阳光，那么充足，让我得以很好的保护了女儿，使她没有因环境的改变而受到影响。
这是一个写于1979年的故事，作为12个短篇陆续发表在杂志上，后来连接成一部短篇小说。在当时日本父权制度的背景下，结婚被视为女性的第一要务，这个故事在当时是独树一帜的存在。
作者津岛佑子，1969年在文坛亮相，1974年以《猎殃殃草似的母亲》获田村俊子奖，其后连续获得泉镜花奖、女流文学奖、野间文艺新人奖、川端康成文学奖、平林泰子奖等多种奖项。然而除了这些奖项之外，她更为人所熟知的光环是太宰治的女儿。
《光之领地》不是一个关于“幸福”的故事。一名离开丈夫的年轻女子在一年时间里开始独自抚养年幼的女儿。
突然我想，在内心的某个角落，我是希望女儿死去的吧。否则就不该在梦里梦见女儿的尸体。
与以往读过的母女温情故事不同，《光之领地》毫不避讳地展示了母女关系中的瑕疵，面对三岁女儿尿床的困窘，女儿哭闹时的烦躁都体现得淋漓尽致。她不是那种慈爱的母亲，也不是超人妈妈，她懒惰而倦怠，甚至有些不近人情。
在私小说独白式的描写中，女主一直在期待丈夫出现并与她离婚，然而内心的潜意识里却从未摆脱依赖。
“我感慨的是，自己失去了一个本该比谁都更亲近自己的男人。”
书中并没有完整提及过女主作为妻子时所谓的幸福生活，但是哪怕在与丈夫分别之后，自己内心也没有想摆脱“妻子”的角色。
在女主的梦境中，久未露面的丈夫，已逝的父亲，甚至对性爱的渴求，这些在生活中缺失的部分，都是对依赖的寻觅。
我在和藤野正式成为夫妻的时候，最先想告诉的人不是母亲，而是小林。
小林是现实生活中描写的第一个男性角色，是长者是前辈，也是女主整个婚姻的见证者。
河内是女主独自养育女儿过程中出现的一夜情对象，虽然是一个陌生人，却标志着女主仍然在寻找依赖，但也在脱离原有的妻子角色，渴望开始新的生活。
衫山，丈夫的学生，女主与他的相处是与丈夫的背离，也是吸引和接受新男性的尝试。
书中男性角色的出现并没有浓墨重彩，男性被隐去，角色缺失，但在女主不同阶段的心理需求中又发挥着重要作用。
书中还穿插有关于死亡的描写，也在隐隐暗示着不舍与挣扎，成长与告别。
光、水、梦与死亡和黑暗交织，梦境有时令人沮丧，但梦幻中的水光云影又能抚慰灵魂。
真正让她成长的是与女儿日复一日的相处，与女儿之间的抚摸与触碰让她意识到虽然照顾女儿让她心力交瘁，但有时又会因为女儿的存在而感恩。
有报道说，津岛佑子小说的女主人公往往是疲惫的、绝望的、想要有所依靠的，同时又是怀疑的、挣扎的、不愿妥协的。
她一直在寻找依靠又一次次落空，直到她找到自己。最终她带着女儿离开了那栋只有一扇窗的，被“冠以夫姓”的房子，和女儿开始了新的生活，新的房子也许没有更大的窗户，但光一直在。
女儿在一天天长大，她不是天使，也不是魔鬼，她不完美，她是妈妈。
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