♥ 第11-12集综合观感 ♥ 用心写的感悟，希望能带给你豁然的启明。
2016年12月韩剧《孤单又灿烂的神-鬼怪》原创剧评 (5)
此生，要珍惜、要相信、要坚持！
by Kilualavender隽（隽永剧评）
【前言】
1.所以你看呀，这两人越恋爱就真的越变越漂亮了（当然，不是所有的恋爱都有这魔力的）！怪不得我越来越丑了，没有爱情的滋润果然是不行的。还好从小有那么多感人的小言、爱情剧坚持滋润我到现在！否则，真是不堪设想。。。但是。。。女人真的还是越小越好吗？如果换成37岁的女武神和19岁的男萝莉，这剧会不会崩啊？？？
2.这剧的两对情侣我是这样看的。金信 & 池恩倬 呢，是单眼皮情侣。是越爱越好看，旁人看这对觉得实在是甜腻纯情娇羞得不好意思惊扰的那种（取两人的姓，是要两人 矜持 吗？）。王黎 & 金善 这对呢，是双眼皮情侣。本身就挺好看的，但是越爱越梨花带雨、心如刀绞，旁人看得虐恋情深得实在是要屏息凝人在旁边拼命接那落入玉盘的大珠小珠的那种（干嘛不让王黎转世成人鱼啊？？？他身材又好！那么多饱含深情与热爱的连串泪珠啊，这得是多少值钱的粉珍珠啊！）
3.看韩剧虽然比日剧晚了几年，虽然韩语还是没有日语听得懂，但是韩剧有几个巨大的让我欣慰的转变：
(1). 母亲的举止变得文明了。
(2). 女性在婚姻中、家庭中、职场中、社会中的地位提高了。
(3). 狗血的癌症、车祸、失忆、生死恋、同父异母、同母异父、被有钱母亲泼水、恋到除了两眼对视和吃喝拉撒就不干别的等等让人翻白眼的元素变得少了，或者说更巧妙了。
(4). 最大的改变就是前后呼应的成分多了，细节更加注重了。这说明编剧有更多的时间构建剧本、编剧与导演剧组的沟通更加频繁有效、剧组获得的预算赞助投资也更加充裕。所以我们看到现在觉得不错的剧本，单从剧本的构思到成形再到精进都至少是花了2年以上的时间。曾经在花枝下定情，现在在花枝下现形。曾经在花枝下相迎，现在在花枝下相隔。千年之后，却依然在花枝下深情对望。
(5). 演员整体演技的飙升，不仅仅是主演、配角，还有客串、龙套、群演、童星。每一次被特写和上屏幕的机会都要牢牢地抓住，因为这说不定是自己演艺人生中难得能在聚光灯下吸睛绽放的时刻。即便只是短短的数秒，也足矣。即便再也不会有如此的机遇，这昙花一现的个人辉煌也要珍惜。
(6). 前中后期制作的用心。包括音配音效、音乐制作、特效CG、化妆时尚、道具场地、等等。
4.金信与王黎这一对有种诡异的互补。比如：
(0). 前者个性有点孤萌妖娆，后者性格有点呆萌严谨。
(1). 前者能预知未来，后者能探知过去。
(2). 前者朵颐大肉，后者只吃素食。
(3). 前者擅长用剑，后者喜好用箭。
(4). 前者偏好素白，后者偏爱墨黑。
(5). 前者能利用热力热鸡蛋，后者能运用冰力冰啤酒。
(6). 前者生气的时候下雨刮风，后者生气的时候乌云冰寒。
(7). 前者能任性地运用神力搞得人间鸡飞狗跳，后者能自由地借助催眠抹杀一切鸡飞狗跳。
(8). 前者总是被新娘任意召唤，后者总是主动走到爱人身旁。
(9). 前者看到新娘总是入神地痴笑，后者看到爱人总是不住地泪流。
(10). 前者因为记忆而苦痛，后者因为无忆而悲伤。
(11). 前者能自由地穿越时空没有责任与义务，后者则必须坚守阵严格地执行赋予的任务。
(12). 前者犯错没有实质的惩罚，后者过失却要上交成堆的报告。
