我和助理们约见，本来是为了讨论五月份的工作安排，结果喝了一杯榛果拿铁之后，大家一起去看了《后来的我们》。
影院里最大的放映厅，座无虚席。多数都是女子，或者单身或者与闺蜜同行，但也有些相拥的情侣，莫不是为了一起来，各自缅怀前任？
我是个泪点低到弱智的人，看到田壮壮演的父亲，简直哭到暴崩。
灯亮起来的时候，助理说：“卢璐姐，你超喜欢这个电影吧？哭成这样？”
我拿着面巾纸，擦着眼泪，边往外走，边说：“好烂的片子，好烂的煽情。”
我之所以会想去看《后来的我们》，是因为我很喜欢刘若英那首叫做《后来》的歌。
就歌迷来说，这部片子也算是适得其所。因为这片子等于是给《后来》那首歌拍了一个超长版的MV，算得上MV中的精品。
每个女人在看别人故事的时候，想的总是自己，所以我记得曾经在一起的那段日子。
两千年初，我刚到法国读书，没有家人，没有钱，讲不通法语，无法交流，没有归属与认同，没有电脑，没有微信，唯一的精神寄托，就是朋友偷偷夹在FedEX包裹里，自己刻的一张CD，里面就有《后来》这首歌：
“后来，后来，我总算学会了如何去爱，可是你早已远去，消失在人海。
后来，终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不在……”
对于刚刚打开那副叫做人生的卷轴，年轻的我，这样的歌词是毒药。
在无数个不眠的深夜里面，我翻来覆去地听，边听边想着在生命中错过的人，和那些无法坚持下去的真情，迷茫得如同一株水草，软弱地东摇西摆。
有一次，我曾经带着随身听，裹着大衣，在无人的深夜里，走去家附近的电话亭去打国际长途。
那年代的国际长途是一个奢侈品，学生们都在中国城的杂货铺里，买储值的电话卡，先拨十位数的800电话，然后再是二十几位数的密码，再是四位数的国际区号和十一位的手机号码，几十位数字按下去，按错一个就要前功尽弃。
我小心翼翼地按着每一个键，仿佛变成了一种仪式感，每按下去一个数字，都前进了一步，只是为了离他更近一点。
在电话的空铃声响起来的时候，我得拼命地屏住呼吸，才能不让自己的心，从嘴巴里面跳出来，当他终于接通了电话说：“喂？哪位？”。
我甚至不得不用手捂住了嘴巴和鼻子，才能掩盖住我急促地呼吸。
七个小时的时差，正是国内晚餐的时间，他的背景嘈杂，大约在一个饭局里。
他连着“喂”了几声，我才发现，无论面对面，还是隔着一万公里，在他面前，我都是无处可躲得一塌糊涂。
我顺着清冷的玻璃下滑，索性坐在电话亭金属地板上，我害怕，我不敢张口。
可是我不想挂电话，从沙沙地电流声中，我能听得到他的呼吸，仿佛还在耳边，有温热地酥痒。
他停了一会儿问：“是你吗？”
我用力地抿着嘴巴，泪水划过手指，留下咸涩的余温。
他又停了几秒钟，重新问：“你好吗？跟我说句话，好不好？”他顿了一下又说：“不说话，吱一声也好。”
听到这句话，我大雨倾盆。
因为这是一个梗，有次吵架，我不讲话，他想了很多的问题让我跟他讲话，到最后词穷的时候，他无奈地说：“大小姐，你就是不说话，吱一声也好啊？”
我说：“吱”。然后两个人对望着，捧腹大笑，一笑泯恩仇。
其实我已经记不太清楚，那天我到底怎样挂了电话，我只记得我裹着大衣，摇摇摆摆地走回家，手脚冰凉地躺在冰冷的床上，尽可能地蜷成一团，连在梦中都能感到是，我在用力。
这世上，跑得最快的就是时间，屈指算一下，已经过去18年了。
我的故事当然也有后来。
后来，我可以讲法语，有了自己的圈子，有了工作，遇到了别人，又遇到我的先生，有了孩子，有了家，有了自己的人生……
一路走来，步步艰辛，可是蓦然回首，才知道这一路走得，多么地顺水顺风。
不知道从什么时候起，我早就不再想他，我都已经记不清楚他的样子，他的声音。
可是看着大屏幕我还会流泪，因为他虽然模糊了，但是我总不会忘记我的付出和心疼。
他并不是我唯一的前任，也不是我最后一任前任，他只不过是我需要哭泣的时候，碰巧在那里，最适合自哀自怜的缘由。
能为了前任哭，总比为了自己哭，多了种酸酸的文艺感，总是少了许赤裸裸的血腥。
一生中，谁没有几段浅浅深深分过手的爱情，前任有这些，可被定义成念念不忘的那一个，都要有一个共性，那就是连着一段没能由着自己的心性折腾，意犹未尽，被迫夭折的爱情。
否则，怎么没见着，有人会愿意缅怀那些自己主动抽身，躲之不及的前任？
女人总是愿意憧憬，成为某人今生的最爱，哪怕时光流逝，哪怕千回百转，哪怕他结婚生子，都是他心口酸楚的朱砂。
事实上，这个世界上最没有测量标准的，就是人的感情。
在所有以女性为主体，关于前任的版本中，就像是《后来的我们》中的林见清，男人总要有多金的工作，不幸福的婚姻，面目模糊的老婆，幼龄的孩子，可以用今天辉煌的能量和身份，回忆昔年的深情，才会产生欲罢不能，文艺浪漫的情绪。
如果十年之后，公务舱被优先安置到酒店的是小晓，在逃荒一样的大厅里，找到发福臃肿油腻落魄，秃了半个脑壳的林见清，就算她的深情早就深过马里亚纳海沟，那一刻也能化成一句：“谢谢你的不娶之恩”。
林见清是一个活在一个女性电影里的被物化了男性角色，按照女性的剧本，演绎着女人想要看到的男人式的深情，他不能代表男人，更不是真实的人生。
人生总是在开开合合，磕磕碰碰。前任是种酸楚，追忆前任，是一种文艺的呻吟。
偶然一次地呻吟，也许可以假装到高潮，永远活在文艺里，为了文艺而文艺，情怀就变成了论斤论两的商品，令人反胃的恶心。
有时候，情绪就是攒积在胃里无法消化掉，已经腐败的食物，吐掉之后，轻装前行。
最可怕的是那种一直活在回忆中，无法放手的女人，你错过的并不是一段感情，而是自己的人生，譬如奶茶和陈升。
说来说去，在这个世界上，所有能错过的前任，根本都不是那个对的人。
前任之所以存在的最正确的意义，就是让我们懂得了什么是爱之后，找到那个对的人。
网友评论