西江月.来去凭君意
（寄语北风）
来去全凭君意，婆娑故惹三更。高天吹雪过前庭。肥瘦一枝清影。
多谢微澜相赠，可怜短梦曾经。握中缥缈薄欢情。消得两行冰冷。
（词林正韵，柳永体）
生日寄语北风…
（去年生日寄语…）
庆春时.迎春花
路边野木，凌寒冲雪，次第芳菲。殷殷解意，东风破蕊，迎得早春归。芳辰依见，花发同笑相知。年年岁岁，篱前宿遇，相约早春时。
（词林正韵，晏几道体）
后记：（相见不如怀念…）
红尘阡陌，边走边悟，边悟边省；光阴似箭，汲汲奔走，走一生，悟一生。没有结局的故事太多，要习惯相遇和离别，要相信，岁月会记得一颗温柔赤诚的心……
一树繁花，只为灿烂一季；三生守候，只为相爱一场；红尘滚滚，花开花落都是诗，月圆月缺都是歌……
在清浅的文字中，用心语烹煮流年的悲欢离合，文字在时光中，零碎了多少心情。站在春花秋月下放牧心情，山一程水一程，我们终于学会了，于一怀淡泊中，笑望两个人的白月光……
（ 以下信息来自网络收集汇总 ）
（番外一）：分享学习相关诗词知识…）
风是古诗中常见的意象，不同的风——“东风”“南风”“西风”“北风”，在古诗中有不同的意蕴。
一、东风
古诗中的东风一般是指春风，常含有生机勃勃之意和喜春之情，如朱熹《春日》中的“等闲识得东风面，万紫千红总是春”和辛弃疾《青玉案》中的“东风夜放花千树”。值得注意的是，古诗中的东风常有这样一些特殊的使用：（1）反衬“伤逝”之情，如李煜《虞美人》中的“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”；（2）渲染离别情绪，如李商隐《无题》中的“相见时难别亦难，东风无力百花残”；（3）象征专制者和造成悲剧的恶势力，如陆游《钗头凤》中的“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索”；（4）比喻重要的条件，如杜牧《赤壁》中的“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”和俗语“万事俱备，只欠东风”。
二、南风
古诗中的南风即夏风，常象征欣欣向荣，多用于表达轻松愉悦的心境，如白居易《观刈麦》中的“夜来南风起，小麦覆陇黄”。南风有时还用于寄寓思乡之情，如李白《寄东鲁二稚子》中的“南风吹归心，飞堕酒楼前”。值得注意的是，古诗中的南风常有这样一些特殊的使用：（1）烘托恬淡的心境，如刘攽《新晴》中的“唯有南风旧相识，偷开门户又翻书”；（2）南风也叫“薰风”，如苏轼的《阮郎归·初夏》：“绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠。”
三、西风
古诗中的西风即秋风，常象征秋之肃杀，大多包含着凝重的悲凉色彩。值得注意的是，古诗中的西风常有这样一些特殊的使用：（1）寄托相思之情，如李清照《醉花阴》中的“帘卷西风，人比黄花瘦”；（2）感伤韶华已逝，如晏殊《蝶恋花》中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；（3）渲染凄凉气氛，寄寓身世之伤，如马致远《秋思》中的“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”、辛弃疾《水龙吟》中的“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未”、王实甫《长亭送别》中的“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”、蒋捷《虞美人》中的“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风”；（4）营造苍茫、悲壮之美，如李白《忆秦娥》中的“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”。
四、北风