(13). 前者越爱越漂亮，悲伤在落寞处。后者越爱越神伤，悲哀遍地都是。
(14). 前者喜爱阅读煽情古言书，后者钟情观赏狗血日日剧。
(15). 前者的房间总是很昏暗（大多不开灯），后者的房间总是很明亮（一般都开灯）。
(16). 前者开心时会开出桃花，后者却被桃花打出原形。
大致相同点：
(1). 两人都有孩子气和傲娇闷骚的一面。
(2). 两人的台步都很有型。
(3). 两人都会穿墙、隐身、通灵、心电感应。
(4). 两人组合起来战斗力很强、配合默契。
(5). 两人对手机都很新奇。
(6). 两人从不分享信息，到主动交换信息。
(7). 两人都认为自己很帅。
(8). 两人和各自的爱人对彼此，都是初恋，第一次的爱、最后一次的爱、唯一的爱。
(9). 两人在恋爱方面都有些小小的被动、却又情难自禁和自拔，都喜欢自我纠结、联想翩翩。
【正文】
（一） 死 · 失去 · 珍惜
死亡最可怕的地方在于，我们都知道它会降临，但是我们不知道它会在什么时刻、什么地点、以何种方式降临。死亡的意义在于，我们都知道自己从降生的那一刻起就在一步步地迈向死亡，所以我们大多对死亡怀抱敬畏、所以我们知道自己生命的短暂。但是当生命没有遭遇即刻灭顶的灾难与可以预见的威胁时，我们逐渐在安逸中丧失了对死亡的畏惧。我们不再提心吊胆、患得患失，我们开始变得松懈放任、不再小心翼翼地珍惜。我们总觉得还有明天、后天、大后天。。。还有充裕的时光任由我们蹉跎、迂回。我们总会误以为，自己人生中的幸福、成功、溃败、沮丧，会驻留地超越天长地久。我们生命中遭遇邂逅的所有缘分都没有必要去一一留恋、执着、花费心思地去经营、联络、保养。我们任由光阴和因缘从我们的手中流泻而去，也许会有一丝心悸、遗憾、落寞，但马上我们又回归了乏常的状态。我们一遍遍地任由生命中微小或硕大的刺激感来证明自己日益麻痹的神经，所以我们渴望去爱，需要被爱的温热；我们追求感动，寻找证明的途径。
也许，只有当一个人生来便长期处于无比匮乏的境地时、当一个人被没有明天的绝望逼迫地没有退路时，我们才会真正逼迫自己，或被逼无奈地去正视自己人生的道路、去严峻地思考自己该如何掌舵行驶。所以，只有那些亲身经历过、并在惨痛地失去过后站起来的人，才比平常人对 “珍惜” 二字有着更深透的感悟，因为他们从绝望的炼狱里赤脚走过。不想再回头重新历经那份痛不欲生的话，唯有拼命地奔跑向前、在恶劣的命运抵达之前做好自保和迎战的准备，只为了不让自己在宏大的命运面前显得弱小被动、力不从心。所以，恩倬的母亲在死而复生后尽心地呵护女儿、为女儿的未来购置了也许她一辈子都用不完的保险金。所以， 池恩倬比同龄的孩子更渴望爱、家庭；比同龄的孩子更懂得珍惜金钱、时间；比同龄的孩子更加倍地努力、行善，因为她在幼年的时候失去了太多，失去了正常的家庭、深沉的母爱、和温暖的环境。所以，德华在爷爷去世的时候追悔地落泪，喃喃地自语：“我该怎么办？我还没有尽孝呢，我好内疚啊！都不等我就走了，我该怎么办，叔叔？感觉对不起爷爷，我该怎么办，叔叔？我现在该怎么办？我现在一个人了该怎么办？” 所以，那些未了心愿的鬼魂们逗留人间、围绕在恩倬身旁、拜托她乞求她帮助她们完成最后的心愿。所以恩倬总是尽心尽力地帮助她们，因为她知道失去的苦楚、无力、和遗恨。所以，王黎从他人过往的记忆中知道了自己的存在、所扮演的角色，即使他仍然没有那份真实的记忆，但是他已经开始忏悔，为他曾经失去的、未能守护的、因为自己的劣根而放手的所有生命中珍贵的东西。所以，今生、现世，他若有机会重得美人，饱受心殇的他便不再会随意践踏。
