从严密的逻辑思维里跳出来，本周来感受一下张爱玲的笔触。我一直喜欢在文学作品里找共鸣，有时为了一只跳骚爬上我生命华美的袍子而伤感。然而，这个年纪再读起来，体味到更接近现在的自己的又一层意义。
其实，无论是历史、文学作品，亦或是小说，都应该融入作者所处的时代背景与生活背景中。
张爱玲出生于晚清没落大家族，祖父张佩纶原是清末的著名大臣，祖母李菊耦则是慈禧心腹中堂李鸿章之女。俗话说：“瘦死的骆驼比马大”，张家虽然没落了，但依旧是大家族。
《倾城之恋》中的“白公馆”多多少少有张爱玲自己家庭的影子。作为晚清的遗老遗少，他们是与时间脱轨的一群人，成日里只知道抽鸦片，捧戏子，想着法子寻欢作乐，以抵抗王朝没落带来的不安与绝望。至于世道如何变幻，他们是统统不去理会了，更谈不上去关注民间疾苦，操心国家大事。
著名导演李安曾这样评价张爱玲：“张爱玲是个没有爱的人。有时候我们会奇怪，她既然那么了解男女关系的本质，为何还要飞蛾扑火？张爱玲是个有心理疾病的人，这是几乎所有经历童年阴影、不得父母疼爱的人都有的问题。”
李安所说的“童年阴影”指的就是张爱玲幼时的家庭不幸。当然，我不否认童年经历对一个人的影响，但是，张爱玲真的是一个病态的、没有爱的人吗？
张爱玲敏感内向，从不轻易表露感情，但她却清楚地记得每个人对自己的恩情。她从父亲家里逃出后在母亲和姑姑那居住了一段时间，那段时间母亲为她的花费她一一记在心里，等后来写作拿了稿费，便存了二两金子打算还给她。
姑姑对她的长期照顾她也牢记心中，1980年，远在美国的张爱玲得知姑姑境况不佳，便将自己在国内的著作版权交由其丈夫李开第先生处置，所得稿费也一并赠予这两位老人。
而对于为何会爱上胡兰成，他人的流言蜚语都不能作数，因为“历史大部分靠猜测，剩下的则是偏见。”我们只能看看张爱玲自己怎么说，她在《小团圆》里写过那么一小段：
“这天晚上在月下去买蟹壳黄，穿着件紧窄的紫花布短旗袍，直柳柳的身子，半鬈的长发。烧饼摊上的山东人不免多看了她两眼，摸不清是什么路数。归途明月当头，她不禁一阵空虚。二十二岁了，写爱情故事，但是从来没有恋爱过，给人知道不好。”
有多少女子的爱情，起始于这空虚。
当今女子的婚恋观，兴许已早没有那个时代的印记。但是喜欢感慨和敏感的人，会最终饱有一缕情思于其中。
《倾城之恋》是张爱玲版本的“娜拉走后怎样”，是一个离婚的弃妇无处容身、谋求生路的故事。从小说中我们可以看到，范柳原要的是调情，流苏要的却是一纸婚约，她背后是生存的焦灼与无奈，这与范柳原是不大一样的。
柳原意在求欢，流苏旨在求生存，这是女性根本的悲哀，也是张爱玲的洞见所在。
而这悲哀的主要原因，即是白流苏无法养活自己。经济不独立，人格便难独立。越早获得经济独立，便能越早获得人格独立。
当然，作品中白流苏的选择有她的时代局限，小说的结局在当时来说是合情合理的。张爱玲虽然未能给她指出一条正途，但已经清晰地剖示给当时的女性看——传统之路通向死亡。
事实上，社会进步到21世纪，“干得好不如嫁得好”的依附意识还在少数女性身上阴魂不散，张爱玲的思想在今天看来依然闪烁着光芒。
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