古诗中的北风即冬风，常用于象征冬之苦寒，大多寄寓诗人幽怨、凄苦的情怀。值得注意的是，古诗中的北风常有这样一些特殊的使用：（1）渲染游子怀乡之思，如汉代无名氏《行行重行行》中的“胡马依北风，越鸟巢南枝”；（2）抒写伤别之情，如高适《别董大》中的“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”；（3）比喻强劲势力，如岑参《白雪歌送武判官归京》中的“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”和郑思肖《寒菊》中的“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。
（番外二……）
格律诗中“思”字平仄小议
诗家大都认为，在格律诗中，“思”字平仄两读是有条件的，作动词时是平声（音sī 斯），如“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”（杜甫《绝句漫兴九首》之四）；作名词时是仄声（音sì 四），如“夜闻归雁生乡思，病入新年感物华”（欧阳修《戏答元珍》）。
但是，古人诗作中，也有作动词时是仄声、作名词时是平声的例子。最著名的诗句，如李商隐的《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”句中的“思”字是动词，必须是仄声，否则“思华年”就是“三连平”，这是格律诗的大忌。
有人说李商隐的名句只是个“例外”，是诗人的一时疏忽。但是，唐诗中这样的“例外”还有很多。如：
“永巷长年怨罗绮，离情终日思风波。”（李商隐《泪》）
“无媒既不达，余亦思归田。”（祖咏《送丘为下第》）
“南北千山与万山，轩车谁不思乡关。”（髙衢《和三乡诗》）
“寂寂兰台晓梦惊，緑林残月思孤莺。”（武元衡《春晓闻莺》）
“自有春愁正断魂，不堪芳草思王孙。”（韦庄《春愁》）
“五音六律十三徽，龙吟鹤响思庖羲。”（卢仝《风中琴》）
“数里黄沙行客路，不堪回首思秦原。”（周朴《春日秦国怀古》）
上面的诗句中，“思”字显然是动词，但均作仄声。因为如果用作平声，句子的后三字就成了“三平调”。
再如：“鸟思江村路，花残野岸风。”（李昌符《旅游伤春》）“离堂思琴瑟，别路绕山川。”（陈子昂《春夜别友人二首》之一）此句上联乃特殊律句：平平仄平仄。“思”字必须用作仄声。
以上都是唐人律绝中思字用动词时用作仄声的例子。那么，“思”字作名词用时，有没有用作平声的例子呢？一些常用的带“思”字的名词，如秋思、暮思、幽思、梦思、乡思，多作仄声。如“秋思”：“今夜月明人尽望，不知秋思在谁家”（王建《十五夜望月寄杜郎中》）；“送远添秋思，将衰恋岁华”（李嘉祐《司勋王郎中宅送韦九郎中往濠州》），“秋思”之“思”均用作仄声。但是，“秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房”（李洞《送包处士》），“楚客秋思著黄叶，吴姬夜歌停碧云”（鲍溶《吴中夜别》），“秋思”之“思”均用作平声。
“思”字为名词时作平声用，还可举出一些例子，如：“白马黄金塞，云砂绕梦思。”（李白《塞下曲》）“帝子不可见，秋风来暮思。”（刘长卿《湘妃》）“惜别醉芳草，前山劳梦思。”（李颀《送崔侍御赴京》）“梦思非一日，携手却凄凉。”（黄滔《贻张蠙》）“来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思。”（李商隐《代魏宫私赠》）“十年泉下无人问，九日樽前有所思。”（李商隐《九日》）
以上的例子，“思”字作为韵脚字，显然是作为平声来用的，而且都是名词。
可见，唐人在创作中，“思”字可平可仄，并无动词为平、名词为仄的讲究。南宋平水人刘渊编写的“平水韵”中，“思”字分别列在“上平四支”和“去声四置”。《诗韵汇海》在“上平四支”“思”字条目下注曰：“念也，与置韵同。又语已词，又州名，与置韵异。”说明当“思念”讲时，“思”字可平可仄，没有动词名词的禁忌。但用作语助词或地名时，应用作仄声。如：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”“思”字读作仄声。
而在格律诗中，很少将“思”字作句末语气助词的，也很少带“思”字的必须读作仄声的地名，因此这个注解可以忽略不计。那么，我们可以得出结论：“思”字与“看”“ 望”“ 过 ”“忘 ”“醒 ”“听”等字一样，可平可仄，没有作动词时是平声、作名词时是仄声的讲究。
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