人给他障碍，作为后面的伏笔。

第一次尝试在码头借坐骑，拦住逃犯。失败

然后加入回忆 加深这个世界有多复杂

第二次尝试在面具商店询问线索，

再回到主线，向当地几个外来人寻求帮助。

这就是一个标准的童话里的一个套路，比如说童话里主角要去打魔王，然后她会寻求不同人给他帮助，往往给她的帮助，你是不知道这个帮助有什么用的，比如说，给你一个跑得非常快的鞋子啊，你不知道这个鞋子有什么用，但是你到了那里你就知道了。

这些人给了他提示和信息

而当他获取完信息以后，故事进入一个开始战斗的模式。

而这个战斗是分为两个层面上来进行的。

第三次尝试，他想拿下森林小丑的面具，可以理解这个人完成成长之前的战斗，他失败了，而这个失败，又为最后的冲突埋下了一个伏笔

随后主人公开始慢慢理解这个社会的规则，然后问那几个外来人，每人借一个奴隶。

最后还要制造一些小悬念，主角被反派打倒了。然后就进入一个标准的高潮模式，然后之前所有点燃的引线就爆炸了，之前所有的当地的规则就开始发挥了作用。这就是标准的英雄抓逃犯触发，英雄踏上旅程这个经典的结构，然后串起了情节是什么？这个世界的规则是什么？以及在每件事上如何发挥作用的这样一个主题。

这是因为英雄抓逃犯，英雄出门再回家这个模式是可以固化的，而世界观这个模式是没有结构可以套用的。这两个东西融合在一起。通过英雄抓逃犯这个情节，把这个世界是怎么运作的这个规则，展现给读者。

这个作品的本质上结构非常简单，只不过当中有一些小回忆，有一些场景的小描写。

那为什么最后的读者还有行内，都觉得这个世界的设定非常有意思，是因为最后解决问题的那一下，恰恰是靠之前的这个世界的特点，规则来解决的，而不是靠英雄的成长和个人能力来解决的。是靠这个世界自己的规律（设定）来解决问题的。

所以他的核心逻辑线在第一条线（作品中世界独有的运转规则）

而情节的驱动线在第二条线上（英雄抓逃犯）

这样读者就绝不会有误解，你不会记得这些人物和逃犯的名字。而你会觉得，就是因为主人公之前误打误撞惹下的这些麻烦，而最后恰恰解决了这个智者千虑的逃犯那一下。

很合理，因为社会的规律就是这样。作品中社会的规则规律就两个字，身份。

合理性在哪呢？逃犯要想融入当地社会，就必须要有一个身份。而这个身份之前的所作所为都会报应到你身上。

因为逃犯的到来，让英雄惹下了那么多祸，而英雄惹下的祸，最后又报应回逃犯身上。

逻辑线非常结实，怎么推下去都是在讲社会规则。

《月亮飞蛾》的问题在于门槛太高，因为必须先让读者接受这个设定。而且开篇有点太舒缓了，没有紧张刺激的悬念，中间的伏笔太多了，比如说那三个人（英雄在抓逃犯过程中得罪过的三个当地人，管理野兽的人，面具商店的店主，带着森林小丑面具的人）能不能合成一个人，那也可以，但这样的话呢，读者又会觉得好像偶然性太大了。

最后三个人是三个符号。也可以改成abc的套路，英雄因为要抓逃犯，所以得罪了当地的某一个人，他反复的和英雄发生了纠缠，最后他回来报复英雄，但实际上杀死的是逃犯。

也可以把三个符号回归到一个人身上。

这篇文章的优点在于，在中篇的篇幅内，成功把这么一个非常复杂的设定，套到了一个非常标准化的模式上。这是你可以做到的，这篇文章的设定比《蛛丝》难，因为这是一个整个社会学的体系的设定，而蛛丝只是一个物理学的，点的设定。

他这里面必须用大量的细节去反复的描写人和人之间的交往，这些小细节小问题，去丰富他的设定。势必会导致篇幅。

所以说你如果要写一个完整的具备社会世界观的东西的话，8到10万字是比较好的一个篇幅。对当地的东西，会写的更具体，力度会更强。

这篇文章的优点和难点在于，把一个非常难写的一个设定，拿进来就是社会身份。完全把社会里面每一个人的状态都修改掉。每一个人和别人，说话，居住方式，居住逻辑，习俗 外观，外来人到这里发生的转变，风俗，差异感。即使作者写这么复杂，读者还是看得懂的。

难度在于你要写一个新的世界，能不能做到这么有陌生感，同时还要用一个简单的故事把它讲出来。

而很多人做不到这一点是因为，只不过修改了现实的一两个元素，比如说把我们的现实生活搬到了太空。比如阿西莫夫，《基地》和现实世界有什么区别么，人的说话方式，对待他人的态度，思考的方式，情景模式和现实世界没有太大的区别。

有什么人能把这个事情变化得非常大，斯蒂芬森写的《雪崩》，写国家崩溃，地区自知，商业机构统治世界。用技术和商业去改变世界，主人公发现一个对于全世界的阴谋。而你进去看以后，很多地方脱胎于商业动作小说，或者一些近未来的，关于国家崩溃的设想，他没有做一些非常大的设定，只是一个两个点，就可以把这个整个世界的设定写出来。

这篇文章核心价值告诉你，你如果想挑战最高难度的东西，就必须用一个非常模式化的强有力的主人公，把这个情节串起来。

所以不建议大家去碰篇幅太大的故事，除非你写的是一个冒险故事，如果你的长篇是一个设计非常高概念的设定的故事。你可能是选不好切入点的。

有些网上的文章，号称自己是科幻，比如就像变形金刚，终结者。真的没有任何可看的东西

好，如果你做了一个非常高概念的设定，一个飘起来的设定，我都很难带入，我都不知道你这个人为什么要这样选择？我都不能理解你这个社会中，那些人为什么这样来互动？各种矛盾和转折，我都看不懂。长篇必须好几个因素同时都要做好，必须要有人物，还必须要有其他的东西。

比如有篇文章，写未来全人类离开地区，人类生活在虚拟世界里，反乌托邦世界，两个青年男女自由相爱的阻碍。你如何在细节层面把这些连起来，写出来难度超级大。我本能的觉得你这个故事搭不起来，写不出来。

而这篇文章中，主人公从第二条线索接到的指令，直接推动他必须融入社会。他不融入社会，怎么去抓逃犯呢。这两个线，直接碰撞在一起，你如果一百字都无法碰撞在一起，那我认为再往后也是很难碰起来的。

为什么我们说写科幻是一个选择越来越少的过程，因为你没选择一个点，你就要考虑这个点跟其他所有点之间有没有关联，能不能碰的起来？

练习：把你的一百字东西 找一个贴近这三个类型，写出五百字，梗概能不能选一个模式，十分钟把这些情节串联起来，有开头，有结尾。本能的写作，直接开始堆。