第十章 情节编排手法
一、大纲
大纲人的做法颇有价值，因为累积一定经历后，你几乎能保证写出结构稳定的情节，所有高潮和低点都在适当的时点出现，不会出现讨厌的意外。然而大纲人面临的危机，就是缺少不大纲人拿手的独创和随性，可能因此错过写出独创情节所需的切入点。对于大纲人和不大纲人的建议是：忠于自己，但也稍微试试对方的手法，你可能会颇喜欢综合两者的结果。
（1）使用LOCK系统。第一章已经解释过，LOCK系统的元素可以奠定小说稳固的基础。如果你的小说中有明显的缺陷，通常都会出现在这儿。反复雕琢，直到这些元素足够强健，让你能以此为本写出一整本小说。
（2）写好封底文案。等你满意你的LOCK元素后，接着就要写小说的封底文案。封底文案就是说服读者买书的营销文案，你在书的背面都会看到这种宣传。
二、不大纲人的方法
（1）定下写作字数目标。每次写作时——最好是每天都写——你完成当天的字数目标前都不该离开书桌。
（2）每次先读前一天写的内容。我建议你把前一天写的内容印出来，用纸本读。现阶段你不需要做重大改变，只要解决小问题，或增加一点内容就好。
（3）每周花一天记录情节走向。使用情节表格，花点时间记下你写了什么。依照雷•布莱伯利所说，你就是在记录角色在雪地留下的脚印。
三、大纲人的方法
1.索引卡系统。
2.初始阶段。写下一大堆情节点子，然后整理出结构。
3.先想结尾。累积了一大沓场景，也处理好LOCK元素，写好了封底文案，思考结构。写下结尾，你才有明确的写作方向。
4.主要场景。思考情节需要的主要场景。你应该已经想到好几个了，虽然有些可能还没成形，但你已经有了概念。现在尽可能添加细节，但不要花太多时间。想出扣人心弦的开头场景（如果还没想到的话），写在索引卡上。然后想好扰乱事件，同样写在索引卡上。接着写下通往第二幕的无法折返之门，以及通往第三幕的第二扇门。
5.布局。现在你可以第一次排列索引卡了。把开头场景的索引卡放在左手边，高潮结尾场景的索引卡放在右手边，将扰乱事件索引卡放在开头附近，隔一段距离再放第一扇门索引卡，第二扇门的索引卡则放在接近结尾处。接着填满其间的情节。依照最合理的顺序排放主要场景，通常越靠近最后一张卡，场景就会越来越紧绷。如果你觉得场景之间出现空隙，需要填满，就在那儿放一张或几张空白索引卡。通过布局，试着感受一下故事的节奏。这时你应该可以看到故事的全貌了，你的情节越来越连贯了。
6.玩一下。至少花一个星期玩玩索引卡，你可以增加场景，或拿掉场景。如果你觉得某个场景应该放在特定位置，但你还不确定场景细节是什么，那就先在那儿放一张空白索引卡。也许你想在一段紧绷的动作场景后，插入一个反应场景，你只要在索引卡写下“反应场景”，就可以先放着，继续处理下个问题。这就是索引卡系统的妙处。你还可以玩更多花招。如果你的情节包含多位主角，或有多条副线情节，你可以用不同颜色的索引卡来区分，或拿不同颜色的便利贴粘在索引卡上当标志。你可以将不同颜色的索引卡分别排成一直线，让每条情节线互相平行呈现，接着将不同时间点的不同色索引卡接成一条线，理出你的主线情节。或者你可以将索引卡分为情节线和角色线，情节线记录行动，角色线则记下角色的心路历程。如此一来，你可以替故事创造很好的角色弧线。一旦你大致确定场景顺序后，请用铅笔替索引卡编号。这样你把索引卡洗牌之后，还是可以排回原本顺序。
7.动笔写。你终于可以开始动笔写每个场景了。我建议每写三四个场景，你就把索引卡排列一次，因为你可能想到新的点子或转折了。如果需要，你可以写新的索引卡，更改排列顺序，增加原本写的内容。一切都由你决定，你会发现索引卡系统非常有弹性和创意。
8.头灯系统。可以边写作，边定大纲。
9.叙事大纲。
第十一章 修改你的情节
一、先写初稿
你得先有东西修改，所以第一步就是要写完初稿！怎么做能写出初稿呢？请采用第十章情节编排方法，尽快写完初稿。
一直写，你的心会急着带领想象力往前，探索各种创作的可能。如果你停下来，太关注技术细节，太担心要写得完美，你可能永远找不到故事中最原创的元素。写初稿时请像首次远征美国大西部的探险家一样，尝试各种可能。每天你可以在继续往下写之前，修订前一天写的内容，但仅止于此。请抗拒倒回去修改更多的冲动。继续写，一路写到结尾。别放弃你的计划，一定要写完你的故事。即便是经验老道的作家，写的初稿也是一团乱。
二、步骤
第一步：沉淀一下。你的初稿需要时间沉淀。在这期间尝试不同的写作方式，继续成长。写点诗、散文或社论文章，或是开始写下一本小说。大约两三周后，你就可以准备开始改稿了。
