很多时候周末白天都用来补觉了，醒来到了晚上就会觉得自己浪费了一天的光景。
周末的时候发现还有影院在上映《菊次郎的夏天》，虽然影院有点远，但也算是给自己不虚度白天最后的时光找到了一个动力。
乘坐地铁大概半个小时，出站后往电影院溜达着走，正好是傍晚时刻，心里想着，就这么慢悠悠走在看电影的路上应该是自己人生中的几大乐趣之一。
丰台千禧街电影院之前去过几次，很久没去了，记忆有了一些混乱。总是觉得电影院周围会有一些小馆子，人烟熙攘的样子。但是在周围转了一圈并没有找到记忆里的场景。可能是我记错了，那些小馆子应该在另一个地方，但是自己却怎么也想不起来在哪了。可以肯定的是，那绝对不是梦中的景象。
虽然北京大致已经摆脱了新冠疫情的阴霾，许多人甚至都不再戴口罩出门，但是这个影院还是显得萧条。我推测可能是这栋楼的主体就是电影院的原因，来这里的人肯定是没有那些商场的多。
对于影迷来说，《菊次郎的夏天》是必看的一部电影。即便是没看过它的人大概也都听过石久让给它做的配乐《Summer》。也许自己期待过高，看完电影后竟然有一些失望。
对我来说《菊次郎的夏天》比不上《那年夏天宁静的海》。电影的确展现了童趣以及对儿童的一种关注与关爱，但是叙事执行得过于强硬了。
似乎你能听见北野武那倔强的话：“就这么拍！加上这个，再来个这个，不用管那些细节，就这样就行了！”
小主人公与外婆相依为命，爸爸去世了，妈妈早已改嫁，但他毫不知情。一个偶然原因，社会大叔菊次郎要陪着小主人公去找他的妈妈，一路上闹出了很多有趣的事情。
可以看出北野武对视听语法的运用得相当成熟，叙事很讨巧，但是有时候会因此显得有些偷懒。比如有的戏份只表现结果，不表现过程。一个雨夜的镜头就代表一整夜过去了，并没有表现到菊次郎与小孩是怎么在破旧的公车亭度过一夜的。他们有吃的喝的吗，冷吗，不难熬吗。
“管它呢，就这么拍！” 北野武的话再次想起来了。
电影后半段基本就脱离了现实的叙事逻辑，更像是一种笨拙的影视化的儿童综艺节目。或者，你也可以认为是导演对小主人公面对被妈妈抛弃的残酷现实后所做的一种安慰。几个怪叔叔陪着孩子玩着一个又一个的游戏，呵护着一个孩子的内心。面对北野武如此硬核的呵护与童趣，也有可能是自己腰不太好的原因，时间长了甚至自己都有些坐不住了。
电影看完，想起来北野武曾说过，菊次郎的原型是自己糟糕的脾气暴躁的父亲。
他应该还是很爱自己的爸爸吧。
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