风雨飘摇

        风雨飘摇的夜，我读汪曾祺的散文《随遇而安》。

        都说汪曾祺的散文没有结构的苦心经营，也不追求题旨的玄奥深奇，平淡质朴，娓娓道来，如话家常。读到汪曾祺散文《 随遇而安》和《自得其乐》这两篇才深知汪老的与众不同，被人评说为所谓“中国最后的士大夫”，尤其是“随遇而安”，原是和这册散文的集子同名的。真是汪老心态和人格的写照。当年因为“绿色的呼吸”这个句子为其辩解而被打成右派，他却也随遇而安，并不逆来顺受，而是以随遇而安的态度面对，这里有儒家的悯苦和善良，也有到家的出入世之逍遥。后来由于改造良好，随遇而安，被领导定性为干活不藏奸和群众关系好，“人性”不错，可以摘掉右派帽子了。后来有人问他这些年怎么过来的？他们大概觉得他的精神状态还不错，有些奇怪，汪老于是说那就是随遇而安吧！

        他的《自得其乐》，写出了自己对付病痛、生活、艺术的达观。“切对口”不吭一声，抗疟疾考上西南联大，尤其是“牙疼”那一段，竟然在两周之内完成从拔牙到镶满口牙的过程，而且这速成的满口牙一直维持到了老年，真算得上一个随遇而安的奇迹！这些随遇而安，自得其乐的境遇，完全是汪老个人的写照，不计较，不求全责备，甚至有了病痛，从不轻易喊一声。在他内心终有一种苍山负雪，洱海流云的境界，在他给友人的冬日菊花画作题诗云，“新沏清茶饭后烟，自搔短发负晴暄，枝头残菊开还好，留得秋光过小年。”

        ——原引百度:他以个人化的细小琐屑的题材，使“日常生活审美化”，纠偏了那种集体的“宏大叙事”；以平实委婉而又有弹性的让人重温曾经消逝的古典主义的名士风，没有当代散文的空洞、浮夸、虚假、病态，让真与美、让日常生活、让恬淡与雍容回归散文，让散文走出“千人一面，千部一腔”。