“佛教偈语”全国书法名家邀请展
入展书家专题推介系列
简介
傅飞舟，1962年出生于安阳。幼承庭训，随父傅小玑学习书法。20世纪七八十年代，师从张海先生。楷书从唐楷入手，旁及诸家；隶篆追求平和，甲文玩味闲习；近年尤喜章草，初学王遽常，后上溯汉魏晋。
1973年参加“安阳地区美术书法摄影展”，1975年入编张海主编《书法作品》，1981年获“郑州市首届青少年书法比赛”一等奖,1982年郑州中专学校书法比赛一等奖，首届、二届、三届“中原书法大赛”二至三等奖，84年殷墟笔会一等奖，1990年“全国文明杯书法大赛”优秀奖，北京“河南书法周展览”，2000年“泰山杯全国书法大赛”优秀奖，2002年获河南省文化厅书法“群星奖”金奖，2003年参加“全国第二届行草书大展”，2004年入选“全国第八届书法篆刻作品展”和全国首届“小榄杯”书法大赛，2005年参加“中日甲骨文书法展”和“河南-上海书法篆刻交流展”，2006年参加“西泠印社首届手卷书法展”，2007参加“首届中国普洱茶乡书法艺术节展”，2009年“第七届东方美术家交流展”，2010年参加“河南、湖南中青年书法家提名展”，2011年中国书法家创作培训基地书法联展，2013参加中国文字博物馆“甲骨文书法名家提名展”，参加了历届“中国书法名城名家作品邀请展”等。
作品在《书法报》《书法导报》、《书法》、《中国艺术名家》等专业报刊、辞书上专题介绍和入编，《章草全集》编委，作品由张海书法艺术馆和郑大书法学院收藏, 出版有《翰逸神飞﹒傅飞舟卷》。
现为中国书法家协会会员，中国保险书法研究会副主席，河南省书协草书专业委员会委员，河南书画院特聘书法家，安阳市书法家协会顾问。
傅飞舟书法艺术浅识
孟会祥
几年前，接薛明辉电话，说他来郑州，有朋友请吃饭，让我去作陪。我到了，已有一人在，不相识。我们都不爱说话，几于默坐。薛明辉风风火火地来了，指点介绍，于是互道仰慕，认识了。薛明辉一来，话题大开，滔滔不绝，主要议题不是书法，而是刚刚兴起的微信，满面红光地演示摇一摇等功能，让我大开眼界。我后来也有了微信，只会发文字，心想这东西也可有可无。后来，在一次书法活动中又遇傅飞舟，他说微信主要是玩朋友圈，亲自为我演示了一番。其实傅飞舟1962年生，长我3岁，他这么跟得上时代，出乎我的意料。
他低调内敛，曾任中国人寿安阳分公司总经理，安阳市书协副主席，现在中国人寿河南省分公司工作，没有在举止作派上留下什么痕迹。他给人的感觉，彬彬有礼，不卑不亢，言谈间有见识，眼神中有睿智，老成练达。有一次，共同参加一个饭局，飞舟兄带了好几件作品请人指导，各种书体都有，章草尤其好，也出乎我的意料。
席间闲谈，才知道他的书法履历，源渊有自，而且资历颇深。记得多年前，张海主席嘱咐发表傅小玑先生的作品，转达者说，张主席对傅先生很是敬重。看了傅先生的作品，功力深厚，有书卷气，在老辈书家中，堪称卓荦。傅先生1954年毕业于河南大学中文系，1957年被错划为“右派”，1978年底，就在平反前一个月倒在了学校讲台上。20世纪70年代，张海主席在安阳工作时，曾请傅先生出来讲学，培养了许多书法人才。因为这样的机缘，傅飞舟家学渊源之外，也师从张海主席学书。
近水楼台，得天独厚，从他早年取得的成绩来看，说是“神童”也不为过。6岁学书，7岁便为邻居写春联。初学柳、颜及《集王圣教序》。隶书喜欢金农，曾把金农隶书与楷书融合，自称“楷隶书”。篆书写甲骨文。刻印，以“傅飞舟十岁刻”印屏参加了中日青少年书法篆刻展。10岁那年，还参加了“安阳地区美术、书法、摄影展”。郭沫若题写展签，于立群书法挂在第一，第二幅便是傅飞舟所写毛泽东诗词条幅。13岁时入编了张海编写的《现代书法作品集》。1982年在河南银校上学时获得郑州市首届青少年书法比赛一等奖，并获得河南省书协专家们的好评。1984年安阳殷墟笔会书法比赛，获得了最高票数。同年，首届中原书法大赛，楷书作品获得三等奖。他崭露头角的时候，很多现在的名家，也许还没有开始学习书法，从这个意义上说，傅飞舟也是“老书法家”了。
