提到邵夷贝，就会出现如下几个关键词 ：
小清新，文艺女青年，转基因民谣，北大才女……
前不久之前我也如此认为，她不过就是个略有姿色的独立女歌手，咿咿呀呀地唱着一些小清新的调调。
直到我某天把《致老去的我》单曲循环了一个下午，才发现之前的盲从对邵夷贝有多少误读。
▏初知
2009年6月的某天的傍晚燥热异常，我穿着新买的小碎花长裙踩着脏匡威去往朝外SOHO看一场免费音乐节（感叹一下那居然是个可以看到免费音乐节且这个音乐节还请到了曹方的年代）。
我当时是冲着董佳佳去的，为了早早占据有利地形我在她前一个歌手演出的时候就去了，这个歌手就是邵夷贝，那天她穿着一件海魂衫，抱着吉他唱写给她高中好朋友的歌——《给娜娜的歌》，印象最深的除了那双骚粉色的匡威，就是她甜到发黏的声音。
我还记得那年绿的草地
和你分享那些小小秘密
午后的风遮住我的眼睛
就看不清不清看不清你的脸
躲哪里
——《给娜娜的歌》
“又是一个小清新”，这是我对邵夷贝第一印象，这种长得不错，瘦瘦白白，甜甜腻腻的女孩子独立音乐圈并不少，几个熟悉的和弦，歌颂着小情小爱，混混豆瓣，刷刷音乐节，美其名曰“民谣歌手”。
好看的皮囊，甜美的声音，一头长发，这让邵夷贝被打上了“小清新”的标签，再加上一帮连三毛都是在百度“三毛金句100”上读来的伪文艺女青年粉丝，邵夷贝一直被一些我这样热爱摇滚和真·民谣的乐迷诟病也不是没有道理的，在我们仅仅听过《大龄文艺女青年之歌》之后，就给她贴上一个“转基因民谣”的标签，对她也是不公平的。
大龄文艺女青年该嫁一个什么样的人呢
是不是也该找个搞艺术的这样就比较合适呢
可是搞艺术的男青年有一部分只爱她的艺术
还有极少部分搞艺术的男青年搞艺术是为了搞姑娘
——《大龄文艺女青年之歌》
▏
假清新·真朋克
许多年后，我才逐渐意识到，朋克精神无关音乐范式，而是深入骨髓的纯粹和纯真，这样看来，邵夷贝可以说很朋克了。
这个瘦弱的姑娘始终在用她自己的方式歌唱，在简单的和弦里构建自己的乌托邦，不遗余力。这个拥有本科北大，研究生中传毕业的的女孩很擅长玩弄和把控文字，把对现世的绝望和无力感统统藏在看上去小情小爱小歌小调后面。
也许赖活着我本不配
请给我一份好死的规则来背
我争取做得很到位
绝对不辜负你费心的栽培
——《死亡正确指南》
她不仅仅会写《大龄文艺女青年之歌》的小清新，也不仅仅是抱着洋娃娃哼着《麦兜响当当》的乖女孩，更不仅仅是无病呻吟着《知音难觅》的女文青，不仅仅是李志口中“毛毛你是个好姑娘，你要把持住你的欲望，你可知道这世上没有什么好人，你可别被他们都骗了”的“好姑娘”，她还是可以写出《灰色孩子》、《死亡正确指南》、《一口空气》、《否定先生》的邵夷贝，她作品中的社会性是华语女歌手里鲜有的，这是我喜欢她的理由——她是个有趣且丰富的姑娘，并且纯粹。
就算这是灰色人种的天堂
你也依然高举区别黑白的杖
站在熙熙攘攘不空旷的广场
手捧那颗易碎的玻璃希望
穿着他们给你印的灰色衣裳
去寻觅一颗智慧的心脏
——《灰色孩子》
▏ 过最接近生活的生活
很多和她同龄甚至比她更大的女明星都在操着“少女”人设，而我心里的真·少女，邵夷贝当仁不让。
她是幸运的，上天给了她才华、灵气以及敏感，1983年出生，今年快35岁的她依旧有着少女的纯真与笃定，与其说是歌手，我更想称她为“音乐人”，毕竟她的唱功可能连王心凌都不如，歌手是工具，而音乐人却有自己的国度与武器，这是邵夷贝的才华。
过最接近生活的生活
安全的饭菜和牢固的屋舍
不警惕危险，不担心病患
没有人被允许经历孤单
——《致老去的我》
我原本以为《致老去的我》这首歌无非又是文艺青年的无痛呻吟，听了二三十遍后才去认认真真看了一遍歌词——这是她构建的乌托邦，是关于理想社会的全面美好臆想，“少女心”对她而言更像是一种天赋，每个少女心里都有一座理想的国，生活以它原本的面目出现，不途径痛楚与孤独，哪怕岁月悄然在眼角写满皱纹，也能坦然面对，不负此生。
