来了，又来了。
国产职业片，穿着淑女屋和阿依莲的韩版公主裙，披着欧美大牌爆款外套，匆匆赶来了。
说的是谁，大家心里也有数——
《完美关系》。
烂，基本上已经是板上钉钉的事。
问题是，烂的姿势，居然那么熟悉、亲切、典型。
缺乏专业细节、男主装X、女主傻白甜、披着职业剧的甲搞玛丽苏……
骂了太多回，飘也懒得骂了。
但，《完美关系》，让我发现了一个新的憋屈：
国内的漂亮姐姐们，真的被严重浪费了。
漂亮姐姐是谁？
陈数和高露。
高深莫测、不怒自威、行事狠毒的冷感美人，斯黛拉。
野心勃勃敢篡权。
为达目的能砸车。
丈夫出轨给我滚。
想想都觉得，爽过喝雪碧。
再看另一位——
城府幽深、柔媚慧黠、八面玲珑的风情美人，舒晴。
两个姐姐，一明一暗，刚柔相济。
野心强大、卧薪尝胆的帅；
明哲保身、圆融通达的将。
加上选角够贴，游刃有余的演技，扛打的容貌，有韵味的气质。
大概率是两个有赢面的角色。
很多人还在追《完美关系》，基本上，就是冲着这两个姐姐的戏份去的。
然而可惜。
这两个漂亮姐姐最终还是没有大舞台和“好归宿”。
且不说每集的戏份，基本是群演。
越看，还越像男女主角的工具人。
斯黛拉的渣男丈夫，出轨了还不肯离婚，闹到了斯黛拉公司。
一群精英开着会呢，他窜进来指着斯黛拉的脑袋骂骂咧咧。
斯黛拉呢，不理不睬。
？
斯黛拉是这样的人设吗？
明明前面的剧情，都在往斯黛拉是“狠角色”上面拱呢。
看到后面明白了——
没有立刻叫人来给他立刻叉出去的原因是创造机会，给男主出头耍帅用的。
主页以这个作为名场面做封面。
男主人设是高大上了，但这往后，斯黛拉一角，就越来越变味了。
从内心坚定、运筹帷幄的女强人。
变成了啥事不会自己盘算清楚，身边有一堆护花使者查漏补缺的小女人。
律师朋友害怕前夫崔英俊报复，又是给房，又是陪房，服务周到，考虑周全。
变成了中年不易，在乎年龄，“越坚强越脆弱”的俗套人物。
飘并不是说，强大型的角色，不能有脆弱面。
只是，这类角色，在强大的层面上，首先要立住，再去谈她的不堪。
像斯黛拉。
由于剧情专业性有限，没有具体情节展示她的专业能力；
只是空喊她“狠”，是公司“太后”，却并没有看到她的手段的高级。
还没把她的“强”写透呢，就着急展示她的“弱”，去为男女主作衬。
情节虚弱如此，陈数再怎么站出来就够说服力、笑容再怎么准确，也无力回天。
发现没，国产职业剧，大多有“精英病”。
相比东亚其他地区的职业剧，大多喜欢平实视角，聚焦行业内一般人的生态。
国产职业剧，非行业佼佼者不写。
动辄，就是外滩陆家嘴望京精英白领。
玻璃房落地窗独立健身房，开个会接个电话，再讲两句高屋建瓴的台词，卡里就莫名其妙多出几百万。
写精英，虽然难写，也不是不可以。
只是，能混到职场金字塔顶层的人选，肯定不能是把少女感当金字招牌的小花脸。
双杨这种，怎么看都有一股空降的味道。
精英，就该让“姐”来演。
然而，国剧之浪费姐姐们的行为，久矣。
其实国内的姐系女演员，并不在少数。
俞飞鸿、蒋欣、袁泉、陈数、陶虹、秦岚……
这些姐系演员们，有着比小花更复杂的气质和风韵。
有着无数演出经验打磨出的过硬演技。
但却没有能让她们释放自己能量的角色和剧本。