提前得到神的预告一定是幸运的吗？未必。面对池恩倬被预告的死亡时间和方式，金信采取了禁锢式的保护、把她控制在自己视野范围之内的圈养。池恩倬出门的时候，他在家坐立不安。但是池恩倬却采取了另一种应对的方式，照常地生活、上课，顺其自然地。但是顺其自然并不代表她是毫无准备和防护的。书包里、每件大衣中塞满的打火机便是她力所能及的全力以赴。而命运的齿轮如果一定要带她离开这个世界，相信她也是无怨的。积极的想法有时看似是对现实的无奈之举，却极可能是促成奇迹的变数之一。
（二） 神 · 受难 ·信仰
哲学界和科学界最常争议辩论的一个课题便是这个世界的起源 —— 是神创造的这个世界？还是宇宙大爆炸造就了这个世界？。。。每一方都举出大量的例证、挖出庞大的资料，对比、辩驳、求证。。。至今，还从未有一个斩钉截铁的至尊绝对答案。但是，寻找到信仰的人们便选择了相信。
我认为每一个人都有属于自己的信仰。信仰不必非充斥着伟大的字眼、信仰也不一定非是崇高的理想。信仰可以只是你所相信的一些琐碎的想法、可以是你所守护的一些纯粹的理念、可以是你在面对“敌人”时所坚持的、可以是你潜意识里所感知的、甚至信仰可以成为你的传承使后人铭记。拥有信仰的人大凡是充满激情的，而对于信仰强烈的情感有时也可能会是顽固的。但是我想拥有信仰是一件美好的事情，对某些人来说信仰便是活下去的理由和生存的意义。而在人生的旅程中，我们终究会邂逅或铸造自己的信仰，或许是通过自身的经历而积累的、或许是被外界的某人/事所影响启发的、或许是通过探究自己的内心而知晓的。即便一个人说自己毫无任何信仰可言，那也是信仰的一种。信仰不同于是非，没有绝对的对错。信仰的斗争也不必定是惨烈的战争，双方都赢利也不是完全没有可能的。
自我懂事以来，我从来没有因为自己的私欲而请求神明的保佑过，但是我会偶尔地对话自言困惑。面对洞察人间疾苦的佛眼，看着为了自己前途和心愿无比虔诚的善男信女们，我总是会猜想神明的想法。是无奈、怜惜、悲哀。。。？ 面对世间众多的心愿，您将会如何平等地对待？是根据众人捐款的多少？还是根据众人信仰的深浅？。。。是否普渡众生终究也只是一个为了宽慰众人的无比美好虚幻的说辞？祈祷世界和平，不为自己的私利而祈愿，这是我一厢情愿的坚持，虽然听上去会有些伪善。看着祈愿的茫茫众生，在柱香缭绕的寒冬里，每个人都如此热切虔诚地祈福跪拜磕头。我常会仰头凝望佛眼、在心里默默地倾诉，是否因为世间有太多的磨难和不顺？偶尔，会有风声伴随枝叶飒飒作响。飘落的枯叶所带来的壮观风景，也许，天地间的万物更替便是神灵时不时的答复？
据说，神常会附身在灵魂纯净的人身上。所以选择附身在善良纯粹的德华身上，也是颇合情理的。所以，这部剧中充满个性的神借助了德华的躯体说：“（如果从一开始便制造了完美无缺、没有罪恶与苦难的世界，）那就不会找神了。” 这便是神自述的其存在的意义，以及信仰的力量。所有的残缺、邪恶、受难，都是有其存在的意义的。这些所有的消极便是神赐予人类的测试、磨砺、修行和任务。每一次的历练是为了让自己成就为更完善的人。如果，你从出生伊始便被赋予了常人所无法想象和容忍的苦难的话，那并不是因为你不够幸运，而是因为神相信你足够坚强、比其他人都要坚强独立并具备无限的可能性。也许，当我们每一个人即将离世的时候，我们都会对自己存在于这个星球上的这段时空有个恍然而清明的认知。也许那时，我们会幡然醒悟自己来到这个星球的意义吧？！在生命终结前的那一刻，所有支离的碎片会迅速地拼凑起来呈现出一份清明的答卷！人生走马灯式的回顾会让我们瞬间激冷地醍醐灌顶。
