描摹生活的高手

    描摹生活的高手       

                ——郑江涛散文印象

文/张静

郑江涛先生是邓州市公安局民警，初识他，是在三年前一个朋友的饭局上，后来互加了QQ，有时会在空间里看到他晒的书法作品。对于书法，我不大懂，只觉得他的字气韵生动流畅，飘逸中见稳妥，典雅中见遒劲，看着很是赏心悦目，遂心生敬意。那时，并不知道他还会写散文，居然写得还很不错。

今年七月份以来，断断续续看到郑江涛发在各微刊上的散文。说实话，每天来自朋友圈和各文友群的文章铺天盖地，几乎产生了审美疲劳。可是，阅读郑江涛先生的散文，不由让人眼前一亮，感觉很特别，风格独具，与众不同。

郑江涛爱读书，读过很多大家的小说和名家散文，文学素养和积淀是丰厚的，但他内心对文字有一种天然的敬畏感。一篇文章，他都是酝酿得非常有感觉了才开始动笔写，写好了也不急于发表。他的文如他的人一样，淡定沉实从容，素朴温润，透出丝丝大家气象。

郑江涛堪称是一位描摹生活的高手，他的散文，常取材于日常故事，着笔于事物细处，却偏偏能够让人从平凡之中辨出新异滋味，在细微之处打动人心。正所谓:一粒沙里见世界，半瓣花上说人情。他的散文深受广大读者的喜爱，我认为主要体现在两点:一是情感真，真心、真情、真感觉；二是语言美，朴素美，趣味美，乐性美。

一

古人云:情生文，文生情，情至而文至。情是拨动人们心弦的琴键，真是散文的命脉，写真人真事，抒真情真意。情真，才能打动读者的心。没有真实情感的散文是干瘪的，无论叙事议论，还是写景抒情，都需有真挚浓厚的情感作灵魂。

郑江涛非常善于开拓展现丰富的情感世界，以真情打动人。

《我的目光，你的背影》，作者从女儿要离家上大学开始写起，回忆了与女儿十几年来相处的点点滴滴，从女儿出生时感受到的无与伦比幸福，到上学时的接送陪伴，特别是女儿中考前一个月，父亲天天早上陪女儿跑步，拳拳父爱，无声地蕴含在每天的伴跑中。女儿军训了，“晒得黑红黑红的”，爸爸“心疼地哽咽着说不出话来”，当即决定再陪女儿高中三年。三年来，每一天爸爸“都是晚上十一点睡觉早上五点半起床”。“这一生，爸爸再没机会陪你一起上早学了。你的青春掀开了新的一页，爸爸又老了一岁”“你远去的背影，是爸爸目光的焦点。你是冲上云霄的风筝，爸爸的目光啊，是那长长的线，再远，都不会断”。这些从心底流淌出来的肺腑之言，架起与读者心灵共鸣的桥梁，这种直抒胸臆的写法，让人读来泪盈眼眶，感伤不已。作者用生活中的一件件小事情来向读者展现，做父亲是种怎样的心情，做一个负责任的父亲需要怎样的付出，作者对女儿疼爱之心的真情表达，让读者随他喜随他悲。

《岁月流年》，这篇回忆爷爷的散文，作者没有写自己是多么想念爷爷，多么不舍他的离去，多么忘不了他。作者只是平静地回忆了爷爷生前为家人和自己所做的一切，以此表达对爷爷深挚的爱和怀念。“煤油灯下，我埋头做作业，有不会的了，他们也辅导不了，爷爷就去把邻居兽医站的张兽医请来，给我讲完，爷爷再把人家送走。”“爷爷在一个早晨静静地离去，没有一点痛苦，没有一点声息。我的头抵住爷爷冰凉的额头，眼泪成串成串滚落”。没有浓情的渲染，没有撕心裂肺的哭喊，却情意深深，透人心扉。作者以素朴的风格、平实的结构，将爷爷生前的情与事交相融合，让读者不由自主随着他的情感波动，最后深深地受到感动，随他一起落泪。

《乡村农事》，描写了作者小时候曾经干过的几样农活，拤烟，摘绿豆，收麦子等。我们来看他对拤烟的描写“露水很重，每一片烟叶上都蓄积很多，从地头开始，把父亲刷下的烟叶归成堆，堆到自己拤不下为止，抱起来一溜小跑码放到车上。码放也有要求，要放顺放平，才能放的多，才能不倒。一趟下来身上的衣服已经湿了，胳膊上就开始粘起来，那是烟油子。”，这样朴素的叙述，展示了普通乡村的日常景象，带有原生态的特质。作者将自己真挚的情感，诚至地融入了生活过的土地。

