猫人不穿衣服。腰很长，很细，手脚都很短。手指脚指都很短。（怪不得跑得快而作事那么慢呢，我想起他们给我上锁镣时的情景。）脖子不断，头能弯到背上去。脸很大，两个极圆极圆的眼睛，长得很低，留出很宽的一个脑门。脑门上全长着细毛——也是很细冗——联上。鼻子和嘴联到一块，可不是象猫的那样俊秀，似乎象猪的……
——老舍《猫城记》
相比《骆驼祥子》，老舍于1932年完成的这部《猫城记》可谓是相当“冷僻”，或是堪称异类。
老舍先生一改以往的风格，写下了集科幻、讽刺、荒诞等等元素为一身的这部作品，虚构了火星上的“猫人”，通过书写异域异族来讽喻当下。
在他营造的这个猫城里，所有黑白、善恶、美丑都是颠倒的。老舍以第一人称“我”为叙事人，开篇就讲述“我”所乘飞机碰撞火星后机毁人亡的场景，“我”成了唯一幸存者，却被一群长着猫脸的外星人（外国人）带到了猫城，开启艰难的生活。
@喵星人黄小胖
所以，我老乡老舍是通过写小说，造出来了“猫人”……
老 舍
（1899年2月3日－1966年8月24日）
老舍，原名舒庆春，北京人，满族。他出身贫寒，9岁时得一出家人资助得到私塾教育。二十世纪二十年代初，老舍还远赴英国伦敦，出任伦敦大学东方学院教师。此后，他旅居伦敦五年，在此期间，创作了第一部长篇小说《老张的哲学》。
从《老张的哲学》这部小说开始，舒庆春变成了如今我们熟知的老舍。1930年老舍回国任教授，成家立业，完成了生命中的关键几步。而《猫城记》这部作品，就创作于这段期间，整部作品象征讽刺贯穿始终：
1、他轻轻摇了摇头：“小孩子才起誓玩呢！”
2、直到我到了猫城以后，与外国人打听，才明白了其中的曲折。猫国人是打不过外人的。他们唯一的希望是外国人们自己打起来。立志自强需要很大的努力，猫人太精明，不肯这样傻卖力气。所以只求大神叫外国人互相残杀，猫人好得个机会转弱为强，或者应说，得个机会看别国与他们自己一样的弱了。外国人明白这个，他们在猫国里的利害冲突是时时有的。
3、猫语中的“自由”，并不与中国话中的相同。猫人所谓自由者是欺侮别人，不合作，捣乱……男男授受不亲即由此而来，一个自由人是不许别人接触他的，彼此见面不握手或互吻，而是把头向后扭一扭表示敬意。
——老舍《猫城记》
一直以来诙谐幽默的老舍，在《猫城记》的自序里交待这部作品不太幽默，写它或是因为“吃多了”。而读一读上面的文字，便会知道，老舍只是在用猫人和猫城来讽刺当时的中国社会，揭露了时代丑恶和黑暗。
在《猫城记》中，老舍先生说借着主人公大蝎，这样一位大诗人、大地主兼政客军官，创作出了一首不得了的诗：
宝贝叶宝贝花宝贝山宝贝猫宝贝肚子……
@喵星人黄小胖
对，这首诗，我也写过……
千疮百孔的猫人社会遇上了具有典型象征意义的大蝎，猫人们遇上了须臾不得离开的迷叶，典型的影射，辛辣的讽刺。
这部小说在海外影响非常大，被称为是“对人性超越时代的洞察”，有日、法、英、德、俄、匈语六种译本。而在小说的后半部分，老舍一语成谶，预言了自己和中国后来的诸多遭遇。那句“良心是大于生命的，再见，地球先生”如水中涟漪，荡漾太平湖，久久不复平静……
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