（三）惜缘 · 牵绊 · 坚持
这部剧给我的最大感悟之一就是惜缘。日本人喜欢用『牵绊』，韩国人经常用『因缘』，而中国人则偏好用『缘分』。在佛学中，有善缘、恶缘、顺缘、和逆缘。“相遇是缘，错过也是缘；认识是缘，陌生也是缘：朋友是缘，敌人也是缘；恩爱是缘，别离也是缘。善缘恶缘无缘不聚，逆缘顺缘有缘不散。正所谓有缘则聚，无缘则散啊！ 缘来缘去，不必强求。” 所以，能有幸一起追剧讨论读评的人、在这个和其他平台上所遭遇的一切褒贬，我觉得都是一种缘分。所以面对伤害的言语，我从来都是到我为止，为的是向善积德、不为私利。而剧里，能一起演戏合作的所有剧组人员也是一种缘分，而剧组友爱和谐的氛围在剧外的我们也能感受得到。在剧中，池恩倬教会了金信去恋爱、去相信、去感恩。他亲手挽救的生命给予了彼此再一次感受美好与温暖的希望。金信教会了池恩倬要自立、要上进、要珍惜。金善教会了王黎深爱的美与痛、要放下偏执的劣根。。。我们每一个人都在教会对方一些或很多，教会对方阴暗的人性、积极的信仰。。。所以千年后的金信不再视生命如无物。那个街坊里的混混小偷，本早就应该背负着很多人命而死。但是金信没有任由他死亡，而是一而再、再而三地拯救了他、教训了他、提点了他。之后的造化和领悟就靠他自己的天分和修行了。
也许我们每个人在这个世上都有自己天赋的责任。有些人存在的意义，也许就是成为身旁有才有能之人的伯乐、助攻、和灵感，尽管他们自身会一事无成、默默无闻？这样想来，我感到有些认命得悲伤，却又有些接受命运的宽慰。我们都不是全然独立的个体。我们此生做的好事善事，有时不是为了自己、是为了给父母子女亲朋积德积福。而有时，我们遭受厄运也并不一定是因为自己有所过错，也许我们只是替父母亲人等承接惩戒。所以，金信不消亡的厄运就要轮到池恩倬用死亡来承担。
我为《太阳的后裔》写的剧评片段 — 有关【缘分】：
这个世界是崇拜强者的，却也是缺乏英雄的。在我们熟睡的深夜，有多少无名的英雄在默默地付出和无私地牺牲，为了祖国，为了人民，为了世界。他们不要回报，不图名望，也不求感恩。他们冒着严寒，顶着大风，淋着暴雨，为了坚守自己的岗位，为了保护国民的幸福，为了必须要有人去尽职的使命。我们生活的安宁不是理所当然的，我们各自的人生也不是隔绝孤立的。我们看似独自掌控的人生，其实有很多我们所未知的力量和辛劳的付出在支撑着。在我们沮丧困苦的时候，在我们想要放弃的时候，在我们感叹不公的时候，我们是否应该先要感恩那些看不见的英雄们，感谢他们奉献出自己人生的所有，如此的无悔和崇高。致敬，向暗夜中的英雄们！
黑暗和苦痛，不是通往辉煌成就的通行证，但往往是连接刻骨成长的通关口。
我为《又是吴海英》写的剧评片段 — 有关【牵绊】：
在人生无数的岔口，转角，和死巷，我们都有可能成为彼此，温暖的救赎和冰冷的伤害。
在短暂而又漫长的人生轨迹里，我们或许会成为某人的治愈，也可能会促成某人的伤痛。
面对那些伤痛，让我们努力地去弥补，去修复，去拯救。
面对那些治愈，让我们坚持地去呵护，去添加，去完善。
