哪怕是对古玩一窍不通的化浊，也知在文物行当里，从古至今便有造假与做旧一说。
人们为何会造假与做旧，初衷已显而易见。
然而令化浊这样的外行感到惊异的是，许多古玩造假与做旧的水平，低劣到令人难以想象。
在我想当然的印象里，古玩造假与做旧，是一个非常有技术含量之事。然而实际上，许多的造假与做旧，却是非常简单粗暴。
比如用酱油浸泡画作，以此模仿岁月痕迹。这样造假出的“古画”，会有一股浓浓的酱香味。还比如碗底标准仿宋字体、机制的、简体“雍正年制”瓷器落款。
如此即是行家们所说的“一眼假”，一眼就能分辨真假，其所能骗到的，怕都是有缘人。
其实仔细一想，如此似也理所当然。人心都已经选择造假、坑蒙拐骗了，又哪里会有那么多的匠心？
匠心一事，往往源于责任与承担。人为了确保作品不失己身信誉，付出相应的专注与努力铸造、打磨，从而最终得到善果。
而造假者，大多隐姓埋名、怀抱偷窃之心，试图少操少劳、靠蒙与骗获得不菲的回报。有此心态，自然不会有多少责任心与承担的勇气，也自然离匠心远些。
没有匠心的作品，就会很容易让人啼笑皆非。
话虽如此，纵使古玩中造假多是拙劣，难道就没有精品，令专家们尚且迷惑吗？肯定是有的。
那些物件背后难道也没有匠心吗？肯定也是有的。
或许可以这么去说，人之成长，能一帆风顺、朝阳向上，自然最好不过。可极少数的朋友，有时偶尔会误入歧途。
那些朋友在年少尚未造假时，是极努力、极天赋、极向上的，这培养出了他的匠心。
痛惜的则是后来，少年没能忍住一时的落寞，渴望捷径，最终选择了造假。
精细的造假，或许会给少年带来一时的财富，而损失的则是他自己的良善与进取，久之便会陷入世碌，再难有匠心上的提升。
在旁人、甚至是他自己眼中，他似乎都过的很不错。可他毕竟不知道，自己究竟错失了些什么。
仿冒大师的作品，终究不如自己成为一个货真价实的大师。
学人化浊
2020-08-13
网友评论