第十节，体物入微，细处举要。散文表达注意之一。
非常重要的小处入手，有人把散文比做奇兵。平板的笔法断难制时，非有点机智不可。机智就有奇的问题，也就是出奇制胜。走小路就是散文的奥妙之处。好的散文特别着笔于事物的细处，特别注意从细致的情貌中传达新深的立意旨趣。散文的立意要新深高。
从极细小的情貌中，传达新深的旨趣。也就是体物入微，细处举要。要想做到体物入微，就得对事物观察。古代画家把它叫做“揽景会心”。怎样理解生活的情状，在我们对它没有品味之前，很可能是天地之黄，宇宙洪荒。但是用自身的经验情感气质去咀嚼它，品味它。久而久之，你就会从这品味中悟得一些微妙的深奥的与众不同的发现。你就会进入一种感情微熏的境界。到了这种地步就可以入微了。入了微了才能做到细处举要。要妙震撼人心。传了要妙就可以出奇制胜。
在创作中应该有什么细处举要呢？(三点)
第一点，牢笼事物情态的特质之处。特质，事物的外部情态和它内质的联系点。作家选择的这个点尽管微小，但是有一种非凡的概括力，它能够准确反映生动的事物的情貌。范文，郁达夫《古都的秋》，老舍《想北京》
第二点，传达事物神部筋节之处。筋节形和神的交会点。神韵的揭示点。这个点随然微不足微。但是对事物的风姿有一种具大的表现力和传达力。能够精确地展示事物的气质和特点。范文，方纪《挥手之间》 上飞机挥手。
第三点，启示事物意旨的幽微之处。实际上就是能够引出味外之旨的地方，或者说意与向的集中点，从细处举要的地方看是淡淡的。但是缓慢的浓浓的味道从口角流出。对作品和作家的见解，对作家有特别的启示力和导引力。能够使人从这个点上，感受到深现的寓义和智慧的闪光。范文，茅盾《风景谈》。越品越有味，这种办法也需要对事物有入微的体察。有呤味，这种办法叫体物入微，微中出味。
这些细处举要的办法，中国古人叫做“闲处着手”，也有人叫做“略重从轻”。这样往往能达到以一当十的效果。就能使人从日常琐事中感到无尝的甘露味。所举的要，往往是作者经验思想感受的高度凝缩。是作者艺术素养的高度结晶。要掌握这个技能，就得多读书多阅事。事事洞明皆学问，人情练达即文章。
朱自清说，散文家对每某事物都要拆开来看。拆穿了看。无论细小差别总要看出而后已。正如显微镜一般，这样就可辩出许多新意的味，乃是他们独得的秘密。
总而言之，体物入微才能细处举要。
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