不管是架构花束也好，或者是其他架构作品也好，作为任何一个完成度高的作品，它的架构与花材的融合度是很高很高的，所谓的［融合度］更多指的是“视觉观感”上的，比方说，如果用很生硬的材质去做架构部分的话，花材部分如果你想使用较为柔弱（视觉上）花材的话，它们之间需要有衔接。
我们先来看一下制作过程，然后把上面讲到的那点带入到作品中，这样会更好去理解。做好一个架构花束，当然螺旋打得好不好很重要，但是，如果光只是螺旋打得好，选材却没选对的话，也只能是把架构当作框架使用而已，花材与架构两者不能融为一体。
首先，先用铁丝做出大概的框架轮廓。在这个作品中，铁丝不是我们的“表现”部分，只作为“功能性”架构使用。它应该是不可见的。
先用11或者13或者更多数量的铁丝做框架部分，记住，一定是单数，把末端位置用胶布紧紧的绑在一起。用16号或18号相对较为有硬度的铁丝。
末端把手位置固定完之后（通常把手长度留10CM足够了），把上部分垂直打开，用环保铁丝一上一下的编织穿插固定（这一步看不懂不要紧的，完全可有可无，只是当时我觉得稳定一点而已，可做可不做）。
然后，用藤条（暂时把它叫藤条吧，我也不知道叫什么，只记得在哪买）绑在原来铁丝框架上，做出最基本的轮廓。但是但是！！！这里是重点，如果只是单纯的用这个藤条加密去做架构框架的话，整个轮廓会变得很笨重很笨重，上面也说道，如果用很生硬的材质去做架构部分的话，视觉感太重了，跟花材很难衔接。
然后第二个重点是，如果在这一步就加入比藤条的“视觉感观”更低的材料再把它们编在这个框架上的话，很容易就把整个里面的空间堵得死死得，很多花材也很难穿插在其中。所以，要把一些后期很难再被加入的花材，先加入一部分，以免以后把架构完成之后就很难再加入了。
用胶布简单固定一下花束。继续后面把架构部分完善（为什么要完善，刚才也说了，因为只是单纯的用藤条的话，藤条给人的视觉感受太生硬了，这次我们的选材也很柔弱，它们之间很难衔接）。
在原来框架基础上，加入龙柳和丝瓜藤蔓（放大看会发现的）。如果把原来咖色的藤条视觉比重列为“强”的话，龙柳给人的视觉比重在这个作品中（注意，指的是这个作品中，因为视觉比重这个东西，很多时候是相对的）大改就是“中等”，而绿色的丝瓜藤蔓的视觉比重可以说是“低”。它们之间出了形成整个“功能性”框架可以很好的固定花材以外，还可以是花材与架构之中的衔接材料。可能有人会问，老师为什么你选的是藤条、龙柳、丝瓜藤的组合而不是其他，按道理其他材料也可以编织出这个形状呀？
我个人的答案是，因为我最后要变现的是，花材从下往上呈现一个攀附的状态，而藤条、龙柳、丝瓜藤它们本来给人的视觉感受也是攀附的，它跟我花材的吻合度会比较大。
很明显能看出，我比原来基础上加入了一些花材。刚才讲完了架构材料上的选择，现在讲花材了。在整个作品的花材选择上，因为我最后希望呈现的是一个攀附生长型的设计，所以，尽量避免使用滑头较大或者团状的花材，因为那类花材给人的视觉感是很笨重很笨重的。
然后第二个，虽然我有加入［向上生长尖尖收尾］的花材，通常那类的花材给人的视觉感受都是有指向性的，不管它是放得低也好，高也好，都很容易把整个视觉往尖尖部位带。
这次选择尖尖收尾的花材，花头并不是直直的，而是有弯曲往里收的（选国产的吧，进口品质太好，花头都太结实）。只要合理控制好它们的花头朝向，可以让它们呈现出攀附在作品上的效果，让视觉很好的做指引。
然后继续加入更多的花材。这个花束的难度是很低的，因为很多花材都比较细，不会太粗。难是难在选材上。越往上的地方，填充的花材要越小，比如白色的铁线莲还有雪果，而分布在下方位置的石榴果和其他花材，相对花型会比较大。这样做出来的视觉感才能是自然攀附的。然后加入更多的花材，还有俐休草（日本的），就是很细很细的藤蔓植物，它的作品相当于是在整个作品中处于视觉感最轻最轻的材料，把视觉感受过度到最低。而且，也有因为它是蔓性植物，可以很好的营造攀附性
如果，从严谨度上去区分的话，整个作品的花材视觉比重最强是“石榴果”，视觉比重最低的是“小蕾丝”，它们之间能看出非常多的处于中间衔接的花材去充当过度的材质，就是有了它们的存在，花材跟架构的融合度能得到很好的提高。最后，调整花型，修剪花茎长度，作品就完成了。这个作品最重要是的学会去感受不同花材给人带来的“视觉比重感”，例如它们的强弱差异去做衔接。
架构重要，选择花材也很重要，在加入松虫草等体型较大的花材之后，所加入的花材都是分散的细碎的，视觉感不会高于之前，所加入只是作为衔接花材与架构的和谐感
可操作度高
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