文/阿斌【原创】
侦探小说的背景一般都局限于一个较小的范围之内，偏僻乡村，围墙高筑的庭院，四面环水的孤岛，一幢老房子里，海上航行的轮船等，这些都是出自于与阿加莎惯用的手法相同的写法，例如在一列封闭的列车上，或是一个度假地点，把所有人都集中在一起，其中就隐藏着罪犯。
这种故事背景的选择，目的在于增加故事的神秘色彩，同时人物的各种活动局限于一个特定的场合之中，缩小了怀疑的范围，便于警探做出推理破案的判断。
如果是一个开放的环境，警探的破案难度就会大大增加，但柯南道尔笔下的福尔摩斯属于这一类的。
侦探小说中的人物大致有四类：罪犯、受害者、警探和其他吃瓜群众。群众的设置主要是起干扰的作用，一方面干扰警方破案，一方面是为了迷惑读者。往往会把其中的某一人物当成罪犯。
这四类人又集中在一个封闭的环境之中，谁都无法逃离。
如果一定要将侦探小说分类，可以这样分：
第一代：柯南道尔的系列故事，特点是层层迷雾，故弄玄虚，最后水落石出。
第二代：阿加莎克莉斯蒂的系列故事，特点是封闭空间，每一个人都有可能是罪犯；
第三代：前苏联的侦探小说，侧重于犯罪心理描写；
第四代：日本松本清张推理小说，他运用推理、逐步拨开疑云迷雾，描写犯罪过程，直指人性；
第五代：日本东野圭吾的推理小说，他偏重于设谜解谜，和逻辑推理，将犯罪的根源归为社会。东野圭吾认为，小说首先是一个好故事，一个能让人听下去的好故事。
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