自己的体系和世界其实是不存在的。
在现有的阶段里，自己都没有建构起来，又怎么谈“找到自己”呢，因此找自己是个伪命题。所以我不想去展现什么美学观点或者美学研究，我只想让观者看到我是如何成长发展的。
《吐光的小人》
78x103cm 绝版木刻
2018
在我的第一副大尺寸的版画作品《吐光的小人》中，用素描感强的黑线来填充了画面，表达了环境的黑暗在侵蚀画中的小人，在正义的光芒，在小人的体内，吐出了驱赶黑暗的光芒（出现这样的想法估计是当时觉得搞创作心里很累吧，也没有理论的支撑，都是随心所欲的创作），画面的缺点也是很明显的，我的人体素描不足以支撑我创作的表达，所以继续我的素描人体写生来推进我的创作。
我的第二张绝版木刻的创作是之前用木板丙烯画的人体模特写生，想着来外地读书也带不走，就把它刻成版画带走，《女模特》画面的人体没太大的问题，也有细节，但我的油墨调色以及画面木刻的刀法过于粗糙和简单，因此在我的孟加拉同学玛莎的调色帮助下，《self-portrait.》出现啦，刀法使用的是黑白木刻的《self-portrait.1》中的根据木纹走向，用钢刷刷显出木纹，在用三角刀刻画人物细节。
《女模特1&2》
54x60cm 绝版木刻
2018
《self-portrait.1》
45x45cm 绝版木刻
2018
调色需要耐心以及经验，一般需要两次试版我才能印到画面满意的颜色。
没有耐心并缺乏经验的我在最后一次绝版木刻作品《注视》中获得了失败。
《注视》
绝版木刻 68x94cm
2019年
我对自己作品定义失败的方法很简单，投了三次以上的展览，未入选的作品，是失败的实验创作。
其实我失败的实验挺多的，但是绝版木刻需要精致的步骤，和耐心的试版，这两个真的锻炼了我的心智，让我知道自己是个暴躁的人，并且对黑白木刻创作的心态冷静了许多，来云南读书绝版木刻还是要做一做的，感觉自己没有那么急躁了。
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