《雪落故园》，作者这样写雪后的故园“漫天都是飞舞着的雪花。寂静的村子有了动静，那是孩子们在欢呼，他们在院子里追逐着雪花，伸着舌头企图把雪吃到嘴里，大黄狗也激动地跟在屁股后面打转转。鸡都上架了，紧紧地挤在一起，缩着脖安静地看着落雪。”“塘里结了薄薄的冰，冰上落着一层雪，鸭子下不了水，在塘边来回踱着方步，嘎嘎地叫。树上都落了厚厚的雪，把树枝都压弯了”这些描写，可能是琐碎的，实在的，不经意的，但也是必不可少的，这些事实镜像是散文物质外壳的部分，是呈现散文精神的基础，也是连接作者和散文之间血脉的关键。文中作者对故土的赤子之心，完全袒露于天地间。

《鸟之翼》，写30年前安详宁静的农村，那时鸟很多，各种各样。作者和小伙伴们一起掏麻雀，捉鹌鹑，养斑鸠，逮翠鸟。关于翠鸟，作者这样写到“我们捉到了一只快要出窝的幼鸟，它无助的站在那里，我伸出双手捧住了它。”“此后我的生活就很紧张，翠鸟不吃粮食不吃蚂蚱，它得吃鱼。我放学第一件事就是拎个破篓子下塘里捉鱼。一至于挂在院里的翠鸟一看见我放学就在笼里上窜下跳，而我就得赶紧不顾疲劳去给它捉鱼去。”这些很生活化的事实和生动的细节，很感人。感人的原因是里面藏着作者的真心，爱心，从心出发，吐露真言。

《70后记忆》，作者写小时候听评书，趴土课桌，读小人书，玩游戏，看电影，所描绘的都是那个时代的事实，体现着那一代人的生活。文中对那个时代生活的写照，朴实而真切。我们从他淡泊的描述中，领会到作者对那个时代至真至诚至纯美好生活的深深怀想。

《名利之辨》，作者借怀念岳父李培鲁先生为由头，通过岳父对待名利的态度，结合生活实相，告诫人们要树立正确的名利观。文章语言朴实生动，并不时伴有许多闪光的富有内涵哲理的句子。

另外诸如他的《中年》《湍河简史》《忆杨兄》等文，把都市和乡野连结起来，把人生的失意和得意连结起来。那是关于生命的梦痕，那是偶尔的一声喟叹，充满悠远深长的情意。作者在文中通过真实的事实、经验和细节，来呈现生活，表达情感，表达对故乡和亲人友人的热爱。

“能够把散文写得动人，不是一件容易的事情。不热爱自己所描写的对象，感情不真挚，不到非写不可的时候，就写不好。”（《冰心论创作》)。郑江涛的散文，求真求实，不做作，不掩饰，写景则融情于景，叙事则化意于事。他无论写个人、亲人、友人、景观，都坦诚率真，同时倾注了浓厚的情感，赢得了读者的信任，也赢得了读者的喜爱，这就是郑江涛散文真实情感的艺术力量所在。

白居易曾说:感人心者，发乎于情。只有把散文写实了，才有真，才有心，才有情的参与。散文的写作最怕落入公共话语的俗套之中。郑江涛的散文，以真实的生活化的细节和经验，建构起散文真挚的情感基础，赋予散文以丰富的血肉，支撑起散文内部精神流动的河床和气势。

二

郑江涛先生散文的语言读着是很美的，美在朴素清新，风趣幽默。“不雕琢，不假借，不著色相，不落言辁”，平平道出，意态自足，犹如清水出芙蓉，自然天成。

文字最大的敌人不是艺术的粗糙，而是无趣。郑江涛的散文，着力于恢复生活本身的趣味性丰富性和多元化，着力于在生活中发现细节和细节中的趣味性，这种朴素的清新和幽默，不是一般意义上的插科打诨，而是对生活实相发出的会心微笑。

《雪落故园》中有两段这样的描写:

“铁牛站在一棵树下神秘地摆手：来来，说个事。我们围过去，他朝树猛踹一脚，转身就跑，大家哇的一声四散奔逃，没跑及的被雪扑了一头一脸，他站在远处哈哈大笑。”

“炕烧的热乎乎的，夜里又被烤醒了，听见床头有窸窸簌簌的声音，起来一看，可不得了，床头那个盛着半缸花生的瓦缸里，掉进一只大老鼠。老鼠吃美了却发现无处可逃，在缸里焦急的转圈，我急忙拾起地上一块砖，哐通砸了下去，瓦缸登时被砸个大洞，老鼠一下子惊呆了，楞了一下，嗖的一下从洞里逃走了。我也惊呆了，我成了现代的司马光了。拾起碎片，挡在洞口上，我悄悄地上床钻进了被窝。”