我为《Signal 信号》写的剧评片段 —— 有关【坚持 · 编剧】：
随着情节的推移，人为的推动，上苍的注定，命运的轮回，
所有莫名的碎片，分支，拼图都慢慢地成形，逐渐构成一个庞大的体系。就像胚胎的形成。
所有微渺的细节，人物，事件，线索，关联，都具象地呈现。就像在观摩一场快要分出胜负的棋局。
因果，效应，宿命，人生，时空，宇宙。纵横纠缠，生死交替，膨胀衰竭。如此让人无限感慨，和时刻惊妙的综合体。
我们每一个生命体；我们人生的所有；我们毕生所传承，销毁，创造，改变，和遗留的；
都是可有，也可无的存在。
我们的每一种姿态，每一句言语，每一份心情，每一个举措，无论刻意还是随意，诚心或是无心，
都在缔造着历史，也影响着未来；其中包括我们自身，和所有在平行时空中所牵扯到的人。
我想一位与众不同的编剧必须是一个拥有宏观调控和微观掌控的魅惑家。
编剧所撰写的剧本，是一门哲学，一份艺术，和一个渠道。
是她/他人生观，价值观，世界观的部分甚至大致的体现。
是她/他人生过往的累积，未来的憧憬，和未知的幻想。
是她/他自我内心和现实世界的一种挣扎，抗衡，对话，和妥协。
是她/他对同伴，导演，制作人员，演员，和观众的一种倾诉，告白，共鸣，渴求，和传递。
同样，作为一名独树一帜的演员，他/她必定是一个拥有敏睿洞察力，分析力，和表演力的奉献家。
他/她必须要能迅速而又精准地参透饰演角色浓缩的人生点滴，以他/她自己独特的人生资历竭尽全力地挖掘出编剧深刻的思考，甚至撕裂的呐喊，然后以深入骨血的方式带给观众富有质地和内涵的启示，深省，和澎湃。
作为观众，剧集所带给我们的感触，震撼，刺痛，醒悟，眷恋，思索。在我看来，从本质上是观众和剧集全体制作成员一个求同存异的约定，和一份精神渗透的牵绊。
很多时候，我们因为外在的阻碍或内部的局限而放弃了坚持。放弃了热爱的梦想因为严峻惨烈的现实。放弃了心爱的人因为无法逾越的鸿沟。放弃了坚定的信仰因为无可逆转的颠覆。但或许，有时只要我们再坚持一下，再努力一把，就会有希望的晨曦。当坚持变成一种习惯之后，也许就没有逾越不了的困苦和痛楚。
我为《青春时代》写的剧评片段 — 有关【坚持 · 因缘】
世上最大的幸福之一，便是能与身边的人们相遇；能够看到彼此的闪光；能够成为同甘共苦的同伴亲朋；能够相识、哭泣、十三、傻逼、畅笑、陪伴、静默。能够接受互等的馈赠、担忧、理解。。。这或许便是我来到这个人间生存的意义之一吧。
我想除了吃喝拉撒睡外，我们每个人都在努力着、挣扎着、坚持着做某件事。我也有过很多的坚持，后因外界或内部的限制而中断了。现在的我想坚持写评，直到我无能无力无心再继续下去的那天。我想坚持，这是对自己的一方信守（相信坚守）。坚持下去，我似乎便能无憾地面对自己、过往，乃至未来。坚持下去，我似乎便能勇敢地相信一切可能、潜质，甚至梦想。坚持下去，我似乎便能坦荡地直面美好、深渊，甚至绝望。
（四） 结语
此生，要珍惜、要相信、要坚持。
惜时、惜缘。相信自己的信仰、意志、无限的可能、将至的奇迹！
此生，我们全力以赴。来世，我们有缘再会！
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（完）
补充：三神在恩倬毕业时送的棉花花语是：珍惜身边的人、眼前的人。
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