第二步：做好心理准备。请试着让自己兴奋起来。在你拿手稿和红笔在书桌前坐下来之前，告诉自己下列这几件事：·依照计划改稿会让我的小说更稳健。把你的小说印出来。没错，印在纸上。你必须呈现读者阅读小说的状态。
第三步：读一遍。尽快读完，别太在意细节，只要注意故事全貌跟整体感觉就好。可以写一些简短的笔记，但试着不要停很长一段时间。不花时间从头一一细修每个问题。我向来用红色签字笔和几个符号，协助快速标记稿子：·打钩表示我觉得这页的情节太拖沓。·用括号框住我看不懂的句子。·在页缘画圈，表示我觉得这段需要增加内容。·画问号表示我认为这段可能需要删减。就这么简单，剩下就是尽快把初稿看完。
“检伤分类法”，先从大问题着手，再逐渐朝小细节下手。自问下列问题：·读初稿的时候，有哪些地方让你感到惊讶吗？你觉得原因是什么？其中有你想进一步发展的元素吗？·角色到底在故事里做什么？他们身上还有尚未完全探讨的议题吗？·检视拖戏的段落，因为你可能在这些段落逃避处理更深层的议题。这些时候角色到底在想什么？他们当下的兴趣、挫折与欲望是什么？·想象另一条情节线。如果在故事中的几个时点让情节转了弯，你的故事会有何不同？你未必要照着岔路走，但这些旁支或许有些元素可以导入主线情节。
故事结构：·你的故事自然以三幕呈现吗？·主角的世界有马上遭到扰乱吗？·第一道无法折返的门出现在故事开始五分之一之前吗？·主角面临的代价够高吗？·第二道无法折返的门有带领主角走向高潮结尾吗？·故事节奏符合你的打算吗？如果你写的是动作小说，情节有不断前进吗？如果是角色导向的小说，每个场景的深度够吗？·角色有明确的强烈动机吗？·所有巧合都有先铺陈吗？·小说一开始就有事件发生吗？你有在场景中丢入问题，并放入角色让他面对改变或威胁吗？·时间线合理吗？·情节发展是否太容易预测了？场景顺序是否需要重新调整？
关于主角的问题·主角令人印象深刻吗？引人注意吗？能带领读者一路走到结尾吗？主角必须仿佛从纸面上活过来，你的主角是这样吗？·主角有避开老梗设定吗？他能让读者感到惊讶吗？他有什么特别？·主角的目标够重要吗？·随着故事发展，主角如何成长？·主角如何展现内在力量？
关于对手的问题·对手角色有趣吗？·他的设定完整，不只是样板角色吗？·他的行为（至少在他心中）合理吗？·这个角色写实吗？·他至少跟主角一样强，或比主角更强吗？
关于情节附着元素的问题·主角和对手之间的冲突对双方都非常必要吗？·为什么他们不能放手离开？哪些元素将他们绑在一起？
关于场景的问题·重大场景的规模够大吗？让人吃惊吗？你可以把这些场景发挥到极致，写得更独创、更难以预测吗？·场景中的冲突够吗？·哪个场景最不起眼？把它删了！于是你有了新的“最不起眼场景”，请考虑也把它删了。·为了让故事不断前进，你还可以删掉什么？·高潮场景是否来得太早（因为你写累了）？你能将高潮场景发挥到极致，写得更精彩吗？设下定时炸弹，让读者紧张不已？·你需要新的小副线情节，来支撑拖戏的中段吗？
关于配角的问题·他们在剧中的目的是什么？·这些角色独特又生动吗？
第四步：沉思你写了什么。花五到七天来想。每天醒来，第一件事就写点和小说相关的笔记，或在日志里记些东西。然后读所有的笔记最后一次。
第五步：写第二份稿。不要因为怕麻烦，就拒绝大幅重写。想写出杰作本来就很麻烦。
第六步：精炼。写完第二份稿后，请把稿子放一个星期，然后以全新的观点读一遍。这次你要缩减或删除场景，加深角色内涵，以及加长或修改副线情节。你已经有个扎实的故事了，第二份稿能协助你精炼情节，让小说的主要元素——角色、情节、场景、主旨——完全依照你要的方式呈现。
第七步：润饰。要重新审视稿子，把每个元素都磨得晶莹透亮。第一遍专注在场景上，并自问下列问题：·你一开始就勾了起读者的兴趣吗？·悬疑场景是否拉得够长，将紧张感推到极点？·哪些信息可以晚点再揭露？这样读者会越读越紧张，保证有利无害。·故事中的惊喜够多吗？·角色反应场景是否有深度又有趣？·检查章节结尾的“继续读推手”。·哪些地方可以用行动取代角色感受的描述？·你有使用诉诸视觉、刺激感官的字眼吗？接着再读一遍，这次专注在对话上：·只要删掉句中几个字，通常就能加强对话。举例来说，“我不想要进到里面，因为看起来太可怕了”就会变成“我不想进去，太可怕了”。·写对话时，请不要偏心，别把好对话都派给同一个角色。·好对话能创造紧张情绪，让读者感到惊讶。将对话当作一场游戏，参赛者都亟欲赢过对手。·即便是同伴之间的对话，你也能增加更多冲突元素吗？学着爱上改稿，因为这是写作必经的过程。你每改稿一次，就能成为更好的作家，你的情节也会变得稳固许多。
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