正因为少年成名，当时河南省银校有老师曾劝他放弃专业专攻书法，书法界这样的例子也不胜枚举。但是，他还是坚持了专业，忠于职守，把书法当成了业余爱好。毕业后从事保险工作，一直到现在，30余年的兢兢业业，事业有成，书法虽然一直在坚持，毕竟参加活动不多。其实我更赞赏业余的状态，忠于本职，恪尽职守，大概是“忠”这一伦理传统在现代社会的体现。想想我们所处的时代，如果政商工农百业千行中人，都忠于自己的职业，将是何等文明进步的局面？而且，书法原为“润身”之事，陶冶性情，如果把成名成家看得过重，甚至把虚名实利看得过重，也许与艺术的意义倒相悖了。由此不禁想到一位终生从事金融的前辈书法家，不事张扬，而艺术水准独步，想来是何等恬淡自由？然而晚年，据说每天按时写字，子女轮流收钱，不知腕下消息，有没有被劫持的感觉。说这些，只是说傅飞舟似置身书坛之外，又置身书法之中，他没有成为“名家”固然遗憾，但也没有“名家”的浮躁和油滑，进步虽不快，但终究是日有所得。他的字有一股清气，书生本色未改，也许正得益于业余的状态呢！
近年，傅飞舟从基层调到了省公司，时间充裕一些了。他说：“所有社会职务，一纸调令，一切化为乌有，唯有中国书法家协会会员带到了郑州。”听话音儿，不是失落，是庆幸有书法这一特长，中国书协会员可以带走，笔墨纸砚、名帖法书，随时随地都可以潜心临池，岂不正好！因此不少同道说傅飞舟“重操旧业”了，刘颜涛说得好：“真正的诗人是在写诗和不写诗的日子里都在诗意地生活。飞舟这些年没有跟着这个“展”那个“赛”的到处跑，没有随手拾几束高粱穗捆在一起成扫帚，如获至宝地赶乡村庙会似的到处抖露叫卖，但不能说他案牍劳形之外的夜深人静时，就没有陪伴碑帖经典呀，书法于他既没放下过，也就无从谈起什么重操了。”只管耕耘，不问收获，他在默默无闻中，完成了丰厚的积累，保持了气格的淳正。
傅飞舟诸体皆能，尤擅章草。正因为诸体皆能，他写章草就不是为写章草而写章草，不是“画字”。至于对章草，傅飞舟也同样采用积累的方式，先后学习王蘧常、郑诵先、王世镗，索靖、史游、皇象等，上下求索，兼融并包。他的章草文质彬彬，没有习气。刻鹤图龙，描眉画眼，或故作姿态，哗众取宠，谓之习气，他走的是不激不厉的正路。另外，坚持书写性，有书卷气。其笔墨相发，浑厚华滋，尤重书写的时间性。其作品字越小越佳，日前发表于《书法导报》的《章草白居易诗》册页中，我格外倾心每首诗的题目，一派神行，大有王蘧常尺牍的神韵。而因其与展赛若即若离，所以不染时风，最为难得。当然，相对于当下书法活动的游戏规则来说，也许傅飞舟章草厚积有余，而薄发尚不足。在结体上，是根基于汉草的平画宽结，还是后世的斜画紧结，似乎尚有犹豫；对经典的继承虽然全面，但因取法的平均化，所以“娘家”和个人面貌尚不明晰。素养与风格，有时就有这样的矛盾，素养可以兼融并蓄，而塑造风格时，又要求纯粹甚至排他。书法既需要养，也需要塑，这里有舍有得，至于如何取舍才能够古不乖时、今不同弊，也许是傅飞舟正在面对和尝试的。
虽云只管耕耘，不问收获，我们家乡有句话倒说“力无白下”，就是只要耕耘，定有收获。傅飞舟章草，即目前论，也已然收获，他日成就，更可期待。
（孟会祥：《书法导报》副总编辑、河南省书法家协会编辑出版委员会副主任、广东书法院客座研究员，甘肃省书法院顾问，河南省中国书法院副院长。）
作品欣赏
傅飞舟行草作品
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