她们，要么是都市剧里傻白甜女主的工具人；
要么是莫得灵魂的符号性人物。
要么，是被虚弱的剧情和人设拖垮烂尾的角色。
这样一来，基本上很难有出圈的角色。
打个最可惜的比方，唐晶。
袁泉，这个凭借一己演技之力，在一剧之本的基础上，演活了《中国机长》的女人。
《我的前半生》里，演罗子君的闺蜜，唐晶。
虽然引发了一定规模的讨论，称她演出了一个独立女人、企业高管的“内味”。
演技过硬如此，但也架不住，电视剧把唐晶写成一个符号化的、浮浅的“中国好闺蜜”。
滥用职权帮女主角查小三、感性到落魄的女主角说出“我养你”。
原著的《我的前半生》，是怎么写唐晶这个女人的？
小三这事，原著里的唐晶是一早就知道的。
罗子君质问她为什么不说，她只是冷冷地说道：你这样的性格，早知也无用，一样的手足无措。
知事明理，有些凉薄、不爱随便瞎掺和，这才是唐晶。
这才叫做角色性格。
国剧里，女性的角色性格，向来单薄且类型化。
因此，严重缺乏角色魅力。
理想的角色性格，应该具有丰富性、明确性和坚定性。
尤其，姐系角色，由于有着更丰富的人生经验，在她们身上，应该看到各种新的类型和张力才是。
而，国产御姐们，即不明确，也不丰富。
御姐，在国剧里基本是千人一面。
无非，妆容精致、神态从容，能飙金句。
有时还会带上个“女人不易”的标签。
像斯黛拉和舒晴，出场是分明是对比鲜明的两种姐姐。
一个气场鄙人，一个圆融如水。
可随着剧情的推进，她们的面孔愈发模糊而接近了。
她们都变成了色厉内荏的脆弱女人，男女主角的陪跑。
而“御姐”，明明是可以再细分为很多类型的。
拿职业剧和写社会题材比较出彩的港剧和日剧为例。
写女人写得带感，飘要推一部老港剧，《珠光宝气》。
康雅言、康雅瞳、康雅思，就是三个性格迥异的中年御姐姐妹。
大姐康雅言，无事正气满身，有事手段一堆。
二姐康雅瞳，除了一张脸似乎毫无优点，感情用事，但却十分吸引异性。
小妹康雅思是把精明二字都明白写脸上，对看似人畜无害的二姐十分忌惮。
从第一集，二姐回国，大姐和小妹的应对方式，就基本能看出两人性格差异，以及康家母女四人的关系架构。
渣男哄骗二姐，说给他100万开画廊，才不和她分手。
小妹立马就慷慨大方地借了二姐一百万，让她赶紧回加拿大。
精明的妈立马就看穿了她的小心思。
而大姐雅言呢，在母女四人中，她最看不惯把精明都写脸上的亲妈和小妹。
性格软弱、心思单纯的二妹，最好控制，因此也最与她交好。
面对二妹的事，她也有在帮，但帮的同时，也是借此暗暗踩亲妈和小妹一脚。
小妹借100万给二妹，她说：她会真心想帮你吗？
亲妈在二妹面前手撕渣男，她跳出来主持公道，喷亲妈手段过于决绝——
你看，精明，也是有很多种表现形态的。
巧的是，剧中的小妹雅思，也是做公关行业的。
而有趣的是，《珠光宝气》这样一部非公关非职场题材的剧情片。
对于公关行业的描写，却比《完美关系》还要专业、真实、具体得多。
承办富商宋世万的记者招待会，小到严格的时间控制、酒店安排、出行陪游等工作琐屑。
大到智斗宋家两个姨太太，防止两人碰头砸场的处事手腕都有展现。
三太太听说二太太要参加记者招待会出风头，临门一脚赶现场。
小妹带着三太绕了弯路，等到三太赶到现场时，记者招待会早已结束。
