大雨商家堡。
不论是剧集还是小说，那一幕至今想起，似乎还依旧历历在目，尤其是女儿哭着喊着妈妈的那一场，特别让人揪心。
南兰毅然决然地离开，换个角度看，她也算是勇敢追爱的，只是所托非人而已。
这种勇敢，是抛夫弃女换来的，你可以说她勇敢，但也可以说是极度的自私，完全泯灭了儿女亲情的勇敢，可能不算是真正的勇敢。
人之所以为人，是因为能放弃欲望，能违背本能的驱使做一些也许不那么本能的事情，从这个方面说，爱情或者亲情，哪一种才是她的勇敢呢。
这也许也是后来，她的故事开始变得不幸了之后，为什么大部分的人对她没有太多的怜悯之心，因为她所得到的结果，是她自己一意孤行之后的，每一步，每一个选择都是她自己走的……我们无力共情，因为我们不会如她那般选择。
生活只有在无趣的人眼中才是无趣的。
宽容点看，也许不是南兰无趣，也不是苗人凤或者田归农不懂得欣赏她的有趣，如果她嫁的不是苗人凤，私奔的不是田归农；她只是一个小官阶级的女儿，长得又极美，如果她嫁的是一个普通的农夫，或者只是一个家道中落的读书人……她一样会被当作珍宝一样被呵护，她不仅有趣，而且还极有趣。
就算如此，金面佛苗人凤其实还是极爱她的，可能他就是不懂得表达爱情而已。这一点从他的女儿苗若兰就可以窥见一二了，一个男人得多爱自己的老婆，才会给自己起一个名字叫做像老婆呢；就算她后来跟人私奔，这在封建社会里完全是可以要了男人的命的，何况他还是名满天下的大侠，但是就算这样，他也没让女儿改名叫苗恨兰，如果非改名不可，也许会改一个叫苗不悔吧。
对她来说，她的不幸不是别的什么原因，仅仅只是因为她被放在了一个不应该属于她的世界里，你才会发现她就显得如此格格不入了。
如果她生在沙皇俄国，她的故事不是挺像《安娜卡列尼娜》的那个开头吗，走错了剧场，才是她最大的悲剧。
如果一个人跟你聊天，让你特别舒服，事事都说到你的心坎儿里，句句都特别顺你的心意，那么很大可能不是你遇到了知音，而是他刻意在“降维”勾引你，对你另有所图。
一个有主见的人必然有其原则与坚持，不可能事事逢迎、事事迁就他人，除非他另有目的。事出反常必有妖。
这是这本书中第一句让我共情的话，不是因为情情爱爱或者什么PUA或者什么杀猪盘，而仅仅只是在职场。
公司本来是个挺简单的环境，有点初创团队的味道，但是最近老板引进了一个所谓的PMC运营主管，然后我发现，原来的那个味道已经渐渐消逝了。我共情的所在是，原来我才是那个常常在唱抬高的那个人，倒也不是我有多少想法要去跟他们共享，而可能仅仅只是因为我有我的原则与坚持，为杠而杠，我似乎已经早过了那个阶段。
而目前，我只是想做好自己份内的事，只是公司发展到了一定的程度，这样的想法，似乎都显得挺奢侈。
后记：
我记得最初读南兰的故事，心中多少是有些不忿的。替金面佛大侠不忿，替那可怜的苗若兰不忿，意难平呀。当时的整一个观感可能还能接受她追求幸福抛下了大侠苗人凤，但是完全无法接受她弃了幼小的女儿远嫁情郎。所以后面田归农的薄情反而把这意难平多少给平了一些下去，所以，这个人物角色半点得不到怜悯。
当然，我们完全是站在上帝视角上来看待这件事，所以打从一开始，我们大多应该能猜到个八九不离十的结局吧——南兰的故事只能有一个走向，并且我到现在依旧还是觉得金庸老爷子的笔锋冷峻，他对南兰，多少是带着点残酷的，他并没有给南兰留下哪怕一丁点的翻盘机会。
这种冷峻，其实是作为一个伟大作者必须具备的一个重要因素，故事、人物、情节都会有其自身的客观规律和发展，一个真正伟大的作者必须去遵守这些规律而不会从中去做任何干预。冷眼旁观，铁笔直书，才可能出真正的好作品。
记得小羲前阵子跟我说，读小说，有时候觉得写小说也不错，如果万一写不下去了，或者怎么样，把那角色给写死了，然后就可以继续了；那时候我就在想，果然还是个小孩子。
一个真正的角色是有自己的生命力的，有些角色可能作者多恨他都不能轻易地把它弄死，有些角色可能作者多不舍得，都必须让它离开。当然，这些事情，小羲可能以后读更多书之后，她会慢慢懂的。
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