服装画是表现服装设计的必备手段，因而，从事服装设计工作往往须熟练地掌握服装画的画法。
接下来，我们具体来看如何学习服装手绘，并掌握比较关键的部分：人体与衣褶的关系。
为了方便观察和理解，可以将人体概括为不同的几何体：头-椭圆形、脖子-圆柱形、胸腔-倒梯形、髋部-梯形、四肢-圆柱形、关节处-圆形。
人体的比例由点、线、面构成。点 ：肩点、胸高点、颈点、腰最小点、骨盆点、大转子点、膝盖点、脚踝点、腕关节点；线 ：肩线、腰线、骨盆线、四肢的线；面：头、胸廓、骨盆。
此外，时装照片往往都是在发布会现场抓拍的，所以模特呈现出来的常是正在T台上行进的状态。
这时候，肩线与髋线的特点是：站立时双脚用力均匀，重心不偏移，肩线与髋线平行；站立时两脚用力不均匀，重心偏移。
当身体重心在某一条腿时，由于承受躯干的重量而使其髋骨提起，臀部则向另一个方向倾斜；同时由于臀部的倾斜而使肩部向身体受力的一侧倾斜，即肩线与髋线倾斜方向相反。
在服装手绘中，还有非常关键的一点，即表达人体与衣褶的关系，怎么处理？
简单来看，人体与衣服褶皱就是一个不规则圆柱体和一块面料的关系，人体是比较硬的材质，而面料是比较软的材质，所以衣服的形状依附着人体的结构而存在。另外，面料在不同形状的物体上会有不同的褶皱。
在服装线条的绘制中,面料的不同质感所产生的线条也各不一样。宽松、质地柔软的衣纹较多，较硬、较窄的衣服褶皱较少；较薄的布料比较厚的料子形成的衣纹细碎。
衣服穿在人体上会产生怎样的变化？
试想一下，一块大的布料把整个人罩住时，布会有一个怎样的呈现，应该只有头顶和肩膀撑出整个形态，而动态变了的时候这个形态的支撑会不会也随之变化。所以，在画衣服时，可以先画出人体的基本动态，然后再让它穿上衣服，这样可以帮助我们找到衣褶的规律和走向。
另外，衣服和人体之间多半都留有余量，所以在画衣褶走向时，要注意留出空气感。基本褶皱线条走向呈三角区域存在，如图所示：
以上只是服装手绘技巧中的冰山一角，还有更多方法论和实践。
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