这周看完故人戏，十二年，三十万字，最后微微起泪。
作为言情小说来说，墨宝非宝的文笔算合格的，不疾不徐，而且戏曲底子好，为民国文增色不少。
但对比我夏天看的苏童《黄雀记》，笔力就高下立见了，倒不是说墨宝不好，她的文风缓缓的，也注意细节，但有的地方强调得未免刻意了，这写文和化妆一样，不能太强调，一着意渲染吧，就容易突出，就没那么自然，早知道，最好的观感应当是一种“有妆若无妆”，写的真假不辨。
就像之前水兄说的，要想表达一个人的特点，不要直说，要想告诉观众什么，不要下主观判语，而是用一些侧面的细节的描诉来告诉观众。而这个“侧面”选取什么事件，怎样表述，就看笔力了。
我能感觉墨宝有意识在这样写，比如几次提到三爷“敲手指”代表他不耐烦，其实用央央的心理感受转述出来也还是刻意。而且动不动就是三爷当年“冠盖风流”难以想象，几次都直说三爷“懂女人”，“重细节”，其实懂女人心思这些话大可不说，太直了，生硬。
所以细细想那些“大家”的小说，看着舒服，觉得人物丰满，人物塑造得好，都是各种生活细节，一言一行的素描，而不是判词，形容词状语直接的定性，人物的形象要在观众心目中活起来，才有代入感，才有感染力。
再回想，好看的小说，人物细节丰富，真实感强，这需要多了解，充分了解笔下人物的大环境，社会风俗，服饰，食物，什么都需要做功课。言情小说现在都要坐湾流了，不学要落伍。
我就是在看东西里学东西的，总是把里面的东西当真，尤其是感情，往往看得自己难以自拔。我觉得我个性里是喜欢悲剧的东西的，小时候看红楼梦，后来的匪大，翻来覆去，都是悲情的东西，偏偏喜欢沉浸其中，其实不好。
最近白天看《大秦帝国》，看得也很抑郁，商鞅是真心佩服，极心无二虑的人，最后选择牺牲，权谋，变法，战争，战国烽烟陷入太深，苏秦猝死，张仪远遁，心情太不好了。
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