有没有朋友和我一样，身为初级写作者，读了几本写作技巧的书，在修改故事的时候，把这些技巧零散地用在自己的初稿上。
或者，连技巧也没有学，完全就是凭着模糊的感觉在修改故事？改得精疲力尽要抓狂，还是不满意……
前段时间，我阅读了多本写作技巧之类的书籍，总结了故事写作的四大问。
图片来自青鸟集
这样就有框架了吧？我曾经也单纯地这么认为，后来，我才发现这样太宏观了……
我们按照这些问题去修改故事，除了获取别人的反馈，我们怎么判断修改的好还是不好呢？
而这个问题要解决，我们必须先得弄清楚咱们凭着什么标准去修改故事？为什么按着这个标准修改？以及怎么修改才能达到这个标准。
一、咱们凭着什么标准修改故事？
修改故事的标准就是煽动对方内心的情绪。
在贝尔的《这样写出好故事》的序言里，开头第一句话就是“因为创作大谎言，我浪费了写作生涯的黄金十年。”
看到这，我的第一感觉就是：什么是创作大谎言？为啥这么厉害？
贝尔成功煽动起我的好奇心，引领我进入中段。
中段讲述的是贝尔如何爱上故事的。第一句话就反映了初级写作者的通病，“因为我写的东西没有情节。”
然后，他通过学习写作技巧，获得了一些成果，并告诉我们，这些技巧，新手作家也可以使用。
贝尔这次不但煽动起我的感同身受感，还让我多了一份欣喜感和认同感。
末尾，在告诉我们如何去写一篇故事之前，贝尔用自己学篮球总是想跳投，而教练却总是要他做基本练习的例子，来纠正那些不切实际的想要一飞冲天的想法。
这之后，他教的每一个技巧，分析的每一个故事，要么引起我的好奇心，要么博得了我的认同感……
特别是最后一句话最燃，“让我来教你梦想成真……”，刺激！我的大笔已经饥渴难耐了……
所以，修改故事心中要有标准，即开头能煽动起好奇心，中段能煽动起欣喜感和认同感，末尾能够刺激别人行动。
二、为什么按着这个标准修改？
人比动物高级的地方，就是能够控制自己的情绪和欲望，所以，能够调动他人情绪的故事，就是好故事。
无论是美国大片的英雄旅程结构，还是LOCK系统，本质上，都是在煽动观众的情绪，引起对主角命运的好奇，同情，担忧，认同等等情绪。
好比斯皮尔伯格的电影《头号玩家》，一开始的背景介绍，就调动起了观众对绿洲的好奇心——绿洲到底是个什么样的存在？
变性，换装，真人或卡通形象，一夜风流等等，现实世界有的，绿洲有，现实世界没有的，绿洲也有……当然，除了吃饭，睡觉，上厕所。
到了中段，印象深刻地是韦德拿到了哈德森的第一把钥匙，被101公司盯上，一个凶神恶煞的光头已经发现了韦德，而韦德却不知道，还沉浸在喜悦当中。
我不由得为他捏了把汗……那光头，越来越来近，脸上暗色的纹透露出庞大的凶煞之气，有力的大手要扭断韦德的脖子……
到后面，发现韦德还活着，呼，一口紧张的气息散去，原来那光头是反101军的。
之后，韦德决定深入敌营，营救被困的伙伴，引起我强烈的认同感……
戏耍101总裁的把戏，我哈哈大笑……
呼唤全绿洲的玩家，捍卫自己的梦想，又刺激又豪迈又自然而然地生出一种使命感……
所以，自嗨的故事都是发泄自己的情绪，而好故事都是想着如何煽动别人的情绪，
三、怎么修改才能达到这个标准？
要明确认识到一个故事，不可能煽动任何人的情绪，必须做到精准定位，让修改的标准随故事的定位而改变。
就如《头号玩家》定位的是虚拟游戏，主角是一个热爱游戏，在游戏里风生水起，现实里却狼狈不堪地屌丝，那么他定位的就是酷爱虚拟世界，厌恶现实世界的这一群人。
再比如《我不是药神》，原本我以为他仅仅定位的是慢粒白血病患者，到后面，我才知道，他定位的是一群在人世间苦苦挣扎的小人物。
不过，无论故事怎么定义，大的方略是不变的。
开头要有吸引力，煽动起特定观众的好奇心，引领他们看到中段。
中段继续煽动他人情绪，要使观众或有认同感，或有欣喜感，或为主角的命运担忧……
结尾要有冲击感，要么引起人的反思，要么引起人的行动，要么把对方五味陈杂的心绪都煽动出来了……
根据这三个方略，我总结出关于内容的三大问：
一问，我的故事是什么类型，我的主角是什么人？别人会好奇我的开头吗？能把人吸引到中段吗？为什么？
二问，我的中段能使人欣喜吗，主角遇到的困难真实吗？能让人认同主角的做法吗？为什么？
三问，我的结尾有冲击力吗？能够引起人的反思或情感吗？为什么？
如果，这些问题你都能做到，并回答出为什么，那么，恭喜，你能够判断自己修改地好还是坏了。
可这些问题又要如何回答清楚呢？
没有标准答案。好好学写作，好好拆解故事，随着学识的增加，见识的加深，这个问题的答案也会不断变化。
最后，愿你坚持下去，找到自己的最佳修改方式。
图片来自青鸟集
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