文\昂蔻
坐在剧场最后一排的中年女子，细框眼镜后的眼睛毫无波澜，你看她是不是北小京？
坐在剧场角戴鸭舌帽的男子，他全场托腮看起来半梦半醒，你看他是不是北小京？
坐在第一排那位最专注的观众、坐在正中间那个和友人不断讨论的观众、坐在任意一个位置让你无法形成记忆点的观众……
每一个话剧导演都想在剧场里捕捉到北小京，这位几乎是横空出世，数年来都无人知晓TA年龄、性别、背景等一切信息的独立剧评人。不“混圈子”，不拿赠票，不说场面话，永远只代表TA自己发表个人见解的剧评人，在现在几乎成为比任何机构都更加权威的存在。
没红的导演渴望在观众席里捕捉到北小京，能获得TA的一篇评论，基本上等于天上砸下一篇最好的宣传文。
红了的导演渴望在观众席里捕捉到北小京，想看看这是哪位熟人隐姓埋名，一次次地给老伙计们难堪。又或者能揭穿北小京压根就是江湖无名之辈，从此让TA和TA的拥趸再无立足之地。
为什么大家会这么关注北小京的剧评？看看TA的剧评题目就知道了：
其它“人狠话不多”的题目还有：
倍受折磨——看过士行导演作品《婚姻情境》
肢体剧的假把式——看青戏节戏剧《方寸》
京味儿戏剧已成幌子——看北京人艺话剧《玩家》
......
无论是戏剧届的泰斗、巨擘……只要北小京认为这出戏不好，照批照骂不误，毫无粉饰与遮掩。在丧文化盛行，鸡汤落伍，吐槽当道的今天，“带劲”的发声才是大家的渴望。隐藏自己的身份，让北小京可以毫无顾忌的说真话，说想说的话，让每一个渴望“痛快”的观众在看到TA的剧评后，可以获得一种代理满足。
作为一个戏剧圈红人，近来北小京就引发了至少两次刷屏：一次是TA评价《飞向天空的人》，引起了孟京辉的回怼；一次是TA评价演员赵立新在《父亲》中的表演是一种炫技，引来众多反对之声。不少人还超越了“就剧评论剧评”，对于北小京隐藏身份，不表明学术背景的“肆意妄言”表示不满。
对于“北小京热”，另一位独立评论人张敞提出了这样的观点：“我乐见北小京，但不乐见北小京现象……对北小京的过度重视是令人悲哀的，为戏剧和为评论，这都说明了它们的贫瘠”。
一个个体，特别是一个不断强调自己只是一个个体的北小京，真正为戏剧评论带来的，是活力。TA让大家在观看完一部剧目后，终于有一个地方可以讨论，可以分享，可以思考，可以表达意见，而无需在意自己是不是有资格来评论，是否有资历来发声。“北小京看话剧”的评论区成为了一个小型戏剧论坛，并且恐怕是所有的戏剧论坛中，最活跃的一个。
“只进剧场，只写剧评”是北小京个人微信公众号的功能介绍，两个“只”字，有些偏执的意味，但更多的，可能是强调一种纯粹性。
看戏，是每一个戏剧爱好者最朴实的乐趣；评戏，是每一个戏剧爱好者最天然的权力。空间戏剧也为大家提供了一个畅所欲言发表剧评的平台，希望大家来到空间戏剧，成为下一个叱咤风云的独立剧评人!
我们在等你~
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