豆瓣上有个专门为黑邵夷贝而创建的小组，叫“巨婴贝：我被邵夷贝恶心了”，我也不知道邵夷贝究竟做了什么招致这么多人恶心，34岁还能拥有14岁的清澈与无畏，这不正是那些中年少女们求之不得的吗？为什么这件事真实地发生在别人身上就这么令人发指？被冠上“装嫩老女人”的恶称？
小毛姑娘似乎知道这个小组的存在，知道有那么多人以莫须有的理由对她恶言相向，她也是真的无畏，写了首《我为什么要歌唱》完美怼了回去。
什么情况我唱首歌你就吐成这样
把耳朵闭上，你不想听我还想唱
中国不高兴都没有你不高兴我懒得哄
谁都有自由开口唱
——《我为什么要歌唱》
说真的，能活成邵夷贝这样，是一种天赋吧。
▏微小只是星辰的假象
很多板砖邵夷贝挨得都很莫名其妙，个中有常人的误解，也有圈内人的羡慕嫉妒恨。有人说她是投机者，倘若她一直耽溺于爱情无关痛痒的浅唱，是不是就不会招致这么多骂名？
在很多时代偶像告别人间的2009年，她写了《现象2009》，动车事故之后，她写了《死亡正确指南》，“两会”期间她写了《幸福与尊严》，2013年，30岁的她写了《致老去的我》，她有着一个新闻人的立场和角度，这也让很多人诟病她的作品是“新闻通稿”，每个人都有自己的眼界和角度，为什么邵夷贝不可以？为什么她一定要遵从于大多数人对她的期许，成为一个和陈绮贞、曹方、谢春花一样唱着清淡爱情小调的“小清新”？
对于这些恶意的揣测，小毛姑娘说过，这些歌与政治无关，她没多大野心，歌词的新闻化仅仅是与她的专业有关。“在KTV里你不会点这些歌，我写这些歌，如果未来有天能被人无意听到，他们会知道过去还有这样一段历史，这是有意思的事”。
谁把天空污染得昏暗
把你的脸色染得惨白
谁把你教育得善良无害
然后让你在现实中哭着学坏
——《谁偷走了你的时代》
如她歌中唱的一样，“混沌的灵魂天天看星辰，只能看到微弱的光”，隔着她稚嫩的声音妄图去剖析她的人，也只能看到一个披着“小清新”皮囊，唱功还不咋地，靠着时运走红的女歌手，而她浩瀚的胸膛依旧自始至终守护着自己格格不入的理想和厮混于世间难得的纯良。
▏你示人以明澈
去年，邵夷贝推出了新的单曲，《笃信》。关于这首歌的创作动机，她曾发过一篇长微博：
不认为真正存在“教你做人”这么一件事，所有的经验转化为自己的理解才有效，所谓的孤独，核心都是源于无法被理解的孤独吧。世界繁杂多变，没有可能事事控制，“不在乎太多”确实是一个更合理的生活态度吧。
不在乎太多得到的欢畅和失去的落寞
我知我喜乐，纵情跋涉，自有我应得结果
不想要太多浮夸的生活和盲从的飞蛾
我有我选择，有人懂得，何须全世界认可
——《笃信》
太多公众号和自媒体教我们如何做人，如何在30天内背下一万个个单词，如何在一年内年薪翻倍，如何修炼高情商在社交圈里如鱼得水，什么不精致的女人没有未来，什么20岁时不去看亚马逊的星空30岁的时候即便看到了还何意义……这些都是邵夷贝懒得去管的事，闲人偏颇，“笃信”是唯一守护本真原则的方式。
邵夷贝和万万千千的80后中国姑娘一样，没那么好，也没那么糟，历经过懵懂，有过锋芒，最终在而立之年归于冷静与平淡，过誉与诋毁都是对她的伤害，邵小毛不需要谁去为她证明，她的影子从来不歪。
2009年就听过，但是到了2017年才真正爱上的歌手/乐队，除了My little airport，就是邵夷贝。
有趣的灵魂太少，所幸我并未错过你们。
邵夷贝就像星星，光芒微弱，照不亮漆黑的路，但只有她在那里亮着，我们便知道她在拼尽全力发着光，懂她的人便可以从这份微弱的陪伴里寻得一些慰藉与勇气。
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