先说结论，总体而言远超预期，虽然有些对不起扎克·施耐德，不过确实摆脱了他对于DC来说是件好事，比如这部重启电影就立竿见影的支棱起来了。
摄影和音效都是顶级的，运镜尤为出色，每一帧都是壁纸级的，胶片感很强，强烈推荐观赏IMAX版本，摄影担当的上一部作品是「沙丘」，也是我吹爆画面的片子。
倒是3个小时的长度还是略微过头了，致使叙事的节奏轻重不一，紧凑和拖沓穿插其中，对观影的连续性有损伤，所以也称不上是全程无尿点。
实际上我对这个版本的蝙蝠侠电影有着先入为主的挑剔立场，事实证明，在华丽腐朽的哥谭市夜晚里，我的偏见一败涂地，这是最接近DC原始设想的一版蝙蝠侠电影。
都说诺兰的三部曲将蝙蝠侠置于警匪片而非超英片的定位，这一部蝙蝠侠的能力强度甚至更弱了，被看场子的保安看不起、被逮进警察局后靠着戈登使诈逃跑、被持枪暴徒用枪管指着脑袋差点没命欢迎见证史上最弱的蝙蝠侠诞生。
这种弱化角色的设定，为了服务于重启的序章，大抵是合适的，我们的韦恩少爷还只是打击哥谭犯罪行为的一名新星，其人物弧光空有父母双亡和家族沉重的悲情，欠缺升格的机会。
作为反派的谜语人，承担着撬动韦恩家族不堪历史的工具，他的一步步设局，启发了布鲁斯·韦恩建立自己的价值观——而非继承父亲的意志——这才有了蝙蝠侠的第二次成长。
很高兴DC不再照抄漫威的作业了，这部「新蝙蝠侠」和杰昆·菲尼克斯主演的「小丑」一样，都是脱离于DCEU之外的产品，不受DCEU的烂摊子影响，也让不同风格的导演能够充分发挥各自的想象力。
不是说扎克·施耐德能力有限，而是他起不到凯文·费奇之于漫威的作用，DC也不适应安排一个总导演把控规格的制度，粘合世界观的宏大构想，未必是唯一的出路，打败漫威的同样不会是又一个漫威式的制片模式。
粉丝向和影迷向看起来很接近，但是差别在于前者需要高度服从流行文化，以致于剧本的创作需要让位于粉丝的狂热情结，而专注的服务影迷，则让回归经典的路线变得纯粹起来。
是的，漫威把一个配方雷打不动的卖上十几年的套裤，是让人开始厌烦了，我的确表达了这个意思，没什么掩饰的，死侍大可继续吐槽DC太黑暗了，但是相比漫威的惰于俗套，DC的屡败屡战是值得尊敬的。
从2017年的「好时光」开始，很明显的，罗伯特·帕丁森开始试图摆脱小白脸的固化气质，诺兰的「信条」让他风评逆转，不再只靠那张俊美的脸蛋演戏，最后再到这部意外惊喜的「新蝙蝠侠」，可以说上天不会辜负努力的人。
在义警和英雄之间苦闷挣扎，在点燃汽油的犯罪都会寻求改变，在坠落的潮水里一意孤勇，很满足DC重制其最负盛名的IP的手法，不是把老旧的故事重复一遍，而是用新的时代症结去为难他，逼他面对近在咫尺的洪流。
这也是布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的悲剧命运的迷人性，他精疲力尽的执行黑夜裁决，却徒劳的发现哥谭从来不曾迎来光明，韦恩少爷衣冠楚楚的出席上流社会，复仇使者潜入地下世界殴打凶徒，一切都藕断丝连，同时又分崩离析。
失意的反社会分子们通过直播和社群等技术系统集结起来，报复卑劣而不公的世界，这让蝙蝠侠更加痛苦在体制的捍卫者和革命者中间游离，进而奠定了这个系列的矛盾基调。
最终，谜语人放的火被艰难扑灭了，而灰烬里的燃烧物，传到了阿卡姆疯人院里的另一位客人手上，荧幕里的怪异笑声伴随着荧幕外的观众掌声，足以证明电影项目的成功，这是有史以来最优秀的蝙蝠侠电影——好吧，诺兰拍的独立三部曲不算在内。
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