也就成功防止了二太和三太正面交锋。
然后，为了让三太面子上挂得住，不至于被冷落，特意在众人面前说明天有另一场活动，邀请三太来剪彩。
小事紧锣密鼓，大事游刃有余。
这才符合飘飘心中对于公关精英的想象。
而国产剧里，比人物性格更标签化的，是人物关系。
要么，中国好闺蜜；
要么，霸总与娇妻；
要么，骑士和公主。
《完美关系》里，女主闺蜜劳役自己学生帮女主搬家，还一副理所当然的样子。
真是慷他人之慨，行自己之便的中国好闺蜜。
你看，不是“我和你天下第一好”，就是“你是我的我是你的”。万变不离其宗。
国产剧里的人物关系本质，其实是相当幼龄化的。
女人和女人的的正面关系，基本不是两肋插刀的闺蜜，就是没啥互动的路人。
很难看到，日剧职场里那种，因为能力和智慧彼此暗自欣赏、较劲的有趣关系。
而，人物关系，恰恰也是塑造角色魅力的要点。
互动中，更能体现角色的特点和魅力。
《完美关系》的舒晴，就是一个活脱脱的被人物关系糟蹋的人物。
你能相信，这么一个在形象人设上具有高级感的舒晴，她的cp，居然是一个说着油腻台词的商务男？
求求你，放过漂亮姐姐吧。
再看另一个姐姐。
姐弟恋基本上独立女性的爆款配置了。
但之前被吹爆的斯黛拉X小狼狗的cp。
看似很A，但你看他们的互动和台词，根本不A也不性感，更没什么化学反应。
斯黛拉由于前夫出轨离婚，说站在道德制高点的感觉蛮不错。
这边小狼狗怎么接话的？
我觉得你没错
你特别好
是个好女人
且不提“好女人”这一词有多么无聊，作为表白的话实在缺少“精准”的吸引力。
作为接话，人家女方意在讨论自己错没错，道德上有错的本就是她前夫。
而“小奶狗”这种牛头不对马嘴的接话，到底哪里值得感动了？
来看看刘姐和小狼狗是怎么撩的。
同样是姐姐展示婚姻不幸的脆弱面。
小狼狗说不出啥鸡汤金句，就说了句来抱抱。
抱着抱着就亲上了。
然后被刘姐赶走，小狼狗转过身讲了句直击刘姐的话——
重点不在于尺度。
在于角色的台词是否符合身份、年龄设定，是否能够让情愫酝酿得有理有据。
否则，无论女方年龄有多大，男方年龄有多小，内核也不过是传统的“妹妹坐船头，哥哥岸上走”。
哥哥来肯定你——是个好女人。
《完美关系》里，陈数和高露的出彩，证明了精英剧本来就是属于姐姐们的大舞台。
而国产剧，是真的不太懂御姐的魅力。
对于女性魅力，国剧就像那个经典段子：直男看口红，眼里不是粉就是红。
殊不知，红，还分姨妈红、烂番茄、枫叶红、牛血色、干枯玫瑰……
时光网评日本中年演员木村佳乃写道：
有些御姐，年轻时靠脸蛋吃饭，熟龄时即刻转型，变得艳丽、气质出众，且略微带一些神经质，仿佛在风中表演走钢丝，又惊险又好看。
木村佳乃爱演些容易痴狂，走极端的女性，有赴汤蹈火的倔强与勇气，她的御姐就像阴险的女王在时时与国王的嫔妃争宠，到最后统统落到她手里 。
争宠而胜的女王，多么具体和精准的比喻。
对于女性美，国剧是该学会具备这种细腻敏感的审美能力。
对气质逐渐复杂化，余韵更加悠长的成熟女性们，更是。
因为，这种低下的审美能力，恰恰是全社会对成熟女性美无法欣赏的折射。
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