陌生化：打通词语和词语之间的屏障
1.写作有个重要概念：陌生化。
“陌生化”既是概念，也是技术。它的反面是“熟悉化”“逻辑化”和“合理化”。一件事物一旦熟悉化、逻辑化、合理化，人们就会变得熟视无睹，不会去特别区分它，不会特别注意它。这件事情的存在自然而然，似乎无可置疑。
人们通常不会质疑熟悉的事物，而是习以为常。
习以为常是一种巨大的认知惰性，人们总是随大流，局限于平均认识，而成为这些业已腐朽的知识的传递者和被绑架了的“知识肉票”。
“知道太多”，就会让人自信心爆棚，以为自己成了可以凌驾于一切事物之上的“知识神”。不知不觉中，大量冗余知识成为“知见障”。
你懂的越多，你的人生障碍越大。
受过一定教育的普通人，在知识认识上都会产生“知识围墙效应”，被知识巨墙围在中间，变成了一只“知识深井”之蛙，很难有人能越出这座深井看世界。
这就是“知见障”。
不是“知识越多越反动”，而是“知识越多越顽固”。
2.只有置身于“陌生化”的世界，你才会看到新事物，碰到新问题，接触到新知识，激发新激情。
3.“陌生化”是一种“新思维”模式，也是一种头脑风暴，可以打破屏障，拓展视野，使人看到未知世界，激活创造潜力。
例
被称为“外星人”的美国发明家、企业家埃隆·马斯克，是一位“陌生化”思维的顶级大师。他总是想别人之所不想，做别人之所不做，从特斯拉电动汽车、Space X航空公司、Boring隧道公司，到Starlink星链计划，所做的一切都令人感到不可思议。而他偏偏还成功了。不仅如此，他的奇思妙想还不停地蹦现，包括建筑隧道超级运输系统、空天洲际飞行系统，以及火星登陆殖民计划。这些相对于传统产业而言，都是典型的“陌生化”模式，完全不在传统产业格局里，而是创造了一个没有竞争对手的新世界——也有人称为创新型“降维打击”。
4.“陌生化”不是非理性，亦非胡思乱想，而是在创造性思维中保持独立思考能力。
大画家黄永玉先生的跨界之作，长篇小说《朱雀城》，就采用了“陌生化”思维。
新时期文学的大多数作家都是把人物放在历史里思考，如《活着》《长恨歌》《白鹿原》《尘埃落定》等，黄永玉却反其道而行之，把历史放在人物身上。
《活着》是历史大于个人，主人公福贵臣服于历史变迁，是个微不足道的棋子。《朱雀城》则把历史打包浓缩在张序子身上，让整个湘西凤凰城有了丰富的人格。
“陌生化”结构，是一部好作品的核心推动力。
词语的自我更新，也是重要的“陌生化”叙事模式。
优秀作家在写作中都会非常注意准确地运用语言，尽量不用成语，尽量少用俗语，“好词好句”一概不用。
当你非要表达某个成语的意思时，可以把它具体化，改成描述句。
例
作家阿来的短篇小说《阿古顿巴》里面有句话：“阿古顿巴坐在自己的脑袋下。”我实在是太喜欢这句话了，怎么看都觉得有意思。“坐在自己的脑袋下”，我相信很少有人想得出这句话，只有藏族文化背景的阿来才想得出。
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