“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”回想当日，出行之时还是杨柳伴随着春风舞动，可如今归来，已是漫天的白雪纷飞。
杨柳这一形象，常常会出现在古人的离别场景，久而久之，它自身也就被赋予了这种含义。在古诗词中，多见到“杨柳”一词出现，它所代指的一般都是柳树。据说当年隋炀帝游览江南时，见到河岸边的柳树甚是喜爱，便赐姓为杨，此后杨柳便是柳树的名称。
苏轼也曾为杨花做颂词，走近这段过去，看看他的情思。
元丰四年，这是乌台诗案后苏轼被贬于黄州的第二年。这一日，因公务外出途中经过一片柳树丛，只见杨柳飞舞，花絮漫天，他伸出右手，有一些落在掌心，细细看来，可惜这杨花像花又好像不是花，从来没有人会怜惜它们，任其坠入土中。苏轼想到友人章质夫曾做过一首杨花词，便想用他的原作之韵另做一篇。这时一阵风吹来，树枝上的杨花更是纷纷落下，它们看似无情，却也有着自己的愁思。就比如这娇柔的柳条，便似闺阁中思妇的柔肠，那初生的嫩叶，又好像思妇娇媚的双眼，春困未消，欲开又闭，恍恍惚惚进入梦中，走过千山万水，去寻找夫君的去处，但不巧的是中途却被黄莺的啼鸣叫醒。
不去怨恨杨花飘飞落尽，只是可惜西园中满地的落花枯萎，再难恢复。等到早晨一阵风雨过后，再去哪里寻找这些落红的踪迹，它们早已化作了一池的碎萍。如果把春色分为三份，其中的两份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。仔细去看，那些不是杨花，是离人的眼泪。
水龙吟
宋 苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
苏轼的这首《水龙吟》是见到景物后，有感而发写成，其特点在于，咏物的过程中，使用巧妙比喻写人言情，既有缠绵哀怨又不失轻灵飞动。这是在众多的豪放词作中少有的婉约风格。
存在于身边无论多微小的事物都可以有其强大的生命力，之所以不易被发现，是因为缺少了观察的放大镜。
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