2016年11月，北京初冬的天气有了些许的寒意，虽然阳光还是那么的明媚，然而西北风刮过脸颊依然是异常的冷。
如约来到中央美术学院T教授位于密云的别墅，T教授的女儿热情的接待了我们，随后她带我们来到楼下的一间仓库里，只见仓库里放满了画，这些都是当时的学生们送给T教授的作品，T教授全部保存至今，由于他的后代们都没有从事艺术工作，因此在有生之年将这批作品转给喜欢的人收藏，以免作品被毁坏，这或许是对作品最好的安排。
由于这批作品数量较多，一件一件的翻看花费了相当多的时间，然而在接近傍晚的时候，一件坐着的维吾尔族少女的作品出现在我的面前，翠绿色的油画底子，明显是克里木作品的特点，但正面并没有克里木的签名和创作日期，翻到画背后一看果然有克里木的汉字笔迹-《坐在壁毡前少女》，81X58.5，克里木，但同样也没有创作日期，从笔触及画法分析，这张画明显是克里木1979年-1981年之间的绘画方法，由此确认为克里木真迹无疑。
有了好画当然不容错过，高价拿下。
虽然这张画并不是克里木绘画顶峰时期的作品，但也代表着他求学之路上的一个经历，对于研究克里木的绘画艺术之路有着独特的作用。
《坐在壁毡前的少女》，81X58.5，1980
这张《坐在壁毡前的少女》从整体画面看，已经有了克里木后期明显的装饰性和概括性画法，而翠绿色的油画底子也是克里木经常使用方法之一，在后期的《土陶与老人》、《于田人》等画作中，克里木都是釆用了翠绿色油画底子，而1978年-1981年克里木的油画不签名字和日期也是常态。
同时克里木在这张画中借鉴了印象派的画法，也是克里木绘画之路上的一种探索和尝试。
《坐在壁毯前的少女》局部
随后的一周偶然和克里木研究生班的同学，毕业后留校的中央美术学院孙景波教授闲聊，当把这张画给孙景波教授看的时候，他明确说明记得这张画，当时克里木画的模特是中央民族学院的一个女生，由于这个女生的眼睛十分有特点，所以记忆犹新。
《坐在壁毡前的少女》局部
实际上寻找克里木的画作的机会也就是在这无意中就意外的出现了，跟踪克里木油画多年的我在2016年将要结束的时候竟然出现了意外的惊喜。
《坐在壁毡前的少女》背面
扫码关注
网友评论