天气是冷的，文字却不冷，带有温暖的色调。作者不凌空蹈虚，而是从平常心出发，以朴素的笔法描绘细节和事实，让我们和作者一起去怀想天真的童年，烂漫的往事。其中意趣，真实可爱，让人忍俊不禁，乐不可支。作者以自己通达而智慧的心，打量世界，所发现的，往往是别人难以发现的自得和优美，洋溢着一种清新温暖的力量。

《鸟之翼》中，作者把养斑鸠写得很生动，也很有意思。

“斑鸠吃麦粒，我又爱之太切，就抱着它坐在麦堆边喂，我一边往它嘴里塞，一边不知想什么心事，等我猛然醒悟过来，小斑鸠的嗉子已经大如鸡蛋，——喂的太多了。我就养过这麽一只斑鸠，还被我给活活撑死了。”

这段描述，语言朴实清新，精炼简洁，不经意处透着风趣幽默，往往会令人忍俊不禁，捧腹大笑。作者从微小的细节入文，趣味生动，精神也自在，没有陈规，整体上还给人许多开阔的想象。

像这样妙趣横生的文字和细节，几乎在每篇散文中都有。比如《乡村农事》中，炙热的太阳烤得作者“脸生疼，汗扑踏扑踏往下流，父亲和母亲也不说收工，真难熬啊。父亲说，好好摘，卖钱了咱们买个自行车。自行车的理想很遥远，我这会儿只想回家啊。”这样的描写，自然中透着情韵，真实生动，有趣，也有味道。若意趣真了，朴素的描述也是极好的。

郑江涛信手拈来生活中的人和事，用他朴素无华的语言来描述，好像与朋友话家常，促膝谈心，娓娓动听。他的文字给人一种毫不苦心经营的印象，仿佛是在随便的叙事过程中，把握着语言的艺术。

散文最忌像诗歌那样合辙押韵，但郑江涛先生却能将一种自然和谐的韵律暗暗地透入文字中来，让文字读来有一种乐性美。

他的《秋雨引》，很有朱自清先生《春》的味道。现摘录一段请大家欣赏:

“到处都是湿漉漉的，黏黏腻腻的，人都闷在屋里，无精打采，快要发霉了。路上一地黄叶，有人撑着伞，低着头默默走过，扑踏扑踏，踏着湿漉漉的黄叶，渐渐远去，路上复又岑寂。很久，有农人骑电三轮驶过，低沉的喊着：青萝卜，新红薯便宜啊。没有人出来购买，他就寂寞的过去了。也有热闹的时候，孩子们放学了，伞是开在雨中的花朵，波浪起伏，喧喧闹闹，奔跑着流向不同的小区，一会儿，路上又安静了，只有秋雨，不大不小，不急不慢继续下着。”

作者观察细致，体味独到，融情于景，着笔工妙，将秋雨的连绵烦人诉诸读者的听觉、视觉、触觉，描绘的生动形象、可触可感。作者还注重文字的节奏和韵律，运用长句与短语搭配，调配出一种特别的声律，读起来疾徐有致，琅琅上口。这种散文语言的乐性美，不仅使散文更加生动有味，优美精致，还加强了散文的可吟咏性和耐读性，从而使他的散文更容易为广大读者所接受。

郑江涛是以一种独特的姿态进行写作的，他以轻徐舒缓的叙述，娓娓道来，文章中虽然没有浓墨重彩的恣意渲染，却在平淡中呈现不平淡的阅读效果。他那种处波澜而不惊的平静胸怀和对事物准确而适度的把握，充分显示其成熟的功力，说他是一位描摹生活的高手，确不为过。

郑江涛为文，喜写“题记”，如《岁月流年》之题记，在我看来，似无必要；在文章的结构上，还似有拖沓，入题过慢，如《柳叶茶》前面逛早市的大段描写，也可去掉。在一些用词和标点符号上，也需再斟酌。

写下以上这些，不过是奉行我一贯的主张：评论文字，要说好处，也要说不足。而我所谓的“不足”，在郑江涛那里，肯定不会成为问题。因为他之于写作，亦才开始。若他愿意坚持，假以时日，在散文写作方面，定能散发出更炫目的光芒。

郑江涛先生身在警营，为人温文尔雅，低调谦和，待人接物，细致周到，常常给人许多的感动和温暖。他在繁忙的工作之余，还创作出这么多优秀的散文作品 ，带给我们许多生活的乐趣和艺术的享受，他的文学情结，真的令人称赏赞叹。

心有多大，舞台就有多大。我说：心有多高，台阶就有多高。那么，郑江涛的台阶到底有多高呢？我不知道。我猜过，但我猜不到。