——评电影《鬼子来了》色彩与人物内心
作为导演姜文的出道，代表作。《鬼子来了》无疑是一部十分经典，标志着姜文作为之后导演生涯中，个人风格的启蒙之作。该片获得了戛纳国际电影节评委会大奖，与日本“每日电影奖”最佳外语片。
影片的色彩基调，在开头时就呈现的十分明显——黑白。结尾的时候却又恢复了色彩。
影片运用黑白。黑白的色彩寓意，是什么——本质。隐喻呈现出一种事物，现象下的本质。那么发生在这个村庄里：村民，日军和革命战士。
“谁呀？”“我！”这个开头便交代出来的悬念，直到最后似乎都没揭露。“我”是谁？
镜头里指着马大三的是驳壳枪。驳壳枪这种枪械，在什么时候会使用？从历史材料中我们得知：中国抗战的专用枪械。
有趣的继续，马大三：“出了事谁负责？”
“你！”“年三十晚上我们来取人。”
如果要说蛮横，这位的程度可以说是极品了。——“我是为了国家打仗。弄丢了我的东西，你就应该给我负责。”实在是荒唐可笑至极。细细琢磨，可以发现在黑白之下的东西，看似合理，突兀又好像不是不能接受。但在之后，却满是荒诞。
更有趣的是，当马大三事后给村民们分享的时候，对于“我”的描述，是各种添油加醋。
“蹭蹭蹭，跳墙就撩了。”“那伙子人不会放过我们的。”“那是要全村人的命啊。”跳墙？居然还有类似超能力的技能？那伙子人？不是只有一个人吗？全村人？不是只指名道姓了马大三吗？
为什么？
当描述的对方越是厉害，那么我们会惯性地想到，并给予理解——这的确是没有任何还手之力可言的了。这能很充分、冠冕堂皇地掩盖过去，人性的懦弱。
担事，那明显不能一个人担。痛苦平分，人之本能。
私设公堂来开始对两名被俘者的审问。扯下嘴里的抹布，首先听见口中出现的，就是“饶命”。
最讽刺的是，这个有能力的的翻译官，叫董汉臣。
第一层的意思，我们都不难理解。“汉臣”的身份，你却跑去给日本人做翻译。充满了汉奸上的讽刺。
但第二层的意义在于，他的确是“汉”，但也同时，是一个“臣”啊。“汉臣”不应该是最能代表知识分子的一个形象吗？可为何落得如此境地？真是让人背后发寒。
董汉臣很聪明。他利用着自己的才能，在两方的夹击之间，寻找着自己活命的突破口。活下去才是真理，所以即使把人话说成鬼话，把鬼话说成人话，这也是再正常不过了。
黑色幽默的典型。用生命来开个玩笑。无尽的后怕才让我们在回味时，才感觉到是真正的可怕。
“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿。”所有的观众看到这里的时候，无疑都爆料大笑。
笑过之后呢？“说好话咋还没个好脸呢？”“日本人生气客气都是一个样。”“他们为什么不生气？”“因为日本人骂的多了，也就习以为常了。”
村民还是觉得，自己的身份，甚至在为人方面的各个地方，都要优越于这些鬼子。
日本人都一个样，为什么都是一个样？武士道精神。什么是武士道？一种集体主义，在这种思想下，每个人的生死方式，都必须要趋同，都有严格要求的形式。
从后面花村的信仰崩溃，被死亡彻底地束缚之后，我们可以了解到。他本身就是一个农民，一个种田的出身，只是在这种体质，在这种号召下，他也沦为了一个符号，沦为了一个体制化下的杀人恶魔。
所以到底是谁为难谁呢？
最后画面总算回归了彩色，但却是那么血腥的一幕。头颅着地，却是面带微笑，眨眼三次。
刘爷的话，也总算彼此呼应了。我们可想而知，最后的马大三，在经历了生死的威胁，折磨，污蔑与似是而非等等的隔阂之后，他总算是明白了，这一切荒诞最终的根源。
是我们人性本身的黑暗，这是共性。这是姜文电影“幽默”中的特色罢了。
我们的黑色，在七十多年的之后，依然还有抹不去的鬼子，存